北京
伊朗導(dǎo)演、演員兼社會(huì)活動(dòng)家Pegah Ahangarani帶著紀(jì)錄片《革命的彩排》亮相戛納電影節(jié)特別展映單元。這部從個(gè)人視角出發(fā)的作品，以五段人物肖像串聯(lián)起伊朗過(guò)去四十年?duì)幦∽詻Q權(quán)的曲折歷程，為當(dāng)下這個(gè)國(guó)家的動(dòng)蕩局勢(shì)提供了超越新聞?lì)^條的深層觀察。
影片由五個(gè)章節(jié)構(gòu)成，分別聚焦Ahangarani的親屬與師長(zhǎng)——其中包括她的一位中學(xué)老師——以五種不同的抵抗姿態(tài)，從1979年伊斯蘭政權(quán)建立之初，一直延伸至今年2月爆發(fā)的美以伊沖突。現(xiàn)居 影片以一句關(guān)于波斯語(yǔ)詞匯"yād"的闡釋開(kāi)場(chǎng)：它不僅是記憶，更意味著"過(guò)去重返當(dāng)下"。Ahangarani坦言，這構(gòu)成了整部電影的創(chuàng)作原點(diǎn)——思考如何與過(guò)去建立聯(lián)結(jié)，以及過(guò)往如何持續(xù)介入、浮現(xiàn)于此刻。她采用第一人稱旁白作為各章節(jié)的前導(dǎo)，將私人記憶與歷史檔案交織：火藥的氣味喚起童年時(shí)對(duì)父親的記憶，如同普魯斯特筆下的瑪?shù)铝盏案猓蔀殚_(kāi)啟時(shí)間之門(mén)的鑰匙。 談及近期伊朗悲劇事件的加速發(fā)酵與影片的關(guān)聯(lián)，Ahangarani透露這純屬"生命中與電影里的巧合"。她原本只是夢(mèng)想著用個(gè)人影像檔案和聲音構(gòu)建一部長(zhǎng)片，一度懷疑這個(gè)念頭是否過(guò)于野心勃勃。直到坐在剪輯臺(tái)前逐章搭建，才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)正追趕上來(lái)。"我們不得不趕工完成最后一章，"她說(shuō)，"不能錯(cuò)過(guò)這個(gè)時(shí)機(jī)。它比以往任何時(shí)候都更具相關(guān)性，遠(yuǎn)不止是一則關(guān)于伊朗的新聞。此時(shí)此刻，這部電影必須上映，讓人們能夠?qū)⒁晾收诎l(fā)生的事置于更廣闊的視野中理解。" 片中，Ahangarani的叔父留下一句令人難忘的獨(dú)白："我對(duì)失敗的革命 restless 地忠誠(chéng)與熱愛(ài)。"這句話道出了一個(gè)民族的宿命式悲傷——從20世紀(jì)初的憲政革命起，伊朗人民表達(dá)變革意愿的嘗試屢屢受挫。而Ahangarani用影像完成的，正是為這種"失敗"賦予形狀與溫度，讓被遮蔽的抗?fàn)幹匦驴梢?jiàn)。
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