長短劇都頹了，橫屏中劇才是全村的希望？

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短劇賽道好像又要變天了。起因是有人發現紅果上有部分影片出現了vip字樣，得付費觀看，點開只能看6分鐘。

當年紅果能橫空出世，在豎短賽道一騎絕塵，就是因為所有短劇免費看。怎么，果子，連你也要收割短劇觀眾了嗎？

紅果 后來很快回應，這只是版權方要求，且在app上線之初就有，不是新功能。

不過，進入2026年以來，豎屏短劇陷入瓶頸已是肉眼可見。平臺取消分賬保底、AI技術沖擊、頭部廠牌精品化內卷……重重圍剿下，豎短開機數量大大減少，腰部以下演員甚至喊話“沒活接”。

如今長劇青黃不接，而短劇又遭遇瓶頸，影視行業的春天到底在哪？

其實這些年來，在長劇和豎屏短劇的夾縫中，一直有個容易被忽視的賽道——橫屏短劇，又被稱為是中劇。

早在2022年開始，視頻平臺就開始制作中劇。可由于種種原因，中劇沒有成為主流。

按照行業規律，一個賽道的沒落總會推動另一個賽道的崛起，長短劇現在各自頹靡，橫屏短劇會成為下一片藍海嗎？

蟄伏四年，橫屏短劇的小步快跑

橫屏短劇第一次走入大家的視野，要追溯到四年前。

那時的長劇還處于黃金時代，各大平臺的資源、預算、流量幾乎都向長劇傾斜。

即便如此，仍有平臺展現出了前瞻性，芒果TV 就是其中的代表，它也是四大平臺中第一個明確布局橫屏短劇的玩家。

2022年，大芒短劇推出了兩部現象級作品《念念無明》和《虛顏》，雖然沒有大規模破圈，但在圈層內引發不小的轟動。

《念念無明》的設定是“江湖殺手及朝廷暗衛指揮使偽裝成市井夫妻”，劇情緊湊、反轉不斷。更難得的是，它的鏡頭語言極具美感，打戲流暢、服化道也精致。

這部劇不僅拿下了當時熱度總榜前三，還讓導演曾慶杰走進了大眾視野。

緊接著，大芒短劇乘勝追擊，推出《虛顏》，講述了女刺客與將軍夫人互換容貌的故事，雖然劇情框架不算新鮮，但細節打磨到位，臺詞細膩、情感真摯。

這兩部作品的成功，不僅驗證了橫屏短劇的市場潛力，更孵化了一批行業人才。

男主丞磊憑借《虛顏》中的深情將軍一角圈粉無數，后續資源一路升級，從長劇男配逆襲成長劇男主。

導演曾慶杰憑借這兩部劇的口碑，成功轉型長劇，后續執導A級古裝劇《九重紫》，開播即拿下S級熱度，成為內娛近幾年飛升最快的導演。

這兩部短劇就像人才孵化器，為后來的長短劇都積累了制作經驗和人才儲備。

同一時期，鵝廠也在悄悄發力。2023年，鵝廠推出橫屏短劇《盲心千金》，講述失明千金與保鏢的懸疑愛情故事，緊湊的劇情、強烈的戲劇沖突，讓這部劇在短劇界有了姓名。

緊接著，鵝廠又上線了曾慶杰執導的《招惹》，講述民國愛情，畫面復古精致。女主角李沐宸也憑借這部劇有了“橫短一姐”的title，后續接到不少綜藝資源。

相比芒果和鵝廠的小步快跑，愛奇藝和優酷的早期布局則相對緩慢。

但即便如此，兩大平臺也從未完全放棄，一直在持續輸出作品，積累用戶數據和制作經驗。

豎屏紅海殺不出，橫屏成破局優解

真正的轉折點出現在2024-2025年。

這兩年，長劇市場陷入低迷：制作成本居高不下，一部S+級長劇的成本動輒幾億，但爆款率卻持續走低，很多作品投入巨大卻反響平平。

觀眾審美也逐漸疲勞，千篇一律的古偶、現偶劇情讓用戶失去了新鮮感，長劇的“注水”問題更是飽受詬病。

與此同時，豎屏短劇崛起，數以秒計吸引著觀眾們的注意力。

但短劇的市場早就被紅果霸占，背靠大廠的紅果以“所有短劇免費看”掀起了行業革命，短短兩年內月活用戶從千萬級飆升至3億，幾乎壟斷了所有短劇觀眾。

對于愛優騰芒來說，此時再下場做豎屏短劇，無異于以卵擊石。可夾在長劇和豎短中間的橫短，對平臺來說有著雙向優勢：

比起在長劇上的高投入高風險，橫屏短劇的優勢愈發凸顯：成本可控、質量穩定、回報清晰、風險較低。

而比起被紅果搶占了絕大部分山頭的短劇來說，橫屏短劇從商業模式到內容風格、主流題材等等，都是傳統平臺所擅長的↓

于是，愛優騰芒紛紛加大對橫屏短劇的資源傾斜，完善分賬體系，橫屏短劇終于從蟄伏期邁入成長期。

各大平臺也都趁機拿出了自己的看家本領，精準發揮長視頻平臺的題材深耕優勢。

古裝賽道上，鵝廠的《萬福金安》以“滿級皇后重生為小宮女”的強爽設定，將宮斗復仇的張力拉滿，劇情節奏緊湊卻不失細節；

