純愛(ài)賽道，男頻短劇的新突破口？

文 | 眸娛

沒(méi)想到有朝一日能看到“純愛(ài)”這個(gè)詞出現(xiàn)在男頻賽道。

一部《可否許我再少年》打開(kāi)了男頻短劇新世界的大門(mén)，商業(yè)精英陳鈞重生回到高中時(shí)代，竟然沒(méi)有大開(kāi)后宮、左擁右抱，一心只想拼命賺錢(qián)攻克遺傳病拯救上輩子病逝的“白月光”，純愛(ài)戰(zhàn)士在男頻賽道簡(jiǎn)直是“稀罕物”。

雖然不符合傳統(tǒng)男頻短劇的套路，但《可否許我再少年》意外取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋，上線四天站內(nèi)熱度突破6000萬(wàn)，登上紅果熱搜榜第二，倒是比一些升級(jí)流、開(kāi)后宮的男頻短劇播得更好。

難道純愛(ài)在男頻賽道真的有前途？

男頻也能純愛(ài)？

《可否許我再少年》確實(shí)不像刻板印象中的男頻短劇。

傳統(tǒng)男頻短劇其實(shí)延續(xù)了男頻爽文一貫的套路，通過(guò)開(kāi)金手指、打怪升級(jí)、大開(kāi)后宮、打臉逆襲等情節(jié)來(lái)吸引男性觀眾，權(quán)力地位的持續(xù)提升和情感層面的多線糾葛是男頻的兩大核心爽點(diǎn)，過(guò)去男頻短劇的創(chuàng)作也離不開(kāi)類似的橋段。

但《可否許我再少年》卻一反傳統(tǒng)男頻的套路，敘事主線跳出了“升級(jí)打怪”“個(gè)人成長(zhǎng)”的邏輯，而是轉(zhuǎn)移到了“單線情感救贖”，打破了男頻短劇的常規(guī)創(chuàng)作公式。

人到中年事業(yè)有成的陳鈞因?yàn)橐粓?chǎng)車(chē)禍重新回到了2008年，也就是高三這一年，重活一世的他放下了對(duì)物質(zhì)的執(zhí)念，只想彌補(bǔ)上輩子的遺憾，挽救因遺傳病去世的白月光蕭靜玉，完成一場(chǎng)盛大的情感救贖。

故事以2008年的校園生活為背景，敘事表達(dá)、視覺(jué)呈現(xiàn)都十分含蓄克制，騎車(chē)穿過(guò)校園、上課傳小紙條、班級(jí)同學(xué)群像等橋段都十分符合青春印記和時(shí)代特色，男、女主角之間的互動(dòng)也以溫馨純愛(ài)為主，和傳統(tǒng)男頻短劇的畫(huà)風(fēng)差別頗大。

當(dāng)然劇中也少不了常見(jiàn)的男主角利用前世記憶創(chuàng)業(yè)賺錢(qián)、吃時(shí)代紅利的橋段，畢竟攻克遺傳病需要大量資金支持，反套路的情節(jié)在于陳鈞的逆襲動(dòng)機(jī)是為了拯救白月光，而最終他也沒(méi)能改寫(xiě)蕭靜玉病逝的結(jié)局，即便重來(lái)一世也無(wú)法改變命運(yùn)，蕭靜玉的去世賺足了觀眾的眼淚。

客觀來(lái)說(shuō)，《可否許我再少年》并不是一部標(biāo)準(zhǔn)的嗨、燃、爽的男頻短劇，整部劇的敘事邏輯和核心情緒都脫離了傳統(tǒng)的男頻語(yǔ)境，虐心、遺憾的情緒占據(jù)了主導(dǎo)地位，從表達(dá)手法和情感濃度來(lái)看其實(shí)更像女頻劇，因而在男頻賽道顯得格格不入。

