北京
一百三十年前，盧米埃爾兄弟把鏡頭對準一列火車，觀眾從座位上驚起——不是因為火車是真的，而是因為故事是真的。范·迪塞爾在戛納電影節(jié)79周年之際發(fā)表長文，回溯自己從無名演員到 1995年，戛納紀念電影誕生百年。27歲的迪塞爾帶著一部20分鐘的短片《Multi-Facial》來到這里——彼時他接不到戲、沒有合身的西裝、甚至不確定有沒有回家的機票。他和賣電話工具的兄弟約翰尼從尼斯坐火車往返，每天只吃一頓博洛尼亞意面。那部片子講的是一個"太多元文化"的年輕演員，卡在行業(yè)設(shè)定的分類之間，上不了銀幕卻無法停止相信銀幕的意義。戛納說：帶它來。 迪塞爾寫道，此后31年他都在努力配得上這句話。今年《速度與激情》被納入"戛納經(jīng)典"單元，他看到了某種對稱性：電影百年接納了一無所有的年輕人，戛納八十年接納了這個年輕人最終參與創(chuàng)造的電影。2001年第一部《速激》出現(xiàn)時， 他提到自己的另一部影片《星際傳奇》推動了DVD格式的普及，而那是流媒體、社交媒體、智能手機都不存在的年代。"大銀幕是唯一重要的屏幕。"迪塞爾強調(diào)，戛納自1939年為抵抗法西斯對電影的扭曲而構(gòu)想、1946年在戰(zhàn)后終于誕生，至今仍在履行最初的使命：宣告電影屬于每一個人。 從每天一頓意面的年輕人，到為"商業(yè)片"辯護的行業(yè)符號，迪塞爾的戛納記憶串聯(lián)起個人史與電影史的交錯。他的文章沒有回避矛盾——既懷念"影院即一切"的過去，也承認技術(shù)迭代不可逆轉(zhuǎn)；既為大眾娛樂爭取尊嚴，也清楚自己身處好萊塢最龐大的機器之中。這種坦誠或許比任何宣言都更接近他筆下那團"眾人圍坐的篝火"：不是完美的，但確實是熱的。
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