優(yōu)酷公布2026片單，季播“續(xù)命”能否成立？

文｜11

優(yōu)酷今日正式發(fā)布2026年度片單，近百部作品中，《藏海傳2》《暗河傳2》《新生2》等高分續(xù)作赫然在列。

然而，期待之外，質疑聲同樣四起。由于部分前作并未預留續(xù)篇空間，突如其來的回歸讓網友猜測這更多是出于招商考慮。鑒于“續(xù)集易爛尾”的行業(yè)常態(tài)，這些作品在立項之初就背負了口碑透支的風險。

不過，站在平臺立場，在精品難求的當下，依賴成熟IP進行招商雖屬無奈，卻也是追求回報穩(wěn)妥的最優(yōu)解。

海量續(xù)集

優(yōu)酷的2026年度片單，覆蓋了當前劇集市場的熱門賽道。

懸疑賽道持續(xù)發(fā)力，劉燁、王影璐主演的《無邪》備受期待，井柏然與張頌文聯手的《谷雨》更是被視為演技派角逐的巔峰之作。都市情感領域，趙今麥與魏大勛的《無可替代》聚焦青春與職場，賈靜雯、陳靖可主演的《紫色大麗花》以及井柏然、孫千合作的《早春晴朗》均展現成熟韻味。

古裝偶像劇依然是吸睛主力，陳都靈、周翊然的《翹楚》，田曦薇、閆桉的《嫁金釵》，以及李昀銳、劉些寧的《歸良辰》等作品，構成了優(yōu)酷古風陣容。張子楓、馬嘉祺主演的科幻大作《我們生活在南京》則開拓了長劇題材新領域。

此外，改編自晉江文學城的《不夜墜玉》《那個不為人知的故事》自帶書粉基礎。而由鄭曉龍執(zhí)導的《天工之城》則以宏大的歷史敘事，成為片單中的分量之作。

然而，片單中最引人注目的莫過于續(xù)集名單，優(yōu)酷似乎下定決心要將“爆款效應”發(fā)揮到極致，過去的幾部破萬劇均在其列。

其中《藏海傳2》與《暗河傳2》看來是計劃延續(xù)前作的權謀深度與江湖氣韻，而《凡人修仙傳2》和《青霧風鳴2》則分別打算在仙俠和懸疑領域繼續(xù)拓展其特有的世界觀。與此同時，承載著熱血情懷的《少年歌行2》以及《新生2》也悉數登場。《清明上河圖密碼》更是大手筆地規(guī)劃了《背水一戰(zhàn)》《雷霆之火》《匹夫之怒》《相由心生》四部續(xù)作，這種矩陣式的開發(fā)模式充分展現了平臺在系列化布局上的宏大野心。

海量續(xù)集在點燃粉絲熱情的背后，也引發(fā)了不小的爭議。質疑聲主要集中在敘事邏輯上。許多網友指出，諸如《藏海傳》首季已展現了完整的復仇閉環(huán)，《新生》的結局中主線人物命運也已塵埃落定。

續(xù)集是捷徑，也是險徑。在質疑聲中，這些續(xù)作能否在口碑上實現“逆風翻盤”，仍需等待開機后的真實成色。

招商先行

內容遭質疑的同時，《藏海傳2》等作品“未立項先招商”的做法，同樣引發(fā)了行業(yè)討論。在故事已經閉環(huán)的情況下強推續(xù)集，難免讓人懷疑這并非創(chuàng)作驅動，而是平臺為了穩(wěn)住贊助商、確保商業(yè)回報的“強行續(xù)命”。

這步險招，背后是平臺對頭部IP商業(yè)剩余價值的挖掘。

在商業(yè)邏輯中，第一部的成功幾乎等同于第二部的“保底入場券”。資深從業(yè)者林深（化名）對此深以為然，他認為《白夜破曉》對優(yōu)酷而言是巨大的業(yè)績促進。據統(tǒng)計，該劇開播前官宣31個品牌，收官時已累積至34個。全劇29集，每集穿插7至8個廣告，業(yè)內據此估算，每集廣告贊助費近1100萬元，不算劇外硬廣的話，總收入也已達3億元左右。如此可觀的收益，正是平臺大力推行“續(xù)集化”的核心動力。

因此，優(yōu)酷對破萬劇的續(xù)集開發(fā)，也就不難理解了。

以《藏海傳》為例，第一部交出的成績單足以讓廣告主心動：站內熱度破萬、央視八套收視峰值達2.48%，其海外覆蓋190個國家及地區(qū)、IMDb評分9.1的戰(zhàn)績，證明了該IP的全球號召力。據網絡資料顯示，該劇吸引了超60家品牌合作，15秒貼片廣告單價竟高達900萬元。這種29小時便進入會員拉新年榜的吸金實力，讓“續(xù)集”成為了平臺緩解增長焦慮的靈丹妙藥。

從內容邏輯看，影視劇商務營銷莉莉（化名）則觀察到：“《藏海傳》第一部的結尾本身就挺開放的，播的時候就有很多觀眾說像是要出續(xù)集。現在很多劇的結尾都這樣設計。”她認為，只要播得好，出續(xù)集便是順理成章，且自帶粉絲基礎。

