北京
大約一個世紀前，紐約一位名叫艾琳·德爾羅伊的白人女星從她的黑人女傭那里得到了一個熱門建議——想學新舞步，時代廣場附近有個工作室，要找的人叫巴迪·布拉德利。
布拉德利為德爾羅伊量身定制了一套舞蹈，融合當時流行的查爾斯頓舞和黑人舞廳里更撩人的動作。當她在音樂劇《格林威治村歌舞團》中首演時，全場為之沸騰。第二天，劇組里另外六位女演員敲響了布拉德利的工作室大門。為滿足暴漲的需求，他的工作室從一個小房間擴展到整棟樓的兩層。他每天連軸轉地給兩批人同時上私教課，穿梭在不同房間之間。后來他自己回憶，當時每周能掙一千美元——相當于今天的兩萬美元。對于一個來自種族隔離的阿拉巴馬州的二十歲黑人青年來說，這簡直不可思議。
布拉德利的客戶名單涵蓋了當時音樂劇和歌舞雜耍的明星，從一線到二線都有。他們來學"穆奇舞"和"糖足步"，學習如何踩著地板打節(jié)拍、如何隨著爵士樂的節(jié)奏擺動 hips。百老匯制作人也發(fā)現(xiàn)了他的才華，雇他來救場那些爛掉的舞段甚至整臺演出。幾十年后的一次采訪中，他聲稱二十年代末百老匯幾乎所有劇目都有他的手筆。但節(jié)目單上卻是另一番景象——他的名字被抹去，署名永遠是某位白人編舞。
轉機出現(xiàn)在1930年。倫敦頂級演出經(jīng)紀人查爾斯·B·科克倫聘請布拉德利擔任羅杰斯與哈特音樂劇《常青》的舞蹈總監(jiān)，并給了他署名。此后科克倫的多部作品都署上了他的名字，讓他與諾埃爾·科沃德、年輕的喬治·巴蘭欽，以及后來成為英國芭蕾最重要奠基人的弗雷德里克·阿什頓共事。接下來的十多年里，布拉德利移居倫敦，為一系列英國歌舞電影編舞，其中多部由英國頂級歌舞女星杰西·馬修斯主演。
如果說布拉德利對百老匯的影響是被隱藏的，那么他對英國劇場舞蹈的沖擊則是不可否認的——不僅通過他的編舞作品，還有他在倫敦開辦了近四十年的舞蹈學校。然而1972年他去世時，在英國的大眾記憶中幾乎沒有位置，在自己的祖國更是默默無聞。爵士舞和踢踏舞的歷史會提到他，但直到莫琳·富特的《感受地板：重現(xiàn)爵士編舞家巴迪·布拉德利的人生與遺產(chǎn)》出版，才有了第一部完整傳記。這部傾注大量研究成果的著作，是一次遲來的正名，不僅還原了布拉德利的人生與遺產(chǎn)，也追溯了非裔美國人舞蹈最終主導全球的起源故事之一。
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