剛看完《給阿嬤的情書(shū)》,走出影院時(shí)眼眶還是熱的。在如今這個(gè)特效堆砌、流量為王、劇情套路化的影視圈里,這部沒(méi)有明星、沒(méi)錢(qián)宣發(fā)、沒(méi)大制作的“三無(wú)”小成本冷門(mén)電影,硬生生靠著觀眾口口相傳,票房一路逆襲破億,最終預(yù)計(jì)3億,相對(duì)于1400萬(wàn)成本來(lái)說(shuō),真是可喜可賀。
本片基本都是潮汕方言,卻似乎不顯得晦澀,它就像一杯溫?zé)岽己竦墓Ψ虿瑁此破降瓱o(wú)波,入口卻后勁十足。不吵鬧、不炫技、不刻意,只是用最質(zhì)樸、最克制、最溫柔的鏡頭語(yǔ)言,輕輕地揭開(kāi)了一段塵封半個(gè)世紀(jì)的秘密。
故事本身倒并不復(fù)雜,如果你問(wèn)我它講了什么,我會(huì)告訴你,它表面上是一段跨越山海的尋親之旅,內(nèi)里卻是一封獻(xiàn)給廣大普通人“情義與善意”的絕美情書(shū)。
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故事的切入點(diǎn)帶點(diǎn)黑色幽默,潮汕的一位阿嬤(奶奶)的孫子,想去泰國(guó)找?guī)资昵跋履涎蟮陌⒐敔敚┓旨耶a(chǎn),結(jié)果卻在異國(guó)他鄉(xiāng)發(fā)掘出了一段塵封多年的先輩往事。
隨著回憶和現(xiàn)實(shí)的輪番穿插,我們看到了一封封薄薄的信箋跨越山水所寄托的情感,那不僅是維系兩個(gè)陌生人之間的紐帶,也是整個(gè)東南亞無(wú)數(shù) 艱苦創(chuàng)業(yè)卻心懷桑梓的 華僑與故土的血肉聯(lián)系。
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就是這么一部外地人需要看字幕的作品,到底是如何吸引大家自來(lái)水的呢?我想其實(shí)它是擊中了當(dāng)下大多數(shù)中國(guó)觀眾的真實(shí)內(nèi)心。
當(dāng)下的影視圈和輿論場(chǎng),充斥著一種“庸俗進(jìn)步主義”——非黑即白、二元對(duì)立、拿理論套現(xiàn)實(shí),但真實(shí)的生活從來(lái)不是非此即彼。(具體可看次條或點(diǎn)擊《》)。
本片平衡了文藝片和商業(yè)片的表達(dá),巧妙地避開(kāi)了那些雷區(qū)。既沒(méi)有為了迎合所謂的“爽感”去編造不切實(shí)際的逆襲神話,也沒(méi)有刻意回避傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)的桎 梏。
它真實(shí)展現(xiàn)了人們?cè)跁r(shí)代局限下的掙扎與妥協(xié),并且更加著重刻畫(huà)了妥協(xié)之下的堅(jiān)韌與溫情。這種不偏激、不討好、不居高臨下的平視視角,讓不同地域、不同立場(chǎng)的觀眾都能卸下心防,感受到一種久違的寬厚與包容。
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出于好奇,我去翻看了一下主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的資料,可以說(shuō)是著實(shí)令人震驚。兩位女主其中之一還是個(gè)普通院校的在校大學(xué)生,另外一個(gè)正在上班沒(méi)能參加路演;男主之前是播音系的,找不到工作過(guò)來(lái)的;阿嬤演員也是選的素人(我真以為是哪位老戲骨);劇組窮到就拿一部攝影機(jī)一部手機(jī)一部平板在拍攝,演員也是路邊擺攤招的……
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看著這些又好笑又心酸的前史,我也是由衷為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)現(xiàn)在賺錢(qián)了感到高興。《給阿嬤的情書(shū)》成功地證明了,不管時(shí)代怎么變,觀眾對(duì)好故事的渴望是沒(méi)有變的,對(duì)真摯情感的共鳴也沒(méi)有變,對(duì)家國(guó)情懷的共振更沒(méi)有變。
我們既缺郭帆、餃子這樣多年磨一劍的爆款大制作,也缺藍(lán)鴻春導(dǎo)演這種愿意扎根鄉(xiāng)土刻畫(huà)鮮活歲月的小成本佳作。我由衷地希望大家最近都拖家?guī)Э谌ル娪霸海ゲ痖_(kāi)這封遲到將近半個(gè)世紀(jì)的“情書(shū)”,保證不會(huì)后悔的。
“江海萬(wàn)里,心中念你,便不覺(jué)遙遠(yuǎn)。” 在這個(gè)喧囂浮躁的世界里,總有一些東西,值得我們用一生去堅(jiān)守;也總有一些善意,能跨越山海,溫暖人間。總之,《給阿嬤的情書(shū)》,強(qiáng)烈推薦!
(全文完)
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