原來這世上最遺憾的鄉愁,我們小時候就已經爛熟于心了。
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在沒有遠離故鄉,尚且不知鄉愁為何物的年紀里,卻從課本上讀到了那句,兒童相見不相識,笑問客從何處來。
終于感受到鄉愁滋味時,竟發現書本上的哀愁,仍然不及現實直面沖擊時,來得殘酷。
這個地方,對外是故土,對內是童年,可明明我曾扎根在這里,偏偏新生的枝芽不識我。
久久未歸的游子,仿佛成了新年時才會出現的年獸,鞭炮響時歸來,鞭炮放完離開。
為什么在影視劇商業化風氣盛行的年代,田園風依然可以深入人心?
因為有時候,歸鄉成了漂泊在外的人,一生都要鉆研的課題。
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難怪有人會說,鄉愁永遠是中國最難解的心結。
漂泊的日子,好像是在心上蕩秋千,起起伏伏,錯錯落落,最終構成一個愁字。
道別明明是一件如此難過的事情,可人的一生仿佛總要不停的告別,而這些告別中,往往比生離死別先到來的,便是與過去的自己告別,與久居的家鄉告別。
當我終于明白,亡國之君南唐后主李煜的那句,無限江山,別是容易見時難,卻發現早已走向遠方的自己,再也回不去故鄉了。
帶著鄉愁的人太多,執念于故土的人也很多,所以無論是奔赴遠方,勵志打拼,還是回歸故土,興建家鄉,這些方面的影視劇甚至是短視頻,都會引人圍觀,讓人共鳴。
從《去有風的地方》到《我的阿勒泰》再到《喀什戀歌》,用短小精悍卻絕對權威來形容這歸鄉三部曲,實至名歸。
央視背書,文旅題材,再加助力家鄉發展,從哪個方面來看,這三部都值得被反復觀看。
《去有風的地方》有神仙姐姐劉亦菲的加持,而《喀什戀歌》則是請來了最權威的校園白月光。
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當振華白月光余周周與高冷學霸錢三一走到了一起,想到將這兩張純凈的臉放在一起,這部劇從選角開始,就已經很治愈和驚艷了。
再看到女主夏孜與母親常月在一起的畫面,突然有種《喀什戀歌》與《去有風的地方》在夢幻聯動的感覺。
許紅米真的把女兒培養的很好,小鈴鐺優秀卻破碎的樣子,是不是像極了當初痛失摯友,去云南治愈自己的小姨許紅豆了呢?
當喪父,失業,歸鄉的滬漂少女夏孜,遇到豪情壯志的疆漂青年周恒之,一對志同道合的創業搭子,便漸漸向彼此命運的交匯處,奔赴而去。
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這個從小到大,都被視為同齡人榜樣的姑娘,踏出了家鄉,走去了遠方。
她越來越優秀,卻也越來越疲憊,終究在五光十色的都市繁華中,漸漸迷失了自己的方向。
后來父親意外離世,夏孜被母親一通電話叫回喀什。
家鄉里熟悉的味道,被微風包裹著,迎面而來。
原來每一位歸家的游子,在重新踏入這片土地的時候,家鄉的風都是第一個知道的。
夏孜辭去了體面的工作,捧著一株幼苗重返家鄉,腳上踩著的,是踏實的土地,抬頭看到的,是遷徙的飛鳥。
她就如每一個遠離家鄉的游子一樣,滿懷向往的走出故土,在大城市的千錘百煉中,落得遍體鱗傷,卻依舊不想服輸,不愿向現實低頭。
漂泊打拼的日子里,身上的傷口總是反復結痂,直至回家后才發現,故鄉的土默默無言,卻拼命通過你的根系,輸送營養,為你治愈每一塊傷疤。
明明喀什是夏孜從小長大的地方,可久別重逢之后,她竟然才真正的喜歡上了這里。
那個幾近破碎的自己,被這片土地滋養,變得充滿生命力,而她也喜歡上了,糧食和雜草一起生長著的美好和滿足。
外面的世界很亮,卻依舊會迷失方向,可喀什的太陽,卻會指引方向。
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所以這里老人說,喀什的太陽,照亮了一千多條路,你的影子會告訴你該走哪一條。
在愛里長大的人,天生便有強大的共情能力,幸運的是,夏孜也是在愛里長大的孩子。
她有最溫柔偉大的父親,也有最堅韌清醒的母親。
父親離世后,夏孜決定離職,留在家鄉,本意里也有擔心母親孤獨的成分。
可她的母親卻告訴她,她將她培養得這么優秀,是希望她可以比自己這一代,更沒有包袱的去做選擇。
身為母親,她不愿自己的女兒,因為任何人作出犧牲,也不允許任何人欺負她,包括自己。
孩子不是依附父母而存在的生命,就該自由大膽的飛翔。
決定留在家鄉的夏孜,與初戀方南重逢,與周恒之不打不相識。
事實上,夏孜在抵達喀什的車站里,便遇到了周恒之。
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她懷中的小樹苗,差點刮到打電話的他,可他卻還是在人群之中,對這個清冷疏離的姑娘,一見鐘情。
周恒之是一個有才華,講義氣的人,只是他的善良,換來的卻是好友的背刺,還被騙了十萬塊錢。
來到新疆,周恒之想要開民宿創業,相中了夏孜家祖傳的百年老店。
但隨著夏孜從對周恒之提出改造的抗拒,到對周恒之規劃理念的認同,創業搭子的組建進度條瞬間拉滿。
在兩人攜手爆改百年老店,手搓百年民宿的過程中,夏孜也完成了一場盛大的自我治愈,因為遇到周恒之,她猛然意識到,原來故鄉從來不是退路,而是另一段人生的起點。
在《喀什戀歌》的故事里,不僅殘酷的現實,也有治愈的田園,不僅有濃郁的家鄉眷戀,也有感人的親情線。
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為什么歸鄉三部曲會成為離職三部曲?
因為真正令人心馳神往的,不僅是風景如畫,四季如春的旅行勝地,還有故事中緩緩道來的人生真諦:原來生命里的雨季,真的終究會變成滋養你的河流。
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