如何向活著的人形機(jī)器人解釋繪畫？藝術(shù)家在浦東美術(shù)館演繹行為藝術(shù)

浦東美術(shù)館1A展廳內(nèi)，在展出的方塊筆觸作品間，引入一臺(tái)人形機(jī)器人。藝術(shù)家以質(zhì)樸且充滿象征意味的動(dòng)作，輕輕牽起機(jī)器人的手，引領(lǐng)它逐一觀賞畫作，低聲闡釋作品的內(nèi)涵、人文情感……

這是出現(xiàn)在今天開啟的《桑火堯：筆觸宇宙》展覽上的一幕。此次展覽由國際策展人喬納斯·斯坦普擔(dān)綱策展，共展出桑火堯的全新作品共計(jì)52件，涵蓋架上繪畫、裝置、影像、新媒體、行為等多種媒介，全面呈現(xiàn)其近年來在當(dāng)代水墨領(lǐng)域的拓展與突破。

桑火堯自1998年起，持續(xù)探索當(dāng)代水墨的現(xiàn)代性、當(dāng)代性與國際化之路。其曾在2019年舉辦個(gè)展，時(shí)隔七年他的創(chuàng)作再度演進(jìn)：除架上繪畫的形式與色彩探索外，進(jìn)一步涉足AI及行為藝術(shù)、三維裝置、影像、新媒體等領(lǐng)域，以多元手段拓展當(dāng)代水墨的邊界。

此次展覽分為4個(gè)單元：萬物有光、能量裂變、聚散筆觸、行走旅程，分別在4個(gè)獨(dú)立又相互呼應(yīng)的空間中展開。

其中，行為藝術(shù)《如何向活著的人形機(jī)器人解釋繪畫》，是桑火堯?qū)s瑟夫·博伊斯經(jīng)典行為藝術(shù)《如何向死兔子解釋畫作》進(jìn)行的全新演繹——硅基生物出現(xiàn)后，人類中心主義會(huì)以什么樣的形式解構(gòu)？誰擁有藝術(shù)的解釋權(quán)？碳機(jī)與硅機(jī)是否會(huì)彼此融合、理解、分享和尊重？桑火堯表示，其方塊作品和算法時(shí)代的機(jī)器人理解視覺世界的“最小識(shí)別塊一一方塊”，在底層邏輯上是一致的。這場(chǎng)行為藝術(shù)以極簡的形式承載著深刻的思考，既提出了繪畫在人工智能時(shí)代的全新角色與意義，也探討了關(guān)乎智能、情感與身份認(rèn)同等更宏大且迫切的議題。

展覽現(xiàn)場(chǎng)還有多件代表性新作，例如平面作品《蒼穹》將深邃宇宙與人間煙火雙重并置，營造出永恒而未知的世界，璀璨而悲憫的星辰日月。另一件五聯(lián)并置巨制《能量裂變系列》，以曲折起伏的裂變線條，再現(xiàn)物質(zhì)碰撞般的巨大能量，每聯(lián)獨(dú)立成章又彼此共振。在裝置領(lǐng)域，鋁板筆觸裝置《宇宙居所》以冷峻的工業(yè)質(zhì)感，精準(zhǔn)呼應(yīng)AI時(shí)代當(dāng)代人的生存氣息。

《桑火堯：筆觸宇宙》不僅是對(duì)藝術(shù)家近7年創(chuàng)作的系統(tǒng)梳理，更是一場(chǎng)關(guān)于水墨如何進(jìn)入當(dāng)代、對(duì)話未來、觸碰宇宙的深刻提問。

原標(biāo)題：《如何向活著的人形機(jī)器人解釋繪畫？藝術(shù)家在浦東美術(shù)館演繹行為藝術(shù)》

欄目主編：戎兵

本文作者：文匯報(bào) 唐瑋婕