楊燁炘攜1000粒純金大米亮相威尼斯雙年展

南都N視頻記者獲悉，2026年第61屆威尼斯雙年展期間，來自中國的觀念藝術(shù)家楊燁炘以極具沖擊力的行為藝術(shù)作品《Art or Gold?》（藝術(shù)還是黃金？）引發(fā)歐洲藝術(shù)界熱議。

意大利《晚郵報(bào)》《威尼托信使報(bào)》《國家報(bào)》《今日報(bào)》等多家權(quán)威主流媒體先后刊發(fā)深度評論，聚焦這件直擊當(dāng)代藝術(shù)核心矛盾的創(chuàng)作，讓中國當(dāng)代藝術(shù)在國際頂級藝術(shù)舞臺實(shí)現(xiàn)強(qiáng)勢破圈。

楊燁炘在2026第61屆威尼斯藝術(shù)雙年展。

本屆威尼斯雙年展作為全球當(dāng)代藝術(shù)界公認(rèn)的最高殿堂，長久以來始終縈繞著藝術(shù)精神與資本博弈的深層爭議：人們奔赴這場藝術(shù)盛會，究竟是為純粹的審美追求，還是為追逐名利溢價(jià)與商業(yè)投機(jī)？楊燁炘的行為藝術(shù)，以最直白、最鋒利的方式，向全球觀眾拋出了這一靈魂拷問。

楊燁炘發(fā)起威尼斯之問：“為藝術(shù)，還是黃金？”

創(chuàng)作分為兩大核心現(xiàn)場，層層遞進(jìn)完成對當(dāng)代藝術(shù)體系的深度解構(gòu)。在威尼斯全城的標(biāo)志性場景中，藝術(shù)家手持寫有“Come to the Venice Biennale, For art? Or for gold?”的標(biāo)語牌行走發(fā)問，沉默卻極具力量的行為，迅速吸引現(xiàn)場游客、藝術(shù)從業(yè)者與各國媒體的目光。簡潔的發(fā)問沒有激烈的抗議，卻精準(zhǔn)戳中當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)的痛點(diǎn)，讓路過的觀者直面內(nèi)心選擇，也讓這場藝術(shù)對話跨越語言與國界，迅速在海外社交平臺形成傳播熱潮。

威尼斯雙年展美國館前《藝術(shù)還是黃金？》行為現(xiàn)場

隨后，楊燁炘將創(chuàng)作延伸至威尼斯雙年展美國館前，開啟連續(xù)多日的純金大米拋撒行為。藝術(shù)家沿用自身經(jīng)典創(chuàng)作脈絡(luò)，將1000粒純金大米，持續(xù)播撒在展館入口的石板地面上，任由觀眾撿拾、互動。黃金作為頂級資本符號，大米作為生命基礎(chǔ)物資，在雙年展這一西方主導(dǎo)的藝術(shù)權(quán)力場域中形成強(qiáng)烈對沖：當(dāng)藝術(shù)現(xiàn)場里，人們下意識追逐黃金而非駐足欣賞藝術(shù)，資本對藝術(shù)的裹挾、物質(zhì)對精神的碾壓，被直觀呈現(xiàn)在公眾面前。

各國觀眾紛紛展示撿到的黃金大米

多家意大利媒體在深度評析中指出，這件作品并非單純的獵奇行為，而是一次深刻的文明對話與藝術(shù)批判。作品直指西方主導(dǎo)的全球藝術(shù)話語權(quán)體系，批判資本邏輯如何扭曲藝術(shù)本質(zhì)、定義藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)通過民眾撿拾金米的真實(shí)反應(yīng)，折射出全人類對物質(zhì)財(cái)富的本能渴望，讓藝術(shù)與資本、精神與物質(zhì)、東方觀念與西方規(guī)則的矛盾，在威尼斯的核心場域被徹底放大。

不同于以往中國當(dāng)代藝術(shù)在國際舞臺的溫和表達(dá)，楊燁炘的創(chuàng)作以極簡、硬核、極具爭議性的方式，打破了西方藝術(shù)界的固有偏見。報(bào)道評價(jià)，這件作品跳出了常規(guī)展覽敘事，將雙年展本身變?yōu)樽髌返囊徊糠郑熏F(xiàn)場每一位觀眾都納入藝術(shù)互動之中，完成了一次面向全球的藝術(shù)叩問。

作為本屆威尼斯雙年展最具話題性的行為藝術(shù)事件，楊燁炘的《Art or Gold?》持續(xù)登上意大利國家級大報(bào)、區(qū)域核心媒體的文化專版，獲得歐洲藝術(shù)界的專業(yè)認(rèn)可。這場來自中國藝術(shù)家的發(fā)問，不僅讓世界看到中國當(dāng)代藝術(shù)的思想深度與批判力量，更在全球藝術(shù)格局中，留下了屬于中國的、極具震撼力的當(dāng)代藝術(shù)印記。

編輯：黃茜