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央視一套晚間黃金時段全新推出的《喀什戀歌》,開播前便被眾多觀眾寄予厚望,不少人將其視作《我的阿勒泰》之后又一部南疆題材治愈系力作——期待借由喀什古城的千年肌理、帕米爾高原的遼闊蒼茫,以及三位女性在時代浪潮中的自我尋路,撫平都市生活的焦慮褶皺。
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該劇于5月5日正式登陸熒屏,每晚連播兩集,全劇共八集,短小精悍本應成為傳播優勢;然而僅播出兩集后,各大平臺評論區已迅速被“提前撤退”“看不下去”等聲音占據主流。
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觀眾反饋高度集中,幾乎全部聚焦于演員整體表現力不足,角色缺乏可信度,情緒難以共振,觀感嚴重割裂。
從項目策劃之初,《喀什戀歌》就精準錨定近年文旅劇的成功范式:以地域文化為底色,用真實生活為筆觸,靠青春敘事喚共鳴。
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整部劇全程扎根喀什古城實地取景,高臺民居斑駁的土墻、帕米爾高原起伏的雪線、牛羊熙攘的大巴扎市井長卷,一一躍然熒幕;缸子肉升騰的熱氣、烤包子酥脆的外皮、抓飯里金黃的胡蘿卜粒,皆以鏡頭語言細細描摹。單論影像質感與美學完成度,絲毫不遜于《我的阿勒泰》所呈現的北疆詩意。
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主創團隊試圖通過三條交織的成長脈絡,勾勒當代喀什青年的精神圖譜:李蘭迪飾演的夏孜,是曾在滬上打拼卻遭遇職業滑鐵盧的建筑系畢業生,返鄉后接手百年駝鈴驛站改造計劃;邱天詮釋的萊麗,出身陶藝世家,執著于讓瀕臨失傳的喀什土陶重獲新生;木克熱木·開賽爾扮演的米娜娃爾,則是一位放棄舞臺聚光燈、選擇回歸家庭照料親人的舞蹈演員。三條主線分別對應鄉村振興、非遺活化與代際和解,題材本身自帶溫度、厚度與現實回響。
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遺憾的是,在服化道、美術、攝影等硬件全面在線的前提下,表演維度卻成了整部劇無法逾越的鴻溝。
作為絕對核心人物,李蘭迪承載著全劇的情感支點與敘事重心。她早年憑借《你好舊時光》中余周周一角贏得廣泛認可,去年主演的古裝情感劇《朝雪錄》亦收獲不少專業好評,清亮氣質與質樸基調天然契合此類人文向作品。
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但此次飾演的夏孜,遠非單一標簽可概括:失業打擊、父親離世、理想受挫、文化認同重建……多重人生斷層疊加于一身,本該具備極強的情緒縱深與心理張力。
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可她的演繹始終停留在表層:面對母親時的隱忍委屈流于程式化,主持驛站改造時的果決缺少內在驅動力,追憶亡父時的沉默亦缺乏眼神層次與微表情支撐。幾場關鍵哭戲缺乏呼吸感與節奏變化,情緒爆發時刻肢體語言僵硬,平靜段落則眼神空洞、情緒留白過多,未能將角色內心的撕扯、猶疑與倔強有效傳遞給觀眾。僅靠一人之力,實難托起如此厚重的敘事結構。
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更令人扼腕的是,劇中其余年輕演員同樣未能形成有效合力,集體性地陷入“形似神離”的困境。
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郭俊辰出演的周恒之,是奔赴喀什尋求創業機遇的內地青年,外形陽光明朗,少年氣息飽滿,但表演尚顯稚嫩,與李蘭迪的對手戲缺乏情緒牽引與節奏呼應,創業過程中的熱忱、試錯、低谷均被簡化為口號式表達,人物立不住,故事便失了根基。
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邱天塑造的萊麗,本應是沉靜內斂、手上有繭、心里有火的新一代非遺守藝人,但她頻頻以挑眉、抿唇、抱臂等外化動作強調“倔”,反而削弱了傳統匠人特有的篤定與溫潤,對陶土溫度、拉坯弧度、窯火明暗的理解,未見于神情與舉止之中。
