《俠盜一號(hào)》被做成了12個(gè)樂高小場(chǎng)景，這位玩家太會(huì)“拍電影”了

《俠盜一號(hào)》一直是很多星戰(zhàn)粉心里最特別的一部電影。

它沒有傳統(tǒng)主角光環(huán)，也沒有真正意義上的圓滿結(jié)局，整部電影從頭到尾都帶著一種壓抑又悲壯的氣氛。

國(guó)外玩家 Abe Fortier 最近用 12 個(gè)樂高小場(chǎng)景，把整部《俠盜一號(hào)》的故事重新講了一遍。

從拉穆農(nóng)場(chǎng)到斯卡里夫戰(zhàn)役，幾乎把電影里的經(jīng)典鏡頭全都做了出來。

故事從厄索一家在拉穆的隱居生活開始。綠色草地、濕潤(rùn)地形與低矮建筑，被壓縮進(jìn)一個(gè)很小的場(chǎng)景里。最厲害的是地面的顏色過渡——不同深淺綠色和泥土色混搭后，看起來真的有種潮濕外星農(nóng)場(chǎng)的感覺。

接著是卡西安在卡夫林之環(huán)與線人接頭的場(chǎng)景。狹窄平臺(tái)和高低落差結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)畫面特別像電影鏡頭。

K-2SO 在沃巴尼勞改營(yíng)救出琴·厄索的部分，則把工業(yè)感拉滿。灰色結(jié)構(gòu)、帝國(guó)設(shè)施與冷色調(diào)燈光混在一起，看起來壓迫感十足。

而雅文四號(hào)反抗軍基地，則完全是另一種氣氛。大片深綠色植被包圍著隱藏基地，有種大戰(zhàn)來臨前短暫平靜的感覺。

系列里最有視覺沖擊力的作品之一，大概是杰達(dá)圣城那幕。倒塌的絕地雕像橫躺在沙漠廢墟之間，索·格雷拉的游擊隊(duì)隱藏其中。作者非常聰明地利用巨大雕像與微小人仔之間的比例差，讓整個(gè)場(chǎng)景一下有了史詩(shī)感。

之后的杰達(dá)城巷戰(zhàn)，則開始進(jìn)入真正的“戰(zhàn)爭(zhēng)模式”。爆炸、煙塵、暴風(fēng)兵與狹窄街道混在一起，看起來已經(jīng)不像傳統(tǒng)樂高場(chǎng)景，更像某種微縮戰(zhàn)爭(zhēng)電影。

而奇魯·英威與貝茲·馬彪斯并肩對(duì)抗暴風(fēng)兵的場(chǎng)景，也被單獨(dú)做成了一幕。作者用大量爆炸與傾斜構(gòu)圖，把戰(zhàn)斗中的混亂感表現(xiàn)得非常到位。

死星觀察室則完全換了種風(fēng)格。作者甚至沒有堆太多復(fù)雜結(jié)構(gòu)，僅靠空間和人物站位，就還原出了塔金與克倫尼克之間那種緊張關(guān)系。

伊杜基地部分同樣很出色。濃霧、灰?guī)r與潮濕山體被做得非常粗糲，整個(gè)場(chǎng)景看起來濕冷又危險(xiǎn)。

來到斯卡里夫大戰(zhàn)后，系列規(guī)模明顯開始升級(jí)。海水、沙灘、棕櫚樹與帝國(guó)基地同時(shí)出現(xiàn)，《俠盜一號(hào)》那種獨(dú)特的“熱帶戰(zhàn)爭(zhēng)感”被表現(xiàn)得非常到位。尤其是淺藍(lán)海水與白色浪花部分，看起來相當(dāng)舒服。

而說到《俠盜一號(hào)》，終究還是繞不開那個(gè)經(jīng)典的“維達(dá)走廊”。

黑暗通道里突然亮起的紅色光劍，直到今天依然是無數(shù)星戰(zhàn)粉最難忘的畫面之一。

系列最后回到斯卡里夫地堡。通訊塔、海岸線、帝國(guó)設(shè)施與爆炸效果，被壓縮進(jìn)一個(gè)緊湊場(chǎng)景里，像是在給整部電影做最后總結(jié)。

能把12個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景統(tǒng)一做成這種風(fēng)格，而且每一幕都保持不錯(cuò)的完成度，其實(shí)挺不容易的。

如果你本來就喜歡《俠盜一號(hào)》，那這組作品應(yīng)該會(huì)讓你忍不住多看幾遍。