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本期播客提及影片(補錄昨日觀影)
午夜展映《血潮》
主競賽《突如其來》(劃重點!!!
導演雙周《女仆日記》(很好笑
主競賽《溫柔的怪物》
一種關注《夜店小子》(超好看
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《銀幕》場刊
《故土》3.3
《突如其來》3.1
《紙老虎》2.7
《奈義日記》2.5
《所愛之人》1.9
《一個女人的生活》1.9
《溫柔的怪物》1.8
《平行故事》1.7
《盒子里的羊》1.4
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華語場刊
《紙老虎》3.4
《突如其來》3.1
《故土》2.9
《奈義日記》2.6
《所愛之人》2.1
《平行故事》1.6
《一個女人的生活》1.4
《盒子里的羊》1.3
《溫柔的怪物》0.9
戛納日記Day5
*寫于法國時間5.16晚
接連兩日大家都是全力觀影的狀態,每天五部打底,昨天我和嘟嘟熊一個扭傷一個摔傷,皆是在趕路途中不小心發生的意外。意外崴腳后,今天我在戛納體會到了不少曾經不曾享受的特別幫助和待遇,可以乘坐為出行不便的觀眾提供的電梯,走快捷通道,也可以坐預留的特別坐席,這些服務還算是周到和貼心。
在此也可以跟在戛納的朋友提醒,如果不小心受傷了或有其他特殊的身體狀況,在及時尋求醫療幫助之外,還可以去電影宮0層的辦公區域找Hospitality Office的員工尋求幫助,他們會更新證件,這樣所有的工作人員都可以在排隊和入場的第一時間為你提供便利。
說回電影,首先聊聊主競賽的幾部。
昨天,濱口龍介的《突如其來》深深感動了我。
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這部影片改編自宮野真生子和磯野真穗所著的書信集《突然感到不舒服》,是本充滿了生死哲思的對話錄。濱口將其設定挪移到了法國,交由維爾日妮·艾菲拉還有岡本多緒來共同演繹,并拓展到了更廣博的話語維度。總體而言,這部影片雖然有196分鐘的時長,但觀看起來充滿了節奏性和趣味性——雖然從Letterboxd上的影評看來,許多國際觀眾在一個小時后就無法忍受而紛紛早退。但在我看來,因為導演高超而精妙的調度實在是引人入勝,讓一些十分漫長且偏理論和知識性的對話也有了動人節奏。
關于《突入其來》的更多評價,可以去聽聽Day4補錄的播客(在本文開頭)。
同樣由日本導演、曾憑借《小偷家族》摘得金棕櫚的是枝裕和卻交出了不太令人滿意的新片《盒子里的羊》。
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《盒子里的羊》化用《小王子》中的一則故事,探索在近未來的時代,高仿真的機器人可以化身成那些不幸早逝的兒童,重新回來陪伴情感缺失的成年人。由綾瀨遙和大悟飾演的父母被選中參與推廣項目,他們的兒子甲本翔“回到”他們的生活中,在相處和磨合之中,這對父母也漸漸發現了翔的秘密……
很可惜,明明《盒子里的羊》的影像中到處都是生機勃勃、郁郁蔥蔥,卻令人感到這是一部非常不“有機”的是枝裕和,情感幾乎凝固,直至最終變成AI異托邦版本的《無人知曉》。影片沒有在導演最拿手的血緣倫理上做探討(往往都是有關“情勝于理”的寫作),反而希望論及技術倫理,結合當下的時代問題看,是枝裕和追問的是如何悅納人工智能進入我們的生活——無論是作為生產力工具還是情感寵物。最后,電影拋出了它的批判:人類原來比機器丑陋,于是我們再“慈悲”地賜予他們自由。這種人類中心主義的視角實在是有些過于一廂情愿和自我感動了,《盒子里的羊》并沒有說服觀眾,在巴贊廳的媒體場放映中,許多記者都紛紛提前退場了。
