北京
戛納電影節(jié)79屆，史蒂文·索德伯格的新片《約翰·列儂：最后的訪談》首映后，爭議聲比掌聲更響。這部97分鐘的 影片核心素材是一段從未公開的錄音。1980年12月8日，列儂和小野洋子在紐約達(dá)科他公寓接受舊金山KFRC電臺(tái)采訪，時(shí)長2小時(shí)45分鐘。采訪結(jié)束幾小時(shí)后，列儂遇刺身亡。索德伯格用這段錄音做骨架，搭配超過1000張檔案照片和視頻剪輯，剪成一部"超動(dòng)感的影像相冊(cè)"。 問題出在那10%的AI畫面上。當(dāng)對(duì)話轉(zhuǎn)向哲學(xué)層面、沒有對(duì)應(yīng)檔案影像時(shí)，索德伯格選擇了抽象的視覺表達(dá)：光圈、黑玫瑰變形為舞蹈圖案、顏料在分屏中混合、戀人撫摸的畫面。沒有列儂的換臉，沒有偽造的歷史場(chǎng)景，但影評(píng)人不喜歡這種"超現(xiàn)實(shí)"質(zhì)感。 索德伯格今年早些時(shí)候公開了與Meta的合作。他在戛納對(duì)媒體說，接受這些工具和資金支持時(shí)，就知道會(huì)引來批評(píng)，"這是交易的一部分"。他的判斷標(biāo)準(zhǔn)很具體："必須有必要性。這是實(shí)現(xiàn)我想法的唯一方式嗎？真的是最好的方式嗎？"他解釋，傳統(tǒng)視覺特效制作這些抽象序列成本過高，而AI工具讓他能快速迭代——他承認(rèn)自己很難用語言向團(tuán)隊(duì)描述想要的畫面，"至少能很快看到東西，然后做出反應(yīng)"。 真正的爭議點(diǎn)不在技術(shù)本身，而在披露。索德伯格把矛頭指向行業(yè)普遍的不透明："在創(chuàng)意領(lǐng)域之外，我們根本不知道AI被用到什么程度，不知道它怎么被用來操縱我們。他們不告訴我們。我們只能在事后、偶然地、通過某個(gè)舉報(bào)者才知道。"他說自己是"自己的舉報(bào)者"。 這個(gè)立場(chǎng)刻意挑釁：問題不是他用了AI，而是別人用了卻不承認(rèn)。戛納的批評(píng)聲，恰恰成了他論證的一部分。
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