“以招商定產量”的策略意味著：理論上所有熱播劇都可以有第二部，但最終是否真的立項，完全取決于金主們的反饋——招得上就拍，招不上就索性放棄。

同時，招商本身也頗為靈活。

莉莉對此直言：“平臺發(fā)片單都是先發(fā)制人，項目書先碼起來，看市場反應再推進。如果后期談不回原班人馬，項目依然會推進，反正發(fā)布時也沒承諾必須原班人馬。”這種靈活也體現在招商模式的多變上，有多年品牌娛樂營銷執(zhí)行經驗的阿蟬（化名）解釋稱，招商并非單一行為，分為拍前、拍中、播前甚至播后加廣等多種形式，“客戶會通過一輪輪閉門會和看片會，反復確認陣容與調性，這是一個動態(tài)的過程。”

然而，這種先聲奪人的招商方式也伴隨著巨大的泡沫。阿蟬對此潑了一盆冷水，她坦言這類只有一張海報的招商項目，在2024年的片單中比比皆是，其中很多到現在連影子都沒有，更多是為了占位和試探。

能落地嗎

業(yè)內對續(xù)集的討論，還集中在一個問題：這些項目是否能真正落地？

在阿蟬看來，優(yōu)酷這一波“續(xù)集潮”并非全然是空中樓閣。“肖戰(zhàn)這個名字擺在這，《藏海傳2》的招商就肯定能成。而像《清明上河圖密碼》這樣的項目，優(yōu)酷此前為了拍攝專門搭建了一座影視鎮(zhèn)，屬于硬著頭皮也必須拍下去的‘重資產’。”

不同項目的落地邏輯各不相同。阿蟬指出，《青霧鳳鳴》更多是一場成本可控的內部聯動：“傳聞于正與其他平臺關系微妙，深耕優(yōu)酷是必選項，白鹿和王星越作為他旗下的藝人，項目啟動門檻自然較低。”而對于精品短劇《新生》，“現代題材與11集的體量決定了成本優(yōu)勢，加之井柏然熱度正盛，續(xù)作也有優(yōu)勢。”

至于《少年歌行2》，原著作者周木楠已在直播中確認交付劇本。阿蟬認為，即便原卡司中的敖瑞鵬、劉學義檔期難調，平臺也完全可以采取靈活策略，“頂多把他們拍成去做別的支線，不拍他倆就好了。”同樣具備厚實受眾基礎的還有《凡人修仙傳》。作為擁有動漫底子的大男主劇，劇本與受眾皆是現成的，阿蟬坦言：“只要能敲定楊洋，第二部就能順利推進。”

然而，從創(chuàng)作維度審視，系列化的難度遠比招商海報呈現的要復雜。

林深認為，系列作品的開發(fā)存在客觀規(guī)律，人物關系必須具備開放性和擴展余量。他指出：“過去我們熟悉的國產長劇多是一部一個閉環(huán)，這與美劇那種自帶擴展余量的季播模式不同。像《清明上河圖》和《少年歌行》本身篇幅長，開發(fā)續(xù)集壓力尚小。但《藏海傳》與《新生》的故事邏輯已經相對完整，第二季是另起爐灶還是強行續(xù)寫，對班底的考驗極大。”

挑戰(zhàn)不僅在于敘事，更在于觀眾對續(xù)集天然的“高期待”與“低容忍”。縱觀劇集史，續(xù)集并非流量的永動機。

即便《御賜小仵作2》啟用了原班人馬，但探案情節(jié)弱化，觀眾依舊不買賬；《法醫(yī)秦明2》則因主創(chuàng)與風格的大換血而遭遇口碑滑鐵盧；《盜墓筆記》則受困于版權分散的不可抗力，水準難以為繼。

不過，阿蟬指出，劇本是所有流程里成本相對較低、也最容易解決的環(huán)節(jié)。“質量好壞有時并不在平臺的首要考量范圍內，只要能拍、能播、能賺錢就行。”以《白夜追兇》為例，即便第一部曾是優(yōu)酷劇場的標桿，也不妨礙第二部口碑兩極分化，但這種口碑落差完全不影響第二部廣告商云集。

事實上，各大平臺都對熱門續(xù)集虎視眈眈。以《凡人修仙傳》為例，其靈界篇版權歸屬閱文集團，人界篇則由電視劇《凡人修仙傳》制片人王裕仁持有。有消息稱，騰訊方面以版權為由要求參與投資，并計劃將續(xù)作放在騰訊視頻播出。因此，《凡人修仙傳2》最終花落誰家，目前尚未可知。

歸根結底，優(yōu)酷大規(guī)模推行續(xù)集策略，是長視頻平臺在激烈的存量競爭中采取的一種“務實續(xù)命”手段。然而，如何在保住金主口袋的同時不透支觀眾的信任，平衡好商業(yè)化的高效率與內容創(chuàng)作的藝術周期，仍是平臺亟待尋找的平衡點。