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新疆本土演員木克熱木·開賽爾在舞蹈片段中身姿靈動、韻律十足,極具感染力;可一旦進入日常對話或情感交鋒場景,臺詞節奏失衡、語氣生澀、面部管理略顯緊張,角色瞬間脫離生活邏輯。
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龔蓓苾與耿樂兩位資深演員,分別飾演夏孜的母親與父親,表演扎實、細節豐盈,可惜戲份被大幅壓縮,多數時間僅作為背景式存在,縱有千般功力,也難挽全局頹勢。
反觀《我的阿勒泰》,同樣是邊疆文旅題材,既無流量明星坐鎮,也無熱搜營銷加持,卻憑角色與演員的高度咬合贏得口碑長虹。
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劇中李文秀的莽撞與清醒并存、母親張鳳俠的堅韌與柔軟共生,每個配角都帶著泥土氣息與生活印記登場——牧民的憨厚、醫生的克制、鄰居的熱心,群像鮮活如鄰家日常,邊疆生活的粗糲質感與人性微光被自然呈現,觀眾無需刻意代入,便已在潛移默化中完成共情閉環。
而《喀什戀歌》中,演員與角色之間始終橫亙著一道看不見的玻璃墻:臺詞背得熟,動作做得準,情緒卻遲遲落不了地。再壯闊的帕米爾山影、再溫暖的喀什夕照,也難以覆蓋因表演失真帶來的強烈出戲感。
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有觀眾坦言:“沖著喀什的藍得發顫的天空點進來,結果兩集沒看完就被演員的眼神勸退,根本沒法沉浸進故事里。”
也有網友理性指出:“李蘭迪不算拖后腿,但她目前的表演儲備,還不足以獨自撐起這樣一條多線并進、情感密度極高的主線;而其他年輕演員又缺乏足夠經驗與厚度來分擔敘事壓力,整部劇就像一輛引擎強勁卻四輪打滑的車,跑不起來。”
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細數近年爆款文旅劇軌跡,《去有風的地方》帶火大理民宿經濟,《我的阿勒泰》掀起北疆自駕熱潮,它們爆紅的底層邏輯,從來不是單純依賴風景濾鏡。
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真正打動人心的,是那些有血有肉的角色、不矯飾不浮夸的表演、經得起推敲的生活細節,以及藏在煙火日常之下的人性微光。
《喀什戀歌》手握諸多王牌:央視平臺權威背書、喀什獨一無二的歷史縱深與民族交融底蘊、緊扣時代脈搏的返鄉創業命題,每一項都具備引爆潛力;偏偏在最基礎也最關鍵的表演環節,出現了系統性失守。
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年輕主演尚未完成從偶像到演員的蛻變,配角梯隊缺乏能穩住節奏的中堅力量,劇本亦未能將地域風情與人物成長進行有機縫合,導致風光與人物“兩張皮”,美景成了空殼布景,故事淪為概念拼貼。
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作為央視出品劇集,《喀什戀歌》本應延續其一貫的制作水準與人文厚度。過往《山海情》《大江大河》《人世間》等佳作,早已樹立起現實主義創作標桿;文旅類如《花開山鄉》《幸福到萬家》,亦以扎實敘事贏得觀眾信任。此番《喀什戀歌》雖立意積極、誠意可見,卻因表演這一核心要素的缺位,令整部作品未能抵達應有的藝術高度。
再震撼的航拍鏡頭,也只能留住觀眾打開第一集的好奇;唯有真摯的表演、可信的人物、動人的命運流轉,才能讓人愿意守候到最后一個片尾字幕緩緩升起。
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這部劇的現實境遇,也為后續同類題材敲響警鐘:文旅劇不能止步于“打卡式取景”與“明信片式構圖”,唯有把功夫下在人物身上、落在臺詞里、融進眼神中,方能在風光之外,真正建立起觀眾的情感錨點。
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