北京
文化全球化時代，跨文化借鑒早已成為藝術創新常態，但合理借鑒與惡意抄襲挪用的邊界，一直模糊難辨。尤其在舞蹈、舞臺創意領域，著作權糾紛、文化溯源爭議層出不窮。
2026年初，韓國首爾市舞蹈團作品《佾舞》斬獲紐約貝西獎「年度杰出編舞」，卻因服化、動作、隊形、舞臺視覺與中國舞蹈詩劇《只此青綠》高度重合，瞬間引爆全網爭議，也再次把文化借鑒與抄襲的邊界之爭推到大眾眼前。
國際大獎背后的
版權風波
有「現代舞奧斯卡」之稱的紐約貝西獎，在林肯中心正式頒獎。韓國編舞團隊憑借《佾舞》拿下年度重磅編舞獎項，但獲獎隨即引發巨大爭議。
網友逐幀對比發現，《佾舞》多處核心表達與《只此青綠》高度雷同：
青綠漸變垂墜長裙、飄逸長袖造型
標志性側身垂臂、類似「青綠腰」動作
整齊劃一的群舞矩陣編排
冷色調沉浸式舞臺燈光氛圍
作為國民級舞蹈詩劇，《只此青綠》自2021年首演，以北宋《千里江山圖》為基底，提煉石青、石綠礦物色彩意象，原創「青綠腰」標志性動作與群舞矩陣，用展卷人時空對話的敘事，打造獨樹一幟的國風舞臺表達。
此次《佾舞》獲獎涉嫌高度復刻，不僅觸碰原創作品版權底線，更讓公眾追問：
到底什么是合理文化借鑒？什么屬于抄襲挪用？跨文化創作中，如何平衡傳統元素共享與原創版權保護？
事實上，這并非孤例。
國內少兒舞蹈像素級模仿爆款、海外作品無溯源挪用中國文化元素、影視設計頻繁撞款……背后都是同一個難題：思想與表達難界定、實質性相似難判定。
厘清核心：
借鑒和抄襲的法律邊界
判斷的底層邏輯，是著作權法思想與表達二分法：
? 法律不保護：主題、意境、風格、文化母題、傳統精神內核等抽象思想，屬于公共領域，任何人都可借鑒取材。
? 法律嚴格保護：具有獨創性的具體表達—— 專屬動作序列、固定隊形調度、原創服化造型、燈光舞美整體搭配、元素獨創組合方式。
放到本案中：
「青綠配色、山水意境、古典群舞形式」，屬于公共思想層面，完全可以借鑒；
但直接照搬《只此青綠》獨創的青綠漸變服飾形制、標志性體態動作、群舞矩陣編排、千里江山圖展卷式舞臺視覺，且無實質性改編與再創作，就已經越過借鑒紅線，涉嫌侵權挪用。
司法判定抄襲，通用雙重標準：
接觸可能性
《只此青綠》全國巡演、春晚亮相、全網海量傳播，韓國專業舞團完全具備接觸條件；加之事后拉黑質疑、刻意回避相似度爭議，更顯主觀刻意。
實質性相似
不要求完全一模一樣，而是：剔除通用基礎元素后，核心獨創表達高度重合，普通觀眾產生來源混淆，即可認定相似。單個基礎舞步、常規方陣、基礎配色是公共元素；但多組獨創元素成套復刻、組合邏輯高度一致，就構成實質性相似。
典型案例盤點：
看懂舞蹈版權爭議常態
1. 少兒舞蹈像素級復刻
浙江少兒頻道《雙香徑》，全盤照搬《只此青綠》服化、妝造、青綠腰核心動作，卻謊稱原創、另附無關文案，屬于典型「取形舍神」式抄襲。即便非商業盈利，也已觸碰版權底線。
2. 綜藝擅自使用經典舞蹈
《王牌對王牌》未經授權使用《千手觀音》核心動作與隊形，還錯誤標注編導。案例明確：經典舞臺的動作、隊形、服化、整體呈現，不是免費公共素材，商用、公開使用必須授權。
3. 單個舞蹈動作與整體表達界定
楊麗萍《月光》被餐飲企業盜用剪影商用案，歷經多輪審理最終明確：
單個傳統基礎動作屬公有領域，但融合服化、燈光、體態、表情的完整舞臺畫面與個性化編排，具備獨創性，受版權保護，不得隨意商用挪用。
4. 海外文化去源頭化挪用
韓國女團IVE MV大量使用中國結、祥云、水墨畫、中式窗欞、漢服配飾等元素，卻歸為「韓國傳統美學」。
法律層面：傳統符號屬公共領域，不構成狹義版權侵權；
文化層面：剝離源流、占為己有、商業變現，是典型文化挪用，漠視文化本源，極易造成大眾認知混淆。
5. 傳統素材二次創作尺度
傳統書畫、民俗紋樣可二次創作，但僅簡單復刻、無獨立藝術再造，就容易陷入抄襲爭議；只有做創造性轉化、賦予新形式新內涵，才是合規借鑒。
爭議頻發的三大根源
思想與表達邊界模糊：常以「借鑒傳統文化」為借口，直接照搬他人原創表達；
實質性相似判定主觀化：舞蹈、視覺作品難有統一量化標準，輕微改款就容易規避認定；
版權意識與審核缺位：創作者漠視原創、平臺審核寬松、維權成本高、震懾力度不足。
破局之路：
多方共建良性創作生態
創作者：堅守原創底線，分清傳統素材與他人獨創表達，規范借鑒、主動授權、積極維權；
傳播平臺：強化內容審核，攔截像素級模仿、洗稿復刻類作品；
監管與司法：細化舞蹈、舞臺視覺類版權判定標準，簡化維權流程；
國際層面：建立跨文化版權共識，尊重文化源流，拒絕去源頭化挪用。
各美其美，美美與共。
文化交流從不排斥借鑒吸收，但絕不縱容照搬抄襲、占為己有。
鼓勵多元創作、包容文化互鑒的前提，永遠是尊重原創、守住版權紅線。
唯有厘清借鑒與抄襲的邊界，才能讓國風創作真正走出去，在互鑒中傳承，在創新中生發。
（文章來源：《創意世界》2026年5月號）
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編校：苑寶平
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