【非遺】藍染綻新花||唐錄梅

藍染綻新花

唐錄梅

藍印花布印染技藝，是國家級非物質文化遺產，主要分為蠟染、扎染、藍染（又稱型糊染）三類。貴州普遍為蠟染，云南多見扎染，四川則多為藍染。

藍印花布

藍染，在我幼時的記憶里頻繁出現。外婆身上的藍布印花大褂，四婆婆頭上包著的藍色印花頭帕，走親訪友時背的藍色印花包袱——那些深淺不一的藍，是童年最熟悉的顏色。到了鄉(xiāng)下，最常見的是藍色麻布蚊帳，床上蓋著藍色印花鋪蓋。那時的農村，幾乎家家戶戶都會紡紗、織布、染布。記憶中，滿是紡車流動的線軸、捻長的棉紗、織布機“咔咔”的聲響，還有盛著靛泥的大陶缸或石缸里泛著的深藍幽光。

紡車

前兩年，我在岳池縣顧縣鎮(zhèn)團壩村看到了遺留在農家老房里的藍色印花門簾，龍孔鎮(zhèn)冉家店、齊福鎮(zhèn)蓮花屋基村都出現過“染房院子”這一地名……可見藍染在當時四川農村的普及度。

藍染，這種樸素淡雅的印染方式，是最貼近生活、最符合百姓審美的技藝。據《唐六典》載：“凡染大抵以草木而成，有以花葉、有以莖實、有以根皮。出有方土，采以時月。”做草木染，對染材的要求特別高，需要在特定的時節(jié)采摘特定的材料，才能染出特定的顏色。馬藍、蓼藍、菘藍、木藍、芥藍、蘇木、梔子、紫草……許多野草野花、樹葉、菜蔬、茶葉、中藥材，皆可作為染色材料，染出黑色、深藍、深煙、大紅、棗紅、桃紅等多種色彩。

用藍草染色，最早是以鮮藍草的汁液直接浸染織物來染藍，后來便用藍草制靛藍，染出更深沉的顏色。《荀子·勸學篇》說：“青，取之于藍，而青于藍。”意即用藍草制成的靛藍，可以染出比藍草本身更青的顏色來。

藍染分三個環(huán)節(jié)，首先要制作靛泥，靛泥是采用傳統方法泡制得到的植物染料。我曾經在貴州的格頭村看到過制作靛泥：將收割來的板藍根先浸泡一周左右，撈出殘渣，加入適量的石灰水不停攪動，再經過沉淀、打靛，直到出靛泥。傳統手工制作出的靛泥，可用于藍染、扎染、蠟染等。

靛泥制作好后，就開始建缸，這是藍染的第二道環(huán)節(jié)。藍靛古法建缸為自然發(fā)酵建缸，追求染缸的整體平衡，堿劑、發(fā)酵劑、溫度都極其重要。建缸材料需酒、糖、靛泥、水，根據缸體大小具體調制。先將甜酒放入清水中燒開10分鐘，后過濾掉甜酒中的米粒，再將靛泥、酒、葡萄糖和甜酒一起攪拌，直到靛泥完全稀釋沒有硬塊。然后倒入盛有水的缸里，用木棍攪動水和藍靛液兩三分鐘，接著舀入堿性水，同時攪動，當染液在手指間有滑膩感時，堿性就合適了。

冬季氣溫較低，不利于染缸發(fā)酵，可用火炭保持染液溫度，也可在缸體外部加裝保暖設施。冬季染缸還原性較差，一般非必要不染色，可以封缸養(yǎng)護。染缸每隔三日加入適量白酒、葡萄糖、甜酒，攪缸一次，讓堿性的pH值保持在10至12.5之間。待來年春暖，染缸恢復較好的染色狀態(tài)時再進行染色。夏季氣溫較高，適宜染缸發(fā)酵，藍靛發(fā)酵較為充分，除控制好染液使用頻率、保持染缸堿性值以外，并無太多注意事項。若染缸在室內且溫度較高，需注意及時開窗通風，保持染缸正常溫度。日常使用后添加藍靛以補充養(yǎng)分，添加一些酒則可以抑制雜菌的生長。

藍染的第三個環(huán)節(jié)即染色，染色細分為制版、刮糊、染色、去糊四個主要步驟。

（一）制版

制版分拓印古版和設計雕刻新版兩種。古法印版（又稱老版）的圖案以龍鳳呈祥、五子登科、喜鵲鬧梅、雙鳳朝陽、松鶴延齡、鯉魚跳龍門等為主。藍印花布所選用的紋樣素材，往往追求團團圓圓、和和美美、富貴呈祥等吉祥寓意，圖案內容大多取材于民間傳說或傳統紋樣。以前多用于印染被面、窗簾、蚊帳等，其圖案多有大的色塊對比和細部刻畫，古樸典雅、大氣厚重。隨著時代發(fā)展，老版的許多圖案已逐漸被淘汰，古法印版漸漸退出人們的視線。

刻版

拓印老印版，意在將古法印版保存下來。拓版時，把老版覆蓋在一張0.3厘米厚的牛皮紙上，用布團蘸靛泥一點點輕輕敲打，然后用刷子蘸靛泥，輕輕地、均勻地拍刷，使靛泥均勻涂布于紙上。然后揭開老版，待靛泥陰干后進行刻版，拓版便復制完成了。如此拓印，可使古代的印花紋樣得以傳承延續(xù)。

