北京
獨立制片人Alan Pao帶著一套AI制片系統(tǒng)在戛納 這套名為New Hollywood的平臺，功能清單長得驚人：寫劇本、做分鏡、剪預(yù)告、排日程、甚至幫演員遠(yuǎn)程 第一個吃螃蟹的，是大衛(wèi)·馬梅特的新片《Speed The Plow》。這部二月曝光的項目陣容不算小：安東尼·麥凱、本·門德爾森、艾米莉·艾琳·林德、莎朗·斯通。現(xiàn)在它成了New Hollywood的試驗場。Pao的說法很動聽：給創(chuàng)作者、制片人、投資方一個"更連通、更透明"的推進(jìn)方式，同時"讓新人導(dǎo)演也能參與進(jìn)來"。 但拆解這套系統(tǒng)的實際能力，會發(fā)現(xiàn)它更像一個高度集成的制片中介。劇本開發(fā)階段出pitch deck和動態(tài)分鏡，前期做預(yù)算拆解和拍攝計劃，拍攝時接管素材管理和當(dāng)日粗剪，后期直接生成預(yù)告片和銷售片花，最后還把項目對接到尋找內(nèi)容的生產(chǎn)公司。演員甚至不需要去現(xiàn)場，在平臺上自助錄試鏡帶就行。 Pao本人有獨立制片背景，參與過安德魯·加菲爾德主演的《銀湖之底》。從《銀湖之底》到AI制片工具，這個轉(zhuǎn)向本身說明了一件事：獨立電影的錢越來越難找，流程越來越像風(fēng)險投資，需要更漂亮的材料、更可控的節(jié)點、更短的風(fēng)險周期。New Hollywood賣的不是技術(shù)，是確定性——用算法和模板，把不確定的藝術(shù)創(chuàng)作，包裝成可預(yù)測的數(shù)據(jù)流。 戛納向來是新技術(shù)的秀場，從3D到VR再到如今的生成式AI。但電影史上，每次"民主化"的承諾背后，都是權(quán)力結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)移。當(dāng)機(jī)器能寫分鏡、剪粗剪、甚至匹配投資方，創(chuàng)作者還剩下多少不可替代的空間？馬梅特的新片會給出第一份答卷。
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