2026米蘭設(shè)計(jì)周：物載其道 心安其居

誕生于1961年的米蘭國(guó)際家具展（Salone del Mobile.Milano），是每年米蘭設(shè)計(jì)周的重頭戲，歷經(jīng)六十余年發(fā)展，早已成為全球家居設(shè)計(jì)的“風(fēng)向標(biāo)”。從最初助推意大利家具產(chǎn)業(yè)的貿(mào)易平臺(tái)，到如今涵蓋家具、燈具、廚衛(wèi)、辦公、戶外等全品類(lèi)的綜合性設(shè)計(jì)盛會(huì)，它見(jiàn)證并推動(dòng)了當(dāng)代設(shè)計(jì)從功能至上走向材料探索，從產(chǎn)品思維走向系統(tǒng)敘事。而走出展館，自上世紀(jì)80年代初自發(fā)興起的外圍展則將品牌特展、藝術(shù)裝置與沙龍論壇延伸至整座米蘭城的各個(gè)街區(qū)。展場(chǎng)內(nèi)外，全球頂尖的家居品牌、建筑師與設(shè)計(jì)師在此交匯，用產(chǎn)品表現(xiàn)力、功能技術(shù)與材料創(chuàng)新提出對(duì)未來(lái)生活的構(gòu)想。

日前，第64屆米蘭國(guó)際家具展在米蘭Rho Fiera展覽中心圓滿落幕。本屆展會(huì)以“A Matter of Salone”（物載其道）為主題，將設(shè)計(jì)焦點(diǎn)從單純的視覺(jué)呈現(xiàn)轉(zhuǎn)向材料本質(zhì)與工藝價(jià)值，重新定義了“從有形材質(zhì)到精神價(jià)值轉(zhuǎn)化”的創(chuàng)造過(guò)程。同時(shí)推出了全新板塊“Salone Raritas”家具孤品珍藏展，專(zhuān)注限量版設(shè)計(jì)與古董珍玩等高端創(chuàng)意制造。而明年舉辦的第65屆米蘭國(guó)際家具展也將推出“Salone Contract”工程定制展，以對(duì)接規(guī)模達(dá)680億歐元的全球工程家居市場(chǎng)。這也標(biāo)志著這一深耕超過(guò)60年的行業(yè)盛會(huì)，正逐漸從產(chǎn)品展示平臺(tái)向綜合體系化平臺(tái)轉(zhuǎn)型。

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家居空間的詩(shī)學(xué)

時(shí)尚品牌跨界家居已非新鮮事，但在2026年的米蘭設(shè)計(jì)周上，這一趨勢(shì)呈現(xiàn)出更為成熟的面貌。這不僅是簡(jiǎn)單的品牌標(biāo)識(shí)移植，亦是將時(shí)裝DNA與品牌精神深度延伸至設(shè)計(jì)領(lǐng)域，形成具有獨(dú)立審美價(jià)值的家居創(chuàng)作體系。

Hermès一如既往是設(shè)計(jì)周上的焦點(diǎn)。整個(gè)系列秉持著一個(gè)樸素而堅(jiān)定的理念：一件物品的誕生過(guò)程本身就是其最終形態(tài)的一部分。最終呈現(xiàn)的作品，與其說(shuō)是一場(chǎng)產(chǎn)品發(fā)布，不如說(shuō)是一次對(duì)“克制”的探索。

如果說(shuō)有一件作品足以代表整個(gè)系列，那便是英國(guó)設(shè)計(jì)二人組Edward Barber & Jay Osgerby創(chuàng)作的Stadium d'Hermès桌。這張桌子呈“8”字形輪廓，以維納托卡拉拉大理石與阿爾卑斯綠大理石鑲嵌而成，既令人聯(lián)想到賽道，又如駿馬的背部曲線；纖細(xì)的雙色桌腿則呼應(yīng)障礙賽的橫桿，將品牌根植于馬術(shù)的基因不著痕跡地轉(zhuǎn)化為一件值得細(xì)細(xì)品味的家具藝術(shù)品。紡織品系列同樣十分豐富，手工編織的尼泊爾羊絨毯推出四款設(shè)計(jì)，其中最為引人注目的當(dāng)屬韓國(guó)設(shè)計(jì)師Hyunjee Jung以傳統(tǒng)拼布工藝Bojagi縫制的H字母款，精細(xì)的縫線耗時(shí)數(shù)百小時(shí)，以極致的工藝耐心回應(yīng)著整個(gè)系列一以貫之的主題——讓制作過(guò)程本身成為美的一部分。

