告別十里洋場刻板印象，《八千里路云和月》展現(xiàn)接地氣的上海抗戰(zhàn)

“上海立項、上海出品”的現(xiàn)象級抗戰(zhàn)精品電視劇《八千里路云和月》自4月7日登陸央視八套黃金檔與愛奇藝、咪咕視頻同步播出以來，掀起全民觀劇熱潮。開播首日便有觀眾寫下“首播四集，哭了十七次”的短評，更有年輕觀眾表示“第一次真正讀懂了什么是全民抗戰(zhàn)”。

“這部劇完成了對‘上海敘事’的重塑與升級，讓觀眾看到了一個‘接地氣的上海’。”上海市廣播電視局一級巡視員羅毅在近日召開的該劇研討會上說。

他認為，不同于傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇中上海僅作為“十里洋場”背景板的刻板呈現(xiàn)，《八千里路云和月》選擇了一條更為珍貴的創(chuàng)作路徑：將鏡頭沉入弄堂深處，對準戰(zhàn)火下普通市民最真實的生存狀態(tài)。故事以1937年淞滬會戰(zhàn)為起點，前線是白家宅、羅店一帶的血肉戰(zhàn)場，后方則是石庫門里的灶臺、賬本、船票、菜價構(gòu)成的日常世界。弄堂里飄著的煤球爐煙火、晾衣桿上隨風擺動的衣衫、鄰里間互相接濟的一碗熱粥，這些充滿生活氣息的細節(jié)，讓戰(zhàn)爭的殘酷不再是遠方的炮火，而成為滲透進每一口飯食的切實壓力。宏大的歷史進入上海城市，落到一間屋、一頓飯、一個家庭如何維持尊嚴，這正是上海作為中國近代史縮影的獨特質(zhì)感——宏大歷史與市井煙火緊密交織的生命力。

該劇總制片人穆小勇透露，從最初三位編劇萌生“寫一部普通人的抗戰(zhàn)史”的念頭，到劇集最終與觀眾見面，主創(chuàng)團隊走過了一段漫長而執(zhí)著的創(chuàng)作之路。為了追求極致真實，美術(shù)置景團隊搭建了十余處實景，1:1復原了淞滬戰(zhàn)場的泥濘戰(zhàn)壕、被炮火炸毀的巷戰(zhàn)廢墟、上海華界的石庫門建筑群與戰(zhàn)地醫(yī)院；服裝團隊用老料手工縫制軍服，每一處針腳、每一枚配飾都嚴格遵循歷史規(guī)制；道具部門更是走遍全國各地，搜集了大量抗戰(zhàn)時期的老物件，大到桌椅家具，小到一張泛黃的糧票、一枚磨損的紐扣，都力求還原那個年代的真實質(zhì)感。

導演張永新分享了最令他動容的創(chuàng)作細節(jié)：為了讓劇中貫穿始終的月亮意象更具歷史厚重感，主創(chuàng)團隊翻遍了天文史料，精準復刻了八年里九個中秋節(jié)的真實月相。那個從長江水面緩緩升起，最終定格在南京城上空的長鏡頭，凝聚了整個特效團隊的心血，只為用影視語言向那段苦難歷史致以最深沉的緬懷。

畢彥君在劇中飾演舊式文人張汝賢，他坦言，拍攝牢房中與日寇對質(zhì)的那場戲時，在導演的啟發(fā)下融入了大量即興表達，十幾分鐘的戲份一氣呵成。那句“泱泱華夏，上國衣冠”的臺詞，被無數(shù)觀眾轉(zhuǎn)發(fā)，成為全劇最出圈的金句之一。拍完這部戲后，他只要聽到《黃河大合唱》的旋律就會熱淚盈眶。

萬茜飾演的丁玉嬌，從十指不沾陽春水的大家閨秀成長為堅定的革命戰(zhàn)士。她回憶起拍攝斷壁殘垣下產(chǎn)子的戲份時，頭頂那輪復刻的血色月亮讓她瞬間穿越回歷史現(xiàn)場，拍完后久久不能出戲，真切體會到了戰(zhàn)爭帶給普通女性的深重苦難與不屈韌性。

黃澄澄飾演的廚子孟萬福，是亂世中最不起眼的“小人物”。他用生活化的表演詮釋了角色從只求活命到勇?lián)罅x的蛻變，那句“灶里的火不滅，希望總在眼前”，道出了千千萬萬普通中國人在戰(zhàn)火中堅守的信念。

與會專家一致認為，《八千里路云和月》以平民視角書寫全民抗戰(zhàn)史詩，不僅拓展了抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作邊界，更以“貼地飛行、以情動人”的創(chuàng)作方式，證明了主流題材作品同樣能夠贏得觀眾、打動人心。

原標題：《告別十里洋場刻板印象，《八千里路云和月》展現(xiàn)接地氣的上海抗戰(zhàn)》

欄目主編：王成浩

本文作者：解放日報 余晨揚