重慶
《給阿嬤的情書》是三天前我和我老婆在電影院里看的。我算是個在影院里比較“鐵石心腸”的人，但是這部電影還是有很多個瞬間，讓我胸中激蕩著的情緒差點收不住，眼睛幾欲濕潤。
電影到最后的時候，我看到我老婆已經哭得稀里嘩啦了。
這的確是一個情緒很飽滿的劇，但是最打動我的地方，是電影傳達的現實感。
我不認為這只是在拍中國人下南洋的那段歷史，它也是在拍當下。
現在不是有很多父母背井離鄉，去大城市打工，給子女拼一個未來嗎，這樣的人生劇本，跟下南洋其實也沒多大區別。可能條件是稍微改善了，但是情緒是差不多的。
《給阿嬤的情書》絲毫不回避“錢”的因素，所以它的浪漫不是飄在空中的。影片里面那些漂泊到泰國的人，目的就是去給家人賺錢。沒有太多浪漫的余地。
只是當時的技術條件比較落后，識字的少，只能拜托“先生”代寫，沒有微信、互聯網，只能通過郵寄的方式，所以電影里的情書就比較講究，惜字如金，畫面感很強，有想象的空間。現在我們缺少這樣的體驗，就是因為技術太便利了，一個視頻電話就把寫情書的必要性給打破了。
我之前在廣州讀書的時候，我老婆在重慶，那會我還經常寫情書，每天除了寫公眾號就是寫情書，攢了兩年，情書竟也積累了小十萬字。后來團聚之后，我就寫的少了。原因也很實在，我每天干了什么，我老婆都已經知道了。如果也寫個類似“暹羅沒有春天,你就是我的春天”這樣的話，我都會覺得油膩。
可見有些文藝感，浪漫感是需要一定距離的，倘若過得再不順一些，這樣浪漫就會更見悲情讓人動容了。
電影里面的人物時常給我“心比天高，命比紙薄”的感受，這也是讓大時代給逼的。而這種感受，現在很多人其實也有。
我在意的一種“浪漫”感，更是一種無言的隱忍，比如影片最后面，謝南枝在寄信的時候，碰上一位插隊的男的。那個人真是給我帶來了很強烈的悲壯感，他給遠方的家人寄了筆錢，然后囑咐寫信的先生，趕快讓家人用這筆錢把小女兒贖回來。就這么簡短的一個片段，就是又一部感人至深的作品了。
這部電影的好處實在太多，很多影視圈的人也在歸納總結，譬如“女性幫助女性”的敘事技巧；有網友感慨，這是這么多年他看過的唯一一部男的像男的，女的像女的的電影；歌手阿云嘎竟也在電影中解讀出了“寫盡祖孫深情”的元素......
不過這些都不重要，每個人的世界觀不一樣。
重要的是，《給阿嬤的情書》里面有一種真實的力量，它來源于下南洋，又映照著當下。我們也在經歷著一個大時代，無數的人們，出于不同的理由，被裹挾到城市，參與各種分工和職業。這些故事也很感人。
我舉兩個想得起來的例子，一位在高速上開大車的父親，看到他的女兒在橋上沖她招手（也不知道他女兒為了看到父親的車等了多久），貨車匆匆駛過，并迅速打開雙閃：他看到了。
還有一個小女孩跟她媽媽一起，踩點送外賣的父親，看到父親騎著摩托路過，她興奮地大喊。但是她的父親點點頭，幾乎沒有停頓，又擰動了摩托的鑰匙。（車上掛著好幾個外賣）
這些事情也很令人感動，其情感強度，也不亞于電影中的“情書”。這些瞬間也應該被注意，這些人更值得被善待。
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