這種對(duì)類型劇的創(chuàng)新能否打動(dòng)觀眾呢？答案是肯定的。《可否許我再少年》的上萬(wàn)條劇評(píng)中就有不少男性觀眾直言“大老爺們哭得稀里嘩啦”，事實(shí)證明沒(méi)有嬌妻美妾、打臉逆襲乃至“擦邊”敏感等傳統(tǒng)男頻內(nèi)容，男頻短劇也能依靠扎實(shí)感人的劇情俘獲觀眾的心，引發(fā)更深層次的情感共振。

《可否許我再少年》的成功確實(shí)為男頻短劇找到了一種新的可能，拋棄單純的感官刺激，聚焦情感層面的共鳴與沉淀，而這種創(chuàng)作革新是否能夠?yàn)槟蓄l短劇找到新出路呢？

打破審美壁壘已成新趨勢(shì)？

其實(shí)《可否許我再少年》用女頻的手法創(chuàng)作男頻這一招算不上稀奇，長(zhǎng)劇市場(chǎng)已經(jīng)率先試驗(yàn)過(guò)了。

長(zhǎng)劇市場(chǎng)在男頻賽道的開(kāi)發(fā)上走了不少?gòu)澛罚缙诘拇驣P改編劇《斗破蒼穹》《武動(dòng)乾坤》《大主宰》市場(chǎng)反饋都不及預(yù)期，直到《慶余年》《贅婿》的接連大爆才算是取得了階段性的成果，也堅(jiān)定了長(zhǎng)視頻平臺(tái)通過(guò)開(kāi)發(fā)男頻長(zhǎng)劇激活男性用戶的決心。

隨著創(chuàng)作者對(duì)男頻內(nèi)容的持續(xù)摸索與試錯(cuò)，直到2025年男頻長(zhǎng)劇集中爆發(fā)，就已經(jīng)表現(xiàn)出了相當(dāng)明顯的創(chuàng)作趨勢(shì)——打破男性受眾和女性受眾的審美壁壘。具體表現(xiàn)在邀請(qǐng)女粉絲多的流量男星主演、刪除開(kāi)后宮等令女性觀眾不適的橋段，甚至是刻意渲染“兄弟情”，都是為了討好女性觀眾。

而男頻長(zhǎng)劇創(chuàng)作之所以會(huì)走向“男女皆宜”，是因?yàn)槟蓄l雖然特指男性用戶主導(dǎo)的類型賽道，但整個(gè)劇集市場(chǎng)的核心用戶仍然是女性，所以男頻劇無(wú)法繞過(guò)女性審美去瞄準(zhǔn)單一的男性受眾群體，這一套邏輯放在短劇市場(chǎng)也同樣適用。

所以《可否許我再少年》走純愛(ài)路線其實(shí)是一次打破男性和女性審美壁壘的嘗試，從內(nèi)容呈現(xiàn)效果來(lái)看確實(shí)賦予了男頻劇更多的女頻氣質(zhì)，而這種創(chuàng)新也為男頻短劇帶來(lái)了新的受眾和新的可能。

男頻短劇創(chuàng)作的痛點(diǎn)是一個(gè)老生常談的問(wèn)題了，一方面是受微短劇審核新規(guī)影響，涉及擦邊、倫理、色情等敏感內(nèi)容被下架，男頻創(chuàng)作的尺度和空間不斷收窄；另一方面又深陷了劇情同質(zhì)化的困境，打怪升級(jí)、逆襲打臉的套路已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，男頻內(nèi)容確實(shí)亟待創(chuàng)新。

《可否許我再少年》就是一次成功的創(chuàng)新，主動(dòng)跳出傳統(tǒng)男頻語(yǔ)境去嘗試純愛(ài)敘事，這個(gè)由青春和遺憾堆積起來(lái)的故事摒棄了常見(jiàn)的男性爽點(diǎn)，更側(cè)重于刻畫(huà)情感拉扯，反而給男性觀眾帶來(lái)了更多新鮮感，也真正實(shí)現(xiàn)了情感升維。

