一個(gè)明星都沒有，《給阿嬤的情書》為啥掀翻五一檔？

五一檔票房復(fù)盤

小片悄悄逆襲

YIQIYINGCHUANG

2026年五一檔最終票房定格在7.58億，同比小幅上漲。貓眼專業(yè)版也給出了五一檔電影數(shù)據(jù)洞察。

細(xì)看數(shù)據(jù)能發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的變化：觀影人次在漲，電影平均票價(jià)跌到36.3元。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，觀眾不是不愛看電影，只是不愿意再為溢價(jià)嚴(yán)重、套路化的“大片”買單。今年五一檔最明顯的行業(yè)信號(hào)，就是中小成本影片逆風(fēng)翻盤。

檔期開局階段，IP大片《寒戰(zhàn)1994》毫無(wú)懸念領(lǐng)跑，首日票房突破5500萬(wàn)。當(dāng)時(shí)院線排片、市場(chǎng)預(yù)判都一邊倒看好它拿下檔期冠軍，誰(shuí)也沒料到，后續(xù)走勢(shì)直接反轉(zhuǎn)。成本僅3000萬(wàn)的懸疑片《消失的人》，靠著口碑慢慢爬坡，上映后反超頭部大片，完成了一次典型的中小成本逆襲。

△ 數(shù)據(jù)來(lái)源：貓眼研究院

影片改編自小說(shuō)《海葵》，把孩童失蹤、獨(dú)居女性遇險(xiǎn)、賭徒藏尸三條線索交織在一起，聚焦普通人能共情的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

故事背景放在重慶老城區(qū)，靠生活化的壓抑氛圍烘托驚悚感。相比于劇情懸浮的《寒戰(zhàn)1994》，這種貼近日常的恐懼感，更容易被觀眾接受。

從票房結(jié)構(gòu)來(lái)看，這部影片的下沉市場(chǎng)表現(xiàn)十分亮眼，三四線城市票房占比接近一半，年輕觀眾成為觀影主力。這也印證了一個(gè)樸素道理：只要故事扎實(shí)、題材接地氣，不用依賴一線城市票房，也能跑出不錯(cuò)的成績(jī)。

另一部黑馬影片《給阿嬤的情書》，則徹底打破了行業(yè)固有認(rèn)知。影片開局排片僅有3.6%，幾乎被院線邊緣化，上線后卻靠著觀眾口口相傳持續(xù)逆跌，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在9.1分，票房預(yù)期從五千萬(wàn)上調(diào)至3億以上。

這部影片是典型的“三無(wú)小成本制作”：1400萬(wàn)制作成本、無(wú)流量演員、無(wú)大額宣發(fā)，全篇九成臺(tái)詞都是潮汕方言。制作方把預(yù)算全部砸在內(nèi)容上，故事取材真實(shí)華僑往事，大量啟用本地素人演員，原生態(tài)的拍攝方式，讓影片多了一份紀(jì)實(shí)質(zhì)感。

此前行業(yè)普遍認(rèn)為方言片有地域壁壘，結(jié)果影片非潮汕地區(qū)票房占比一路攀升。地區(qū)方言和本土元素沒有成為觀影門檻，反而打造出獨(dú)有的文化特色。在同質(zhì)化嚴(yán)重的院線市場(chǎng)，差異化就是最好的競(jìng)爭(zhēng)力。

△ 數(shù)據(jù)來(lái)源：貓眼研究院

復(fù)盤這兩部黑馬影片，當(dāng)下院線市場(chǎng)的規(guī)律已經(jīng)很清晰：觀眾不再盲目迷信IP和明星，口碑傳播的效力遠(yuǎn)超商業(yè)宣發(fā)。中小成本影片只要內(nèi)容過(guò)硬，就能在大片扎堆的檔期搶占市場(chǎng)。

對(duì)比2019年同期數(shù)據(jù)，今年五一檔首日票房下滑明顯，影視行業(yè)依舊處于調(diào)整周期。頭部大片票房疲軟、優(yōu)質(zhì)小片持續(xù)出圈，行業(yè)風(fēng)向徹底轉(zhuǎn)變，影片質(zhì)量已然成為決定票房的核心要素。

未來(lái)，依托優(yōu)質(zhì)內(nèi)容突圍，會(huì)成為中小成本影片的固定發(fā)展路徑，也會(huì)倒逼影視行業(yè)摒棄流量思維，回歸內(nèi)容本身。

懸疑劇終于不再刻意“沉重”

YIQIYINGCHUANG

近期熱度最高的劇集，當(dāng)屬愛奇藝的《低智商犯罪》。劇集開播24小時(shí)站內(nèi)熱度突破8000，刷新平臺(tái)懸疑喜劇首播紀(jì)錄，成為當(dāng)下最出圈的影視作品。

