《給阿嬤的情書》獲高分9.1，中國不缺好演員缺伯樂

一部電影，成本1400萬，單反拍攝，iPad當(dāng)監(jiān)視器，移動(dòng)鏡頭靠電動(dòng)三輪車綁攝像機(jī)完成。一群演員，沒一個(gè)是科班出身，女主角是大二金融系學(xué)生，配角是當(dāng)?shù)匦∑费輪T和本土網(wǎng)紅，唯一一個(gè)專業(yè)演員是泰國來的“烏薩奶奶”。豆瓣開分9.0，漲到9.1，2026年截至目前國產(chǎn)片最高分。票房破億，預(yù)測直奔3億。這部叫《給阿嬤的情書》的電影，狠狠地抽了那些叫囂“中國沒有好演員”的人一記耳光。

女主角李思潼拍這部電影時(shí)，她才20歲，廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)金融工程專業(yè)大二學(xué)生，在宿舍刷著題呢，收到一條私信邀約去試戲，一個(gè)沒演過一天戲的00后小姑娘，要演從20歲到60歲的人生跨度。為了拍饑荒戲份，她主動(dòng)節(jié)食；為了演好旅店千金，跑去潮汕村落學(xué)做粿品；進(jìn)組第一場戲就是全片情緒最重的銀信局寄訃告，導(dǎo)演用紀(jì)錄片的笨辦法讓她“真聽真看真感受”，結(jié)果一條就過。殺青后她回學(xué)校繼續(xù)補(bǔ)微積分，一邊擔(dān)心掛科一邊成了年度口碑最高電影的女主角。這叫天賦。這叫老天爺賞飯吃。

李思潼骨子里透出來的韌勁，不是演出來的，是長出來的。她演謝南枝——一個(gè)家道中落的旅店千金，孤身撐起破碎的家，二十年如一日給素未謀面的潮汕阿嬤寄錢寄信，這角色換了任何一個(gè)科班花旦來，大概率都會(huì)“演”給你看。可李思潼呢？她不演，她就是。導(dǎo)演說在短視頻上刷到她日常視頻時(shí)，一眼就被她身上“藏在骨子里的堅(jiān)韌勁兒”吸引了。你看，好的選角就是這樣，不是選演技最好的，是選那個(gè)人就是角色本身。

影片里還有更年輕的00后女演員，給人一種“玉嬌龍時(shí)期純真版章子怡”的感覺。那種未經(jīng)雕琢的天然勁兒，那種眼睛里還沒被娛樂圈污染的光，章子怡當(dāng)年在《臥虎藏龍》里一個(gè)眼神就讓你記住她一輩子，而電影里這姑娘就是那種感覺，像一把剛開刃的刀，刺眼，生猛，直接往你心窩里捅。換一個(gè)混跡娛樂圈多年、精于表情管理的“老演員”來演？抱歉，會(huì)好看，但不會(huì)動(dòng)人。演技可以練，鈍感沒了就是沒了。

烏薩奶奶這個(gè)演過《姥姥的外孫》的泰國專業(yè)演員，其余全是潮汕本地素人。演淑柔老年的、演教書老年的、演相親對象父親的，是當(dāng)?shù)匦∑费輪T。演南枝他爸的、演教書先生的、那個(gè)唱英語歌出圈的如姨是潮汕本土網(wǎng)紅。還有飾演老年阿嬤的吳少卿，潮汕本地網(wǎng)紅，84歲的老人，片中那句“死這么早，孤兒寡母怎么過”是即興發(fā)揮，源自她自己的真實(shí)經(jīng)歷。男主不太清楚，據(jù)說也是非科班。一群素人，全片潮汕方言，一臺(tái)單反，一千四百萬預(yù)算，拍出了今年的現(xiàn)象級(jí)電影。

中國不缺好演員，缺的是愿意海選1500個(gè)素人去找“那個(gè)人”的導(dǎo)演。缺的是愿意把金融系女大學(xué)生當(dāng)女主角培養(yǎng)的勇氣。缺的是敢讓業(yè)余演員即興發(fā)揮、把真實(shí)經(jīng)歷融進(jìn)臺(tái)詞的魄力。導(dǎo)演藍(lán)鴻春說過一句話：“沒有設(shè)計(jì)觀眾，只聚焦如何講好故事。”這句話值千金，多少國產(chǎn)片導(dǎo)演一天到晚在研究觀眾喜歡什么、什么樣的流量明星能帶票房、什么劇情套路“維穩(wěn)”？結(jié)果呢拍出來的東西除了粉絲沒人愿意看，豆瓣評分不及格。

總導(dǎo)演藍(lán)鴻春找了群從沒演過戲的人，讓他們做自己就好了。李思潼做自己，一個(gè)有情有義的潮汕女孩；吳少卿做自己，一個(gè)吃過苦、死過丈夫、獨(dú)自拉扯孩子長大的潮汕阿嬤；其他演員做自己——在潮汕這片土地上生活了幾十年的普通人。結(jié)果他們的“做自己”比任何精心設(shè)計(jì)的表演都動(dòng)人。

反觀某些“演技派”們，你給他三十個(gè)億，他給你拍出一部面無表情的爛片。在可控的范圍里，什么都是假的——感情是模板，哭戲靠眼藥水，臺(tái)詞靠后期配音，一群人對著綠幕把劇本流程走一遍，江湖地位高的躺著把錢給掙了，江湖地位不高的、卻有點(diǎn)追求的，只能繃著演，越到后面越發(fā)現(xiàn)問題來了，演技難堪。

《給阿嬤的情書》證明了一件事，好的表演，不需要四年科班訓(xùn)練和無數(shù)個(gè)爛角色練手。它需要的是：合適的人，真實(shí)的情感，和給予演員自由的導(dǎo)演。李思潼演完了這部9.1分的電影，沒有趁熱打鐵接新戲，而是回學(xué)校繼續(xù)讀書了。人家清醒得很。可我想說，某些資本大佬們，你們清醒嗎？看看這片子票房走勢，看看觀眾的評價(jià)，“數(shù)萬名觀眾打五星”“好于98%劇情片、99%家庭片”。數(shù)據(jù)不撒謊，觀眾的眼睛不撒謊。中國觀眾要的從來不是什么頂流，不是什么大制作，他們要的是一個(gè)能打動(dòng)自己的故事和一群看著像真人的演員。

《給阿嬤的情書》片名里有個(gè)“情書”，這封情書不光是寫給阿嬤的，也是寫給中國電影的。它在說：別再迷信科班了，別再迷信流量了，素人里面有黃金，只要你愿意去挖，只要你相信真誠的力量。這個(gè)時(shí)代，行業(yè)在變，規(guī)則也在變。這部“三無電影”的成功，宣告了一個(gè)常識(shí)的回歸：在電影的世界里，真誠才是最貴的制作費(fèi)。當(dāng)1400萬的成本創(chuàng)造出遠(yuǎn)超某些大制作的商業(yè)奇跡時(shí)，那些還在用流量明星做數(shù)據(jù)、用老套劇本糊弄觀眾的制片方，該反思了。

我寫到最后，別再跟我說中國沒有好演員了。你去看一眼《給阿嬤的情書》，去看看那個(gè)20歲的廣財(cái)女生，去看看那兩個(gè)像玉嬌龍時(shí)期章子怡和劉浩存的姑娘，去看看那些這輩子第一次站在鏡頭前就把全國觀眾看哭的普通人，你就會(huì)知道，中國從來不缺好演員，缺的是好伯樂。