同樣是將品牌基因轉(zhuǎn)化為空間敘事，Gucci則選擇以一場(chǎng)跨越百年的“記憶考古”來(lái)重塑生活方式的邊界。品牌創(chuàng)意總監(jiān)Demna在米蘭圣辛普利齊亞諾回廊，策劃呈現(xiàn)了《Gucci Memoria》沉浸式展覽，回溯Gucci始于意大利佛羅倫薩的百年發(fā)展史，致敬品牌在奢華與時(shí)尚領(lǐng)域的傳承。

展覽以十二幅掛毯為核心，它們分別定格了Gucci發(fā)展史上的各個(gè)里程碑時(shí)刻：從佛羅倫薩首家工坊創(chuàng)立，再到Tom Ford、Frida Giannini、Alessandro Michele、Sabato De Sarno等歷任創(chuàng)意總監(jiān)的藝術(shù)貢獻(xiàn)，最終落腳于Demna執(zhí)掌下的品牌當(dāng)代視覺(jué)風(fēng)貌。每幅掛毯都獨(dú)具特色，用細(xì)膩的人物與場(chǎng)景描繪訴說(shuō)著Gucci品牌敘事的蛻變與新生，記錄了品牌的成長(zhǎng)軌跡。如果把視角從掛毯上移開(kāi)，漫步于花園之中，這里有以Gucci經(jīng)典Flora花卉紋樣為靈感培育的時(shí)令花卉，盡顯品牌的蓬勃生命力與四季更迭的恒久底蘊(yùn)。展覽還特設(shè)一臺(tái)定制自動(dòng)售貨機(jī)，可以買(mǎi)到罐身隨機(jī)印有“時(shí)尚偶像”“戲劇女王”“無(wú)趣者”等不同個(gè)性標(biāo)簽的特調(diào)飲品，將“高冷”的奢侈品格調(diào)轉(zhuǎn)化為一種充滿波普趣味的親切互動(dòng)。

Louis Vuitton作為米蘭設(shè)計(jì)周的常客，本屆選擇在塞爾貝洛尼宮（Palazzo Serbelloni）舉辦了一場(chǎng)致敬裝飾藝術(shù)先驅(qū)的展覽。品牌的Objets Nomades旅行家居系列，將目光投向20世紀(jì)初裝幀設(shè)計(jì)大師Pierre Legrain。早在1921年，他就受Gaston-Louis Vuitton委托，創(chuàng)作了品牌歷史上第一件家具——一款紅黑配色、Omega造型的漆面梳妝臺(tái)。而在本屆設(shè)計(jì)周上，這件承載品牌歷史的經(jīng)典作品以漆木覆Nomade皮革的形式復(fù)刻，成為全場(chǎng)焦點(diǎn)。展廳中庭的大型地毯由米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院學(xué)子現(xiàn)場(chǎng)編織完成，將裝飾藝術(shù)的幾何語(yǔ)言與靈動(dòng)的手工技藝融為一體。

此外，F(xiàn)endi Casa將品牌標(biāo)志性的“FF”Logo轉(zhuǎn)化為屏風(fēng)的精巧鉸鏈結(jié)構(gòu)，靈活玩轉(zhuǎn)品牌經(jīng)典符號(hào)；Longchamp攜手設(shè)計(jì)師Patrick Jouin推出燈具新作，以天然全粒面皮革打造圓錐形燈罩，創(chuàng)新微穿孔技術(shù)使光影在皮革紋理間自由律動(dòng)；Issey Miyake則將品牌標(biāo)志性褶皺工藝中產(chǎn)生的紙卷廢料轉(zhuǎn)化為凳子、座椅和桌子等雕塑感家具，讓生產(chǎn)廢料轉(zhuǎn)變?yōu)榧婢咚囆g(shù)美感的設(shè)計(jì)作品。

東方匠心的回響

與時(shí)尚品牌的成熟跨界不同，中國(guó)品牌在2026米蘭設(shè)計(jì)周上展現(xiàn)出了另一種路徑：以深厚的文化底蘊(yùn)為根基，從全球“參與者”向“引領(lǐng)者”邁進(jìn)。