放在當(dāng)下的影視環(huán)境里，它的爆火并不意外。過(guò)去幾年，國(guó)產(chǎn)懸疑劇幾乎陷入同質(zhì)化怪圈：色調(diào)暗沉、劇情壓抑、側(cè)重人性深挖，厚重的敘事風(fēng)格看多了，觀眾難免審美疲勞。

目前懸疑賽道產(chǎn)能嚴(yán)重飽和，2025年上新作品超60部，題材撞車、口碑崩塌已成常態(tài)。在滿屏嚴(yán)肅懸疑劇里，一部輕松詼諧的懸疑作品，自然能快速抓住觀眾眼球。

《低智商犯罪》的最大亮點(diǎn)，就是打破了懸疑劇的固有模板。劇集混搭犯罪與喜劇元素，沒有天才神探，只有佛系老警探和一群行事荒唐的笨賊。案件偵破不靠縝密推演，更多是巧合與意外，這種接地氣的荒誕感，在國(guó)產(chǎn)懸疑劇里十分少見。

原著作者紫金陳也直白表示，這部作品核心就是主打搞笑，沒有刻意拔高主旨，也沒有生硬說(shuō)教。對(duì)于普通觀眾而言，不用費(fèi)腦深究隱喻、不用壓抑共情苦難，簡(jiǎn)單解壓的追劇體驗(yàn)，剛好契合日常休閑需求。

當(dāng)然劇集也存在明顯短板，不少觀眾吐槽劇情邏輯松散、巧合過(guò)多、推理感薄弱。但這種爭(zhēng)議，恰恰說(shuō)明它拓寬了懸疑劇的受眾邊界：硬核懸疑愛好者覺得不夠嚴(yán)謹(jǐn)，普通下飯觀眾卻看得津津有味。

這部劇的出圈，給沉悶的懸疑賽道提供了新思路。懸疑不一定要深沉壓抑，喜劇+懸疑的融合模式，足以開辟全新賽道，為行業(yè)創(chuàng)作提供更多可能性。

一個(gè)時(shí)代的電視記憶

正式落幕

YIQIYINGCHUANG

5月8日，星空衛(wèi)視、CHANNEL V音樂(lè)頻道正式停播，運(yùn)營(yíng)24年的境外老牌衛(wèi)視，徹底退出大眾收視名單。

停播消息登上熱搜后，引來(lái)大量網(wǎng)友懷舊感慨。對(duì)很多80、90后而言，星空衛(wèi)視是青春里不可或缺的電視記憶，即便早已不常收看，落幕之時(shí)依舊會(huì)心生感慨。

2002年落地廣州的星空衛(wèi)視，是國(guó)內(nèi)最早一批獲批落地的境外普通話頻道。在娛樂(lè)資源匱乏的年代，它帶來(lái)了不一樣的視聽內(nèi)容：好萊塢電影、日系動(dòng)漫、港臺(tái)偶像劇、流行音樂(lè)MV，豐富了一代人的娛樂(lè)視野。

關(guān)停的直接原因很現(xiàn)實(shí)：持續(xù)虧損。高昂的衛(wèi)星轉(zhuǎn)發(fā)費(fèi)用、逐年縮水的廣告收入，讓平臺(tái)無(wú)力承擔(dān)運(yùn)營(yíng)成本，資金鏈斷裂后，關(guān)停成為必然選擇。

歸根結(jié)底，還是行業(yè)大勢(shì)所致。流媒體和短視頻崛起后，傳統(tǒng)電視的弊端不斷凸顯：固定播出、無(wú)法快進(jìn)、廣告冗長(zhǎng)，跟不上當(dāng)下觀眾碎片化、自主化的觀看習(xí)慣。傳統(tǒng)衛(wèi)視走下坡路，早已是行業(yè)共識(shí)。星空衛(wèi)視并非個(gè)例，早在2016年，華娛衛(wèi)視、香港亞洲電視就已關(guān)停。

除了外部環(huán)境沖擊，星空衛(wèi)視自身轉(zhuǎn)型滯后，沒有搭建線上播放平臺(tái)，內(nèi)容更新緩慢，外加海外影視引進(jìn)成本攀升，內(nèi)容儲(chǔ)備持續(xù)減少，最終被市場(chǎng)淘汰。

按照官方公告，星空衛(wèi)視品牌資產(chǎn)將會(huì)保留，后續(xù)計(jì)劃通過(guò)融資、重組推進(jìn)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，嘗試線上運(yùn)營(yíng)模式。

無(wú)論未來(lái)是否重啟，傳統(tǒng)有線衛(wèi)視的衰落已成定局。星空衛(wèi)視的落幕，不僅是一個(gè)頻道的消亡，更是傳統(tǒng)電視時(shí)代退場(chǎng)的縮影。行業(yè)洗牌仍在繼續(xù)，屬于老衛(wèi)視的時(shí)代，正漸行漸遠(yuǎn)。

撰文 | 牛角

永遠(yuǎn)的新文化報(bào)評(píng)論員

排版 | 佐爺靈魂販賣館

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