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筆走龍蛇寄情懷 草韻縱橫見胸襟
——李順義草書藝術評析
草書為諸書之最難,貴在法度森嚴而意態飛揚,于迅疾揮運中見骨力,于連綿流轉中見性情。古往今來,能沉潛傳統、融古出新,以筆墨承載精神、以線條抒寫胸襟者,方得草書真髓。山東淄博博山籍書法家李順義先生,數十年來浸潤草法,心無旁騖,以王羲之、懷素、智永、沈粲及毛主席書風為研習主線,深耕筆墨、涵養心性,專注以草書演繹偉人詩詞、唐詩經典,在長期的筆墨實踐中,錘煉出縱橫飄逸、大氣磅礴的藝術風貌。其作品既守古法之嚴謹,又含時代之氣象,筆墨間兼具技法功力與人文情懷,在當代草書創作中獨樹一格,值得深入品讀與探析。
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李順義先生習草,走的是一條溯源經典、取法多元的正途,絕非淺嘗輒止、盲目求狂的野路子。草書看似揮灑自由,實則法度最為嚴苛,若無深厚的傳統根基,極易陷入浮滑、潦草、雜亂的弊病。先生深諳此理,自少時結緣筆墨起,便摒棄浮躁之心,一頭扎進歷代草書經典之中,循序漸進、久久為功。他取王羲之草書的妍美流便、內擫含蓄,研習其牽絲映帶、欹正相生的結體意趣;追摹懷素大草的圓勁飛動、迅疾奔放,領悟其使轉連綿、線條如屈鐵盤絲的磅礴氣勢;承襲智永草書的溫潤持重、筆筆不茍,錘煉中鋒行筆、力透紙背的扎實功底;借鑒明代沈粲草書的勁健開張、舒展大氣,豐富字形開合變化與章法節奏;同時潛心揣摩毛澤東書法的雄奇豪邁、大開大合,吸納其布局的跌宕、筆勢的奔放與格局的宏闊。
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觀李順義先生的草書作品,最直觀的感受便是線條質量上乘,骨力與氣韻兼備。線條是草書的靈魂,線條的質感直接決定作品的生命力。先生運筆始終堅守中鋒立骨,側鋒取勢,起筆藏露相宜,行筆輕重有度,轉折圓方互濟。書寫時筆鋒控制精準,迅疾處不飄、厚重處不滯,長線連綿處勁健貫通,短線點畫處凝練傳神。其線條既有懷素草書的圓暢婉轉,又兼具毛體書法的蒼勁厚重,剛柔相濟、潤燥相生,看似一氣呵成、揮灑自如,實則筆筆有來路、處處見功力。沒有刻意追求狂怪張揚,卻在自然流轉間生出萬千氣象,每一根線條都飽含書寫者的情緒與節奏,或舒緩、或激昂、或沉郁、或昂揚,與書寫內容深度契合。
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在結字布局上,先生尤擅寬舒開張、疏密有致,盡顯大氣磅礴的格局。草書結體忌局促拘謹,亦忌松散無度,李順義先生深諳欹正相生的造形之道。他的字形大多取寬博之勢,中宮開闊,筆畫舒展,摒棄細碎拘謹的排布方式,字字之間顧盼呼應、行氣貫通。單字或正或欹,或收或放,大小錯落自然;通篇排布節奏鮮明,快慢起伏得當,墨色濃淡虛實變化豐富。書寫毛澤東詩詞這類格局宏大的內容時,他放大字形的開張度,強化筆勢的奔放感,以跌宕的章法、雄健的筆力,烘托詩詞的豪邁氣魄與家國情懷;書寫唐詩小品時,則收束鋒芒,于飄逸中添幾分清雅,線條柔婉有度,結體靈動秀逸,實現了書風與文意的高度統一。通篇觀之,縱橫開合間氣勢充沛,筆墨流轉間意蘊綿長,真正做到了含文包質、形神兼備。
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先生的創作題材高度聚焦,以毛主席詩詞、經典唐詩橫幅為主,這一選擇,既是筆墨方向的堅守,更是精神情懷的寄托。偉人詩詞氣魄雄渾、意境高遠,自帶磅礴氣勢與革命浪漫主義情懷,與草書奔放不羈、揮灑自由的藝術特質天然契合。李順義先生以草書寫偉人詞、抒家國志,筆墨與文辭共振,技法與情懷相融。他書寫《沁園春·雪》,線條開闊跌宕,結體雄健舒展,將北國風光的壯闊、偉人胸襟的博大盡數呈現;書寫各類經典唐詩,又能隨詩意調整筆勢,或清雅閑適,或沉郁婉轉,或雄渾豪邁,以筆墨詮釋詩意,以線條渲染情感,做到了書為心聲、筆墨載道。在當下不少書家一味追求形式獵奇、題材空泛的環境下,先生堅守經典內容、深耕紅色文脈,讓書法不止于技法呈現,更成為傳承文化、抒發情懷的載體,賦予作品厚重的人文內涵。
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書法從來不止是技法的堆砌,更是書寫者心性、修養、品格的外化。李順義先生博山故土滋養了他沉穩質樸、踏實堅韌的性情,數十年孜孜以求、默默耕耘,不逐虛名、不事張揚,在筆墨修行的同時注重個人品德修養,嚴于律己、謙和內斂。這份沉靜內斂的品格,也深深烙印在他的書法之中。其草書雖奔放縱橫,卻無狂躁戾氣;雖線條飛動,卻始終沉穩有度。筆墨間不見刻意炫技的浮躁,唯有厚積薄發的從容;不見嘩眾取寵的怪異,唯有自然真摯的氣韻。先生將個人的人生感悟、家國情懷、文化敬畏融入每一筆一畫,讓作品既有草書的藝術張力,又有人格的溫度與厚度。
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賞讀李順義先生的草書,如觀長風過境,筆勢浩蕩;如聽山河回響,氣韻綿長。其筆墨縱橫處,是經典文脈的延續;其線條流轉間,是個人胸襟的抒發。先生以草書為媒介,守古法、抒情懷、傳文脈,在一方宣紙之上,寫盡山河氣魄,道盡筆墨初心。假以時日,隨著筆墨修養與人生閱歷的不斷沉淀,其草書藝術必將愈發醇厚,綻放出更為獨特動人的藝術光彩。
(文/田野)
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