本屆設(shè)計(jì)周期間，中國(guó)非遺工匠展在米蘭大學(xué)主展區(qū)驚艷亮相，這是米蘭設(shè)計(jì)周歷史上首個(gè)以中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為主題的大型展覽，也是中國(guó)非遺首次以獨(dú)立策展單元登上世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域的核心舞臺(tái)。傳統(tǒng)竹家具制作技藝、南宋官窯瓷、古典榫卯、花絲鑲嵌、木版水印等中華經(jīng)典非遺技藝同臺(tái)亮相，以一脈相承的千年?yáng)|方匠心，對(duì)話世界頂級(jí)設(shè)計(jì)潮流。

來(lái)自中國(guó)“竹鄉(xiāng)”安吉的品牌“竹蟬跡”以天然竹材為基底，堅(jiān)守手工劈竹、拉絲、編織、榫卯咬合等核心非遺工序，在傳承古法的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)，摒棄冗余裝飾，融入當(dāng)代國(guó)際設(shè)計(jì)語(yǔ)言，讓古老竹藝適配現(xiàn)代生活場(chǎng)景與全球?qū)徝莱绷鳌＿€有來(lái)自板材行業(yè)的品牌“千年舟”帶來(lái)的藝術(shù)裝置《匯Harmony》，以“木舟”為核心意象，裝置以榫卯結(jié)構(gòu)為筋骨，不施一釘一膠，僅憑凹凸咬合實(shí)現(xiàn)穩(wěn)固支撐，還原中國(guó)古建與傳統(tǒng)木作的千年智慧，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美的跨時(shí)空對(duì)話。

來(lái)自中國(guó)香港的循環(huán)設(shè)計(jì)工作室reEDIT攜作品《竹棋·茶桌：升級(jí)再造象棋桌椅組合》亮相米蘭Isola設(shè)計(jì)區(qū)“No Space for Waste”主題展。作品以街頭公園象棋對(duì)弈的市井文化為靈感，以回收的港式奶茶茶渣與再生塑料等為原料，通過(guò)升級(jí)再造，將東方棋道、茶席文化與循環(huán)設(shè)計(jì)理念融為一體。這套可實(shí)際對(duì)弈的桌椅組合，既是具備實(shí)用功能的家居單品，也是承載城市集體記憶的文化載體，以極簡(jiǎn)形態(tài)與環(huán)保材質(zhì)，詮釋“物盡其用”的東方智慧。

從整體格局來(lái)看，中國(guó)設(shè)計(jì)元素及產(chǎn)品在本屆展會(huì)上獨(dú)樹(shù)一幟，既有對(duì)傳統(tǒng)文化元素的借鑒、推廣與再創(chuàng)造，也有對(duì)全球設(shè)計(jì)先鋒理念的詮釋解讀，向觀眾呈現(xiàn)了中國(guó)設(shè)計(jì)更多元、更豐富的面貌。與此同時(shí)，參與本屆米蘭設(shè)計(jì)周的中國(guó)專(zhuān)業(yè)觀眾數(shù)量居各國(guó)首位，也在另一個(gè)維度詮釋了中國(guó)市場(chǎng)在全球設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)中日益增長(zhǎng)的影響力。

回望第64屆米蘭設(shè)計(jì)周，它不僅是一場(chǎng)產(chǎn)品的盛宴，更是一次行業(yè)思想的碰撞與革新。正如米蘭國(guó)際家具展主席Maria Porro指出，米蘭國(guó)際家具展在當(dāng)前環(huán)境中已超越傳統(tǒng)的貿(mào)易與聚會(huì)功能，進(jìn)化成為“一個(gè)規(guī)劃未來(lái)、構(gòu)建關(guān)系并形成共同愿景的場(chǎng)域”。

在這個(gè)“物載其道”的時(shí)代，家居設(shè)計(jì)的意義已從物理功能延伸至情感敘事、文化記憶與可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)國(guó)際時(shí)尚品牌以更成熟的姿態(tài)跨界家居，當(dāng)中國(guó)品牌從出海走向“出圈”，我們看到的是一個(gè)正在被重新書(shū)寫(xiě)的家居設(shè)計(jì)時(shí)代。這或許正是米蘭設(shè)計(jì)周走過(guò)六十余年仍不可替代的原因：它始終在追問(wèn)，人們想要怎樣的美好家居生活。