西班牙導演索羅戈延的《所愛之人》是今年最早鎖定的主競賽席位的影片,據說早在一月就已經收到了來自戛納的邀約。
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索羅戈延的前作《那些野獸》在75屆戛納電影節首映后橫掃戈雅獎,還拿下凱撒獎最佳外語片,可以說新作也備受歐洲電影圈的矚目。
《所愛之人》的故事其實很像《情感價值》,同樣是搞電影的父女,試圖靠電影創作來彌合破碎的親情關系。
本片觀感整體非常平淡,但是男主哈維爾·巴登的表演非常亮眼,可以說,本片就像是為他量身打造的大男主戲,或許他能在《美錯》之后沖擊二封戛納演員獎項。他在其中扮演一位拿過兩次奧斯卡、一次金棕櫚的頂級大牌導演,他是活脫脫的一位“片場暴君”,是既成功又糟糕、既自洽又專橫的男人和父親。片中有一段接近15-20分鐘的重場戲,是他在片場指導一場吃飯戲的拍攝,屢屢NG后導演爆發失控。從媒體場的觀影效果來看,這段戲調動了觀眾最積極的反應,笑聲連連,又令人緊張不已。
除此之外,不論是敘事、文本外延還是情感強度,《所愛之人》都沒能給人留下足夠深刻的印象。
直到今天的深夜,第一部令我們所有人都激情澎湃的主競賽佳作出現了,那就是詹姆斯·格雷的《紙老虎》。
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這部電影的陣容也十分強大,亞當·德賴弗和斯佳麗·約翰遜領銜,兩人的角色實為哥哥和弟妹,邁爾斯·特勒飾演一位老實忠良的弟弟,是一位技巧和經驗極為豐富的工程師。故事設定在冷戰末期紐約,這對試圖依靠自己資源、網絡和技能實現美國夢的兄弟,不慎被俄羅斯黑幫盯上,活在了被威脅的黑云下,家庭紐帶、責任與道德都都被面臨著巨大的考驗。
格雷的導演技法已臻化境。我很難簡單形容觀感,只能說,散場后和各位影評人交流,大家都有高度一致的共識:在觀影的過程中,我們都經歷了無比驚恐和顫栗的時刻,特別是亞當司機一段發生在玉米地里的高潮戲份,令人緊張至極,不知該捂耳朵還是捂眼睛(好像是又看了一部《接近終點》那樣刺激)。
因為黑幫的脅迫,一家人活在了死亡的恐懼中。那種時刻被監視、如影隨形的異響異動,依靠導演精準的調度,被放大到了極致。但除此之外,許多聚焦家庭情感的情節段落,在格雷古典的美學系統支持下,也具有充沛的感性沖擊力。亞當司機創造了一個迷人的孤膽英雄的角色,他游走在晦暗不明亦正亦邪的中間地帶,而斯佳麗·約翰遜飾演的母親,同樣把握到了纖細的敏感和瘋狂。每個角色有其不可撼動的動機和行為,這讓《紙老虎》在劇作上同樣顯得無懈可擊。
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最后想在提一些這兩天在平行單元內看過的作品。
午夜展映單元,法國身體恐怖片《血潮》實在平庸,唯一的記憶點是同場觀影時,悄悄溜進來坐在第一排的文森特·卡索,很多時候我都選擇看他的后腦勺。
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《釜山行》導演延尚昊的新片《群體》同樣平庸,他賦予喪尸故事一個更當下的視角,與信息戰爭同構,卻沒有令人驚喜的感受。
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最后還是一定要提一下一種關注單元,Jordan Firstman的長片首作《夜店小子》,這是繼《瘴氣營地的青春死亡與性事》后的又一部酷兒寶藏,真的非常好看!
大家可以去聽開頭播客獲得更多的信息。
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明日預告 5.17
主競賽單元
讓娜·埃里《嘉朗絲》
奈邁施《穆朗》
羅泓軫《希望》
電影人雙周
鄭朱莉《朵拉》
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