北京
一年一度的戛納電影節正在進行中，今年的主競賽影片當中，有一部一定是大家非常期待的，那就是濱口龍介的新片《突如其來》。
毫無疑問，他已經成為當下日本藝術電影圈，甚至整個世界藝術電影圈最炙手可熱的導演了。就像前幾天梁朝偉的采訪，他也明確表示自己接下來非常想跟濱口龍介合作。
那么，他這部即將上映的新片，到底會怎么樣呢？
起碼，196分鐘的片長，還是讓每個在戛納一線的記者倒吸一口涼氣。
剛好，《好萊塢報道者》發了一篇主創的采訪，我們也可以一起看看，她們是怎么介紹這部影片的。
【濱口龍介的新片《突如其來》直面生死與資本主義的失敗，這部電影也改變了主演們的人生】
岡本多緒和維爾日妮·埃菲拉毫無保留地分享了這部史詩般的雙女主大作。影片在日語和法語之間來回穿梭，全長遠超三個小時。
正如她們所說：“看一部三個小時的好電影，總比熬過一部一小時二十分鐘的爛片要好得多。”
大衛·坎菲爾德撰稿
初讀濱口龍介執導的《突如其來》劇本時，一場戲讓岡本多緒瞬間認定這個角色非她莫屬。
在這場戲里，她飾演的備受贊譽的劇作家麻里，正詳細闡釋現代資本主義的系統性崩塌。那段獨白既長又復雜，層層遞進的論點交織在一起。
乍看之下，這宛如一篇枯燥的學術論文，她甚至還在白板上畫圖解說，以此來闡述和總結自己的觀點。
“這些年我一直在思考這些問題，沒想到能在電影里給大家上課，這種感覺太奇妙了，”岡本多緒說。
“我覺得這能幫很多人理清頭緒。在此之前，我好像從來沒見過哪部電影能像這樣，把資本主義體系以及我們當下的處境，剖析得如此透徹。”
當然，《突如其來》絕不是什么學術論文。
事實上，濱口龍介的這部作品與枯燥的論文大相徑庭，它更像是一幅質感豐富、情感深邃的畫卷，細致描摹著人與人之間的羈絆。
劇本中最具思辨色彩的部分，恰恰激發了岡本多緒最強烈的藝術共鳴，這絕非無關痛癢的細節。這部電影里裝滿了宏大的命題，并將這些命題巧妙地揉碎在私密且聚焦于人物內心的敘事之中。
濱口龍介向來擅長這種處理方式，其中最出名的莫過于《駕駛我的車》。
這部長達三個多小時的巨作斬獲了2022年奧斯卡最佳國際影片，并拿下了最佳影片、最佳導演和最佳改編劇本提名，開創了日本影史的先河。
他的上一部劇情片《邪惡不存在》探討了被現代工業圍剿的自然世界。而在《突如其來》中，他將目光投向了照護這一主題。
這部新片和《駕駛我的車》一樣，片長超過三個小時，即將在戛納電影節首映。影片松散地改編自小說《突然感到不舒服》（莉亞·勒·迪姆納與濱口龍介共同執筆劇本）。
故事發生在塞納河畔，身患絕癥的麻里正在籌備一出新劇，而瑪麗-露在巴黎附近經營著一家養老院。兩個原本毫無交集的女人，在彼此的生命里越走越近。
她們的相遇是一場瞬間的靈魂契合。
兩個陌生人在公園里初次碰面，麻里邀請瑪麗-露來看自己的演出。瑪麗-露如約而至，被劇情深深打動，演出結束后便留下來與這位創作者交流。這場精彩絕倫的初識戲碼，開啟了兩人此后漫長的對談。
在這些對話中，瑪麗-露講法語，麻里說日語，偶爾兩人也會互換語言，因為她們都精通雙語。
短短幾天時間，隨著交流的深入，她們越來越依賴彼此。
這種身體與情感上的雙重相互照料，也引出了她們對當今世界現狀更宏大的探討，尤其是瑪麗-露的養老院正面臨著無休止的資金危機。
“我對這部電影的思辨性非常敏感，因為通過他者和這種哲學的視角來看待事物，能夠極大地拓寬我們的視野，”埃菲拉說。
“我們在一家真實運營的養老院里拍攝，院里住著真正的老人。電影探討的正是這些在資本主義機器面前已經失去效用的軀體。而且，濱口龍介的臺詞充滿了力量，甚至能夠將極度私人的情感與宏大的政治隱喻完美融合。”
兩位主演帶著滿腔熱情投入到《突如其來》的拍攝中，甚至渴望將自己完全交托給這個劇本。
這種專注也體現在她們細膩入微、毫無防備的表演里。
濱口龍介在選角時，對她們過去與知名導演的合作經歷很感興趣。他仔細詢問了埃菲拉與保羅·范霍文合作《她》和《圣母》的感受，還對岡本多緒在詹姆斯·曼高德的《金剛狼2》里的表演大加贊賞。
《圣母》