用細(xì)膩的內(nèi)容和浪漫的情感填充大男主的成長(zhǎng)故事，《可否許我再少年》可以說(shuō)是一部將男頻與女頻融合得恰到好處的男頻短劇，不僅對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了有效更新，也進(jìn)一步拓寬了受眾范圍，而這種打破類型與用戶壁壘的創(chuàng)新也大有成為行業(yè)新趨勢(shì)的可能。

在男頻短劇主動(dòng)接納女頻短劇之前，女頻短劇其實(shí)已經(jīng)主動(dòng)吸收了男頻的優(yōu)勢(shì)，具體表現(xiàn)在修仙這類常見(jiàn)于男頻賽道的題材開(kāi)始席卷女頻賽道，以《云渺》系列為代表的女頻修仙短劇的熱播也是相當(dāng)成功的嘗試。

一部影視作品想要達(dá)成全方位的爆款，僅僅靠討好單一受眾群體是行不通的，長(zhǎng)劇其實(shí)已經(jīng)意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題并率先做出了改變，目前來(lái)看短劇也正在路上，或許能夠?yàn)槌良乓丫玫哪蓄l短劇帶來(lái)新的生機(jī)。

男頻短劇尋找新出口

紅果確實(shí)是在苦苦尋求男頻短劇的新出路。

2025年底，靈河文化創(chuàng)始人白一驄和紅果高層交流后，大贊平臺(tái)內(nèi)部的工作模式：我們上半年女頻很好，所以現(xiàn)在要花幾倍的代價(jià)去補(bǔ)貼男頻。

此番言論徹底將短劇市場(chǎng)的遮羞布給扯掉了，觀眾一邊吐槽紅果倒貼扶持“耀祖”，一邊感嘆男頻真是“扶不起的阿斗”，長(zhǎng)劇扶完短劇扶，需要平臺(tái)花幾倍代價(jià)補(bǔ)貼，男頻短劇也確實(shí)是“不中用”了。

事實(shí)上，男頻短劇在2024年就進(jìn)入了低潮期。根據(jù)DataEye統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2024年8月國(guó)內(nèi)男頻微短劇產(chǎn)量達(dá)521部，9月產(chǎn)量為338部，環(huán)比減少了35%，此后便開(kāi)始一路走低，2024年第三季度到2025年第一季度，男頻微短劇季度平均產(chǎn)量降幅達(dá)到32.6%。

男頻短劇上新數(shù)量大幅縮減、市場(chǎng)表現(xiàn)持續(xù)低迷，為了補(bǔ)齊短板、避免平臺(tái)用戶垂直分化，紅果注入了資源與曝光大力扶持男頻短劇，對(duì)男頻題材創(chuàng)作給予專項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)、額外獎(jiǎng)勵(lì)，這一系列舉措只能說(shuō)有點(diǎn)效果，但不多。

縱觀紅果短劇2025年的10億俱樂(lè)部，確實(shí)有如《老千》《一品布衣》《穿越古代兒孫滿堂》這些優(yōu)質(zhì)男頻內(nèi)容收獲了觀眾的喜愛(ài)，其中《一品布衣》播放量更是突破20億，但整體來(lái)看上榜數(shù)量遠(yuǎn)不如女頻短劇，整個(gè)2025年男頻短劇的存在感并不強(qiáng)。

如果按照紅果短劇的劇本分賬企劃來(lái)衡量則更為明顯，盡管收獲品類激勵(lì)的劇本均為男頻大類，但高分賬劇本仍然是女頻占多數(shù)，這也意味著女頻短劇的播出效果和市場(chǎng)反饋要優(yōu)于男頻短劇，仍然占據(jù)著市場(chǎng)主導(dǎo)地位。

盡管紅果大力扶持，但男頻短劇目前仍然未能走出困境，頗具女頻氣質(zhì)的《可否許我再少年》為男頻內(nèi)容創(chuàng)作帶來(lái)了新的可能，也吸引了一批女性觀眾進(jìn)入男頻賽道，但能否成為男頻短劇的突破口還有待關(guān)注。