古典詩詞的35種藝術(shù)手法，學(xué)會(huì)了，你也會(huì)寫詩

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出版詩集/圖書加微shicishijie02

在古典詩詞中，有許多藝術(shù)手法，

今天，詩詞君來說一說古典詩詞

中的35種藝術(shù)手法，

了解了這些，

對(duì)于寫作詩詞或?qū)懽鱽碚f，

也大有裨益。

藝術(shù)手法，意為表現(xiàn)手法。 從廣義上來講也就是作者在行文措辭和表達(dá)思想感情時(shí)所使用的特殊的語句組織方式。

【直抒胸臆】

• 直率地抒發(fā)自己的思想感情。
  

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

——王昌齡 《從軍行》

【融情于景】

渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。

——王維《送元二使安西》

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

——李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

【托物言志】

居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。

——虞世南《蟬》

縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

——王安石《北陂杏花》

【托物起興】

一叫一春殘，聲聲萬古冤。

——余靖《子規(guī)》

孔雀東南飛，五里一徘徊。

——《孔雀東南飛》

【巧用襯托 】

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

——李白《贈(zèng)汪倫》

欲驗(yàn)春來多少雨，野塘漫水可回舟。

——周邦彥《春雨》

【聯(lián)想巧妙】

三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對(duì)月明。

——盧綸《晚次鄂州》

【細(xì)節(jié)逼真】

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

——趙師秀《約客》

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

——杜牧《赤壁》

【欲揚(yáng)先抑】

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

——韓愈《春雪》

【欲抑先揚(yáng)】

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

——李商隱《賈生》

【以動(dòng)寫靜】

空山不見人，但聞人語響。

——王維《鹿柴》

泉聲咽危石，日色冷青松。

——王維《過香積寺》

【以靜寫動(dòng)】

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

——王維《鳥鳴澗》

• 全詩以落花、明月、鳥鳴點(diǎn)染云溪山的夜景，以靜寫動(dòng)。花落、月出、鳥鳴雖是動(dòng)景，然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。

【以虛寫實(shí)】

今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

——柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》

【以實(shí)寫虛】

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》

試問閑愁都幾許，

一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。

——賀鑄《青玉案》

• 這兩首詞中將抽象的“愁”化為具體可感的事物，如江水、煙草、飛絮等。

【樂景寫哀】

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

——杜甫《絕句二首》

江山信美，終非吾土，問何日是歸年。

——王惲《越調(diào)?平湖樂》

【巧用問答】

丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。

——杜甫《蜀相》

【巧用比喻】

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

——?jiǎng)⒂礤a《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》

• 劉禹錫以沉舟、病樹比喻自己，固然感到惆悵，卻又相當(dāng)達(dá)觀。沉舟側(cè)畔，有千帆競(jìng)發(fā)；病樹前頭，正萬木皆春。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

——蘇軾《飲湖上初晴后雨》

【巧用諷喻】

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？

——陸游《臨安春雨初霽》

【巧用借代】

住近湓江地低濕，終歲不聞絲竹聲。

——白居易《琵琶行》

• “絲竹”指代音樂。

但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。

——宋之問《度大庾嶺》

• “長(zhǎng)沙”指西漢賈誼被貶長(zhǎng)沙故事。

【巧用雙關(guān)】

東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。

——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》

• “晴”諧“情”

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

——李商隱《無題》

• “絲”諧“思”

【巧用夸張】

白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。

——李白《秋浦歌》

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

——白居易《琵琶行》

【巧用擬人】

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

——崔護(hù)《題都城南莊》

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

——秦觀《春日》

【巧用對(duì)比】

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

——盧梅坡《雪梅二首》

戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

——高適《雁歌行》

【巧用白描】

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

——溫庭筠《商山早行》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

——李清照《聲聲慢》

【巧用典故】

滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？

——文天祥《金陵驛》

• “舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。

【巧用象征】

當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。

——賀鑄《踏莎行》

【巧用反復(fù)】

而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休，

欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。

——辛棄疾《丑奴兒?書博山道中壁》

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

——李清照《如夢(mèng)令》

【巧用互文】

互文，也叫互辭，由上下文意互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法。

互文的上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說的是一件事。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。

——《木蘭辭》

• 將士們身經(jīng)百戰(zhàn)，有的為國(guó)捐軀，有的轉(zhuǎn)戰(zhàn)多年勝利歸來。

【巧用曲筆】

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

——王維《九月九日憶山東兄弟》

邯鄲驛里逢冬天，抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。

——白居易《邯鄲冬至夜思家》

• 兩首詩中本是寫作者思家，卻在詩中寫家中人思念離家的自己，此為曲筆寫思鄉(xiāng)。

【言有盡而義無窮】

今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。

——岑參《債中行》

荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。

日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。

——孟浩然《送杜十四之江南》

【詩中有畫，畫中有詩】

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙。

花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

——王維《田園樂》

• 詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個(gè)雨后的早晨田園生活的寧?kù)o閑適而又美好的生活圖景，正是“詩中有畫，畫中有詩”。

【開門見山】

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。

能不憶江南。

——白居易《憶江南》

【卒章顯志】

夜半來，天明去。

來如春夢(mèng)兒多時(shí)？去似朝云無覓處。

——白居易《花非花》

• “夜半來，天明去”，誰來誰去？讀到此不了解。最后兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現(xiàn)出來了。

【首尾呼應(yīng)】

在文章結(jié)尾時(shí)，用一兩句話點(diǎn)明中心、主題的手法就叫卒章顯志，也叫“篇末點(diǎn)題”。

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。

回看射雕處，千里暮云平。

——王維《觀獵》

• 首聯(lián)風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應(yīng)；尾聯(lián)是風(fēng)定云平，與歸獵后躊躇的心境相稱。

【不著一字盡現(xiàn)風(fēng)流】

寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。

忽見客來花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。

痛飲又能詩，座客無氈醉不知。

花謝酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。

——蘇軾《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》

• 此詩寫尋梅，全詩56字，竟不見一個(gè)“梅”字。正所謂“不著一字盡現(xiàn)風(fēng)流”。

【平中見奇】

洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。

復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。

——張籍《秋思》

• 書成封就之際，似乎已經(jīng)言盡；但當(dāng)捎信的行人就要上路的時(shí)候，卻又忽然感到剛才由于匆忙，生怕信里漏寫了什么重要的內(nèi)容，于是又匆匆拆開信封。

板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。

莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。

——顧況《過山農(nóng)家》

• 詩句似不經(jīng)意，敘述小事，而農(nóng)家氣息、山農(nóng)形象卻躍然紙上。

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