“我壓根沒想到他會看那種類型的電影，”岡本多緒笑著說，“但他居然還記得13年前的我。”
那部《X戰警》系列電影其實是岡本多緒的首部電影。
憑借成功的模特事業在紐約站穩了腳跟后，她隨后又接連出演了《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》和《高堡奇人》等好萊塢大制作。
2023年，她搬回日本，將事業重心從商業大片轉向作者電影。
緊接著，濱口龍介就找上了門。
由于角色需要，岡本多緒假裝自己懂法語，直到被選中后才真正開始學習并掌握了這門語言。
她總共花了一年的時間做準備，一邊泡在癌癥研究中心體驗生活，一邊反復咀嚼那厚重劇本里的層層深意。
埃菲拉曾榮獲凱撒獎，她進組較晚。
她和濱口龍介的初次見面是在巴黎的巴士底廣場。
“他身上有一種專注和好奇，那種氣場會讓你不自覺地陷入一種恍惚的狀態，”她說。
“見完面后，我呆立在那里，就像是喝醉了一樣。”
和岡本多緒一樣，她對角色的故事產生了深深的共鳴。
她解釋道：“這個劇本有一種精神上的力量，我覺得自己絕對不能錯過它。”
她起初完全不懂日語，只能從零開始學。
但濱口龍介為演員提供的全方位準備工作，讓她大為震撼。比如：“他寫了一些根本不在劇本里的戲份讓我們排練，僅僅是為了給角色編織記憶，讓人物更加立體。而這些，全都只是前期的準備工作。”
兩人都坦言，適應濱口龍介的執導方式需要一個過程。
拍一場二十多分鐘的對話戲，可能得花上兩天時間。他會先拍一個長長的跟搖鏡頭，然后把它拆解成一個個小片段，接著再切回主鏡頭。
最后，他還要排練一下第二天要拍的內容。
“如果到了第十二分鐘，哪里出了點小岔子，或者你理解偏了、反應不對，那大家就從頭再來一遍，”埃菲拉說。
她提到，雖然臺詞必須一字不差，但導演給了她們充分的自由去詮釋這些對話的內涵。
面對這種截然不同的電影拍攝手法，岡本多緒感受到了不小的壓力。
“以前總有人夸我鏡頭感好，說我不看機位也能準確找到光源，知道自己被拍成了什么樣。我一直以為這是我的加分項，”她說。
“但在開拍的第一周，他就對我說，你能忘掉自己是在演戲嗎？要把我體內原有的這套表演系統徹底清零，真的非常困難。”
在兩個月的拍攝期里，岡本多緒和埃菲拉建立起了深厚的友誼，就像戲里的瑪麗-露和麻里一樣。
“別看維爾日妮平時自信滿滿、經驗老到，其實她當時緊張得不行。她拉著我的手去感受她的心跳，撲通撲通跳得飛快，特別可愛，”岡本多緒回憶起剛開機那幾天的情景時說。
“不管在不在片場，她都很會照顧人。”埃菲拉補充道：“我也沒料到，我生命中最美好的一個夏天，竟然是在養老院里度過的。我們都說這部電影改變了我們的人生，這是我在其他劇組從未有過的體驗。這絕對不是什么宣傳套話。”
的確如此。
岡本多緒對此有著更深的體會：“它徹底改變了我的生活。我小時候特別怕死，那是刻在骨子里的恐懼。長大后，我學會了逃避這個話題。但因為這部戲，我不得不再次直面死亡。”
盡管《突如其來》在政治探討上依然毫不妥協，且字里行間透著辛辣的機智，但這卻是一部極其坦誠的作品。
它用對人性最純粹的信任，去對抗那些看似積重難返的龐大系統。
自始至終，濱口龍介都牢牢堅守著這份信念。
“這部電影呈現出來的，就是作為一個普通人的他最本真的樣子，”岡本多緒說。
“這正是它動人的地方。如果有人不認識濱口導演，看這部電影就懂了。這就是他。”
埃菲拉則是這樣評價的：“拍一部關于善意的電影，真的太難了。”
至于那超長的放映時間？熟悉濱口龍介的影迷自然不會被勸退。
而埃菲拉也認為，正如《突如其來》所傳達的精神那樣，所有人都應該敞開心扉走進影院。
“看一部三個小時的好電影，總比熬過一部一小時二十分鐘的爛片要好得多，”她笑著說。
“濱口龍介對細節有著敏銳的感知力。他不會生硬地牽著你的手，告訴你該怎么想。他舍得花時間細細打磨，而我認為我們當下的社會正需要這份從容。這種從容很稀缺，但我們離不開它。”
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