芒果的《南相思》則劍走偏鋒，主打“漫穿+紙片人覺醒”的奇幻設定，讓漫畫角色突破宿命枷鎖。天馬行空的劇情搭配不錯的畫面質感，成為古裝賽道的小眾黑馬。

兩部作品雖同屬古裝范疇，卻走出了截然不同的創新路徑。

懸疑賽道上，愛奇藝則延續了迷霧劇場的精品化基因，推出懸疑輕喜劇短劇《偽裝家族》，反轉不斷、劇情緊湊無注水，完美契合其在懸疑題材上的受眾基礎與制作經驗。

都市賽道中，優酷的《熾熱吸引》聚焦愛情，憑借細膩的情感刻畫，將現偶題材的優勢發揮得淋漓盡致。

作為優酷的傳統強項，這類都市情感內容，精準擊中了年輕受眾的觀劇需求。

除此之外，各大平臺還在積極試水更具突破性的小眾題材：歷史傳記類、科幻懸疑類……

題材上的多元化布局，既精準覆蓋了原本習慣長劇的核心受眾，他們對題材深度、劇情邏輯有更高要求，又成功吸引了一批對豎屏同質化內容審美疲勞的用戶，能為他們在碎片化時間里，提供不輸于長劇的更優質、更多元的觀劇體驗。

承上啟下：橫屏短劇的終極玩法

橫屏短劇發展到現在，已經出現了不少現象級破圈的作品。

2023年B站的《古相思曲》，以14集的體量刷屏全網。24萬人在豆瓣上打出8.6高分，讓它躋身大陸古裝劇榜第15位，甚至超越傳統長劇《長安十二時辰》；

2025年騰訊視頻的《朱雀堂》，已經有當紅長劇演員加入，萬茜秦俊杰被贊演技降維碾壓，給長劇演員轉型短劇提供了很好的示范。

橫屏短劇的潛力其實無限大，它既不是長劇的附庸，也不是豎屏的對手，而是能夠巧妙連接長短劇生態，承上啟下。

向下看，它是成熟團隊與演員的安全區：

對于長劇領域的成熟制作團隊和演員來說，橫屏短劇顯然有著低風險、高回報。

長劇制作周期長、風險大，一旦市場反饋不佳，損失慘重；而橫屏短劇篇幅短、制作周期快，可以用來進行IP試水或風格嘗試。

比如長信傳媒，作為制作《唐朝詭事錄》的頭部團隊，就將“唐詭宇宙”延伸到了橫屏短劇領域。

《唐詭奇譚》作為正劇的衍生番外，聚焦正劇中未展開的單元故事，沿用正劇的制作班底和審美風格，既滿足了粉絲對“唐詭宇宙”的期待，又通過短劇的形式吸引了新用戶，為正劇續作預熱。

“長劇 IP+短劇衍生”的模式，不僅降低了短劇的市場風險，也豐富了長劇 IP 的內容生態。

對演員來說，橫屏短劇也有一定優勢。

尤其是中女演員，長劇市場能給她們的機會越來越少，古偶偏愛年輕女演員，現偶劇聚焦青年情侶，家庭劇的角色也相對單一。

而橫屏短劇則為她們提供了更多可能性。李若彤主演的橫屏短劇《午后玫瑰》，講述了中年女性的職場逆襲故事，劇情貼近現實，角色飽滿立體，完全發揮了她的演技優勢。

這部劇不僅在網絡平臺熱播，還登陸了東方衛視黃金檔，成為首部上星的橫屏短劇。

“長劇演員 + 橫屏短劇”的組合，既提升了短劇的演技水準，也讓演員獲得了更多曝光機會，實現了雙贏。

向上看，它也能夠助力豎屏短劇從業者有效破圈：

豎屏短劇雖然流量大，但由于難以擺脫“快餐文化”的標簽，制作團隊和演員很難獲得行業認可。

而橫屏短劇的精品化路線，為他們提供了升級轉型的機會。曾慶杰就是最好的證明，前陣子他導演的《逐玉》能大爆，要是追溯起來，功勞還得是曾導在橫短中的積累。

在長短劇所爭奪的這片影視領地里，橫屏中劇從來不是炮灰，就看誰能最先將它的優勢發揮到最大，另開辟出一片沒有人走過的新賽道了。

結語

橫屏短劇在很長一段時間里沒有受到平臺重視，主要是市場定位比較尷尬。

短劇所盛行的投流玩法，橫屏難以效仿；而它盡管內容質感更卓越，但跟真正的長劇比，又存在一定差距。說白了，橫屏短劇比豎短更優秀的部分，難以去填補它在流量上的不足，所以很難得到平臺的垂青。

但影視創作并不只針對市場風向，它所面向的仍然是更多觀眾。

橫屏短劇的使命在于，如何在資本撤離市場、長劇風險難以把控、豎屏質量參差不齊的當下，為影視制作提供一條得以權衡利弊，同時又能持續輸出優質內容的出路。

它最終應該追求的，與其說是下一個風口，不如說是向創作的回歸。

行業的復蘇永遠無法依賴某個單一爆款或模式，而是多層次、階梯化的生態修復。在這之中，小而精的橫屏短劇，同樣有著不可替代的一席之地。

今天的深夜話題是：

你看過什么值得推薦的橫屏短劇？

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