1975年,史蒂文·斯皮爾伯格用一部《大白鯊》改寫了恐怖片——大林宣彥的《鬼怪屋》。這部1977年問世的邪典經(jīng)典,從誕生之初就注定是一場(chǎng)美麗的誤會(huì)。
據(jù)英國電影學(xué)會(huì)記載,《鬼怪屋》的幕后推手東寶影業(yè)當(dāng)時(shí)交給大林宣彥的任務(wù)很簡(jiǎn)單:拍一部《大白鯊》那樣的爆款。彼時(shí)的導(dǎo)演還是個(gè)電視廣告出身的新人,對(duì)如何取悅大眾觀眾毫無頭緒。于是他做了一個(gè)出人意料的決定——去問自己年幼的女兒千草,什么東西會(huì)讓她感到害怕。
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小女孩的想象力徹底顛覆了"山寨大片"的劇本。她提出了"吃人的房子"這個(gè)核心設(shè)定,還貢獻(xiàn)了多個(gè)令人毛骨悚然的場(chǎng)景構(gòu)思:有人往井里扔西瓜,拉上來的卻是一顆人頭。這些童稚的恐懼最終化作銀幕上的 surrealist 狂想曲:會(huì)吃人的鋼琴、詭異的鏡子、被幽靈維度吞噬的武術(shù)少女、跳舞的骷髏、疑似貓咪化身的惡靈,還有一頭做壽司的熊。
影片講述七名女高中生前往鄉(xiāng)下姨媽的古宅度假,卻接連遭遇超自然殺戮。那個(gè)開著沙丘越野車趕來救援的年輕男子?他的命運(yùn)足以讓觀眾瞠目結(jié)舌。全片沒有任何海灘、沒有嗜血?jiǎng)游铮c《大白鯊》的相似度近乎為零——除了同樣能讓人從座位上彈起來。
這場(chǎng)"誤解任務(wù)"的意外成果,如今被奉為日本電影史上最瘋狂的恐怖實(shí)驗(yàn)之一。它證明了一件事:當(dāng)創(chuàng)作者放下對(duì)成功的焦慮,轉(zhuǎn)而擁抱最私人的恐懼與奇想,反而可能觸及類型片從未抵達(dá)的秘境。《鬼怪屋》沒有成為第二部《大白鯊》,它成為了唯一的《鬼怪屋》。
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