新版制作多以電腦制圖，自己設計紋樣，在牛皮紙或樹脂膠片上構圖制版。新版更具創(chuàng)意和個性化，新穎的圖案更具吸引力，也更具市場經濟價值。

印版刻好后，要刷桐油做防水處理。印版可多張重疊同時刷，經過兩到三次正反面刷油，保證桐油浸透無漏刷，牛皮紙變成深棕色。刷上桐油的印版需晾干壓平，方能保存，需要時即可直接印防染漿。牛皮紙印版刷上桐油后既防水又耐磨，但使用壽命最多百次，后期磨損嚴重，又需通過拓印重新制版，讓紋樣延續(xù)。而樹脂膠片印版不用刷桐油，幾乎不會磨損，經久耐用，牛皮紙印版正逐漸被樹脂膠片印版取代。

刷桐油

（二）刮糊

制版完成后，就該調配防染豆糊了。豆糊所需材料為黃豆粉和石灰粉，需提前過篩，根據圖案大小和印花數量適當取量調和。黃豆粉加石灰加水，按1:1:1.4的比例，即100克豆粉、100克石灰粉、140克水。水不要一次性加透，留少量在后面多次噴淋調和豆糊。這一環(huán)節(jié)需不停攪拌，直到豆糊調制成漿糊狀，黏稠無顆粒，挑起時達到懸而不滴的狀態(tài)。豆糊調的時間越長，黏性越好，曳絲性也越好。

刮糊前，成品布先要退漿。可用開水煮，也可用水泡至少二十四小時，簡單揉搓。退漿后的布匹易于上色，色彩也更穩(wěn)固。刮糊前先將印版固定，布匹在刮糊時才不會偏移。刮糊本身并無太多技巧可言，刮刀傾斜快速刮下，通常由上至下，也可根據實際情況從左至右，刮刀用力均勻，將豆糊均勻地刮抹在印版鏤空處，讓印版圖案呈現在布匹之上。刮糊的厚度要把握好：豆糊太薄易散，造成滲漿，令花形邊緣不清，防染效果不好；豆糊太厚則不能完全滲入花形尖角，使花形不完整。刮的速度要快而均勻，讓豆糊滲透鏤空花形，緊緊貼合于布上。

刮上三次之后，印花版花形部位都已到位，便要進行最后的揭版。掀版時動作不宜過快，從花版的一角掀起，一手拿版，一手按住布。掀版要穩(wěn)，不能移動摩擦印花版，以免損傷刮好的豆糊。

刮糊完成的坯布靜置三至五分鐘，待豆糊進一步與坯布貼合緊實，然后將坯布垂直懸掛于陰涼通風處陰干。通常情況下需要二至五天，不可陽光直射，同時也要注意面料不要挨在一起，以免產生摩擦和皺褶，引起豆糊脫落和損傷。坯布陰干至指甲壓在豆糊上沒有印痕為佳。未陰干的布匹，染色時遇水即散。

（三）染色

染色前，先要攪缸。靛泥在靜止狀態(tài)下會下沉沉淀，需將染缸池底的靛泥攪動上來。當缸體里的液體呈黃偏綠，冒出的泡泡呈深藍帶釉狀時，再過二十分鐘左右就可以染色了。染色前，陰干的刮糊布匹要先用水噴濕，濕布方能上色。

染前濕布

染布時，將布垂直浸入染缸。染色時面料與面料之間不可發(fā)生粘連，須順著布幅一寸一寸整理開來，讓布充分接觸染液。要注意觀察布匹之間是否有氣泡，若有氣泡須及時處理——有氣泡的地方會出現色素隔絕，產生氣泡圓斑，影響整體上色效果。染色時間根據布的厚度、圖案需要而定，增減染色次數與時長。染色程度往往憑借經驗來掌控，古法土布染色，常是“八染八晾”。

染色

（四）去糊

染好的花布懸掛晾干。布曬干后灰堿重，需“吃”酸固色（即酸洗固色）。此時豆糊已固化，滲入纖維細縫中，干燥后十分堅固。干除法是藍印花布特有的除糊技法：把布繃在支架上，用定制的兩頭圓形刮灰刀或家用菜刀，傾斜45度刮去豆糊。常用的干除法還可以用手以45度拉扯面料的斜紗，通過布的張力將糊劑拉松，松動后的豆糊相對好去除。

去糊

去糊以后的布匹需要清洗兩到三次，把殘留在布面的豆糊及浮色清洗干凈后，晾干、泡酸水，以中和布里堿性，然后晾曬。通常，藍印花布的長度一般在12米以下，晾曬時用長竹竿將濕布挑上7米高的晾曬架上晾曬。12米的濕布挑上7米高架，沒有巧勁和力氣是挑不上去的。那場景，實在令人驚嘆。

晾布

藍印花布曬干之后，便進行整理收納。古代染坊為了讓布匹的整體賣相更好，會用一塊馬鞍形的青色巨大碾布石，把布料用卷布柱卷上放入凹形石槽中。染匠雙腳踩在碾石兩端的石墩上，雙手握住護架，雙腳輪流蹬動碾石，來回碾壓。碾布石的作用，和如今的熨燙差不多。經碾石滾壓過的布，平整光亮，色澤柔和，紋理明麗。到此一步，一匹藍印花布才算真正完成。

當長長的竹竿，挑起已染好淘洗過的布飛擲上高高的曬架時，陽光正好、天空正藍。一幅幅藍印花布與天相接高高垂下，藍印花布的那一抹藍在陽光映照下藍得耀眼，藍得層次迭出。清風徐來，懸垂的藍印花布輕輕舞動，那藍印花布上的圖案像是要飛上淡藍的天，藍印花布上染出的藍與白、藍印花布與天相映的藍與白，那種藍與白所交融出的美，真應了那句“青，取之于藍，而青于藍”！

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來源：四川省地方志工作辦公室

文/圖: 唐錄梅

供稿: 廣安市地方志辦公室