流水線上的優(yōu)質(zhì)品，楊紫的《家業(yè)》好無(wú)聊呀

來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端

感覺央視這次是看走眼了，把楊紫、韓東君主演的《家業(yè)》和楊洋、章若楠主演的《雨霖鈴》安排在同檔期播出，《雨霖鈴》放在九點(diǎn)半的次黃檔，《家業(yè)》安排在黃金檔。

結(jié)果，黃金檔和次黃檔收視率幾乎拉平。

從題材看，《家業(yè)》比《雨霖鈴》有優(yōu)勢(shì)，它以安徽徽墨傳承為題材，文化含量高。看完前十集，一方小小墨條的繁復(fù)制作工藝，以及制墨的每道環(huán)節(jié)的各種講究里，凝聚了幾代匠人的苦心孤詣，觀眾已是了然于心。

制作上，《家業(yè)》和《雨霖鈴》都拍得講究，不分伯仲。

演員方面，《家業(yè)》有不少老戲骨參與，撐起了整體表演水準(zhǔn)。但問(wèn)題也出在這里，年輕演員和老演員的表演總隔著一層，還不是演技水準(zhǔn)高低，而是因生活閱歷差距太大而產(chǎn)生的表演方式的不調(diào)和。

比如，演爺爺?shù)奶镄嵖梢园褳榧易遑?fù)重的隱忍演到眼神里，你能看得出來(lái)演員在內(nèi)心是認(rèn)同角色的。但楊紫演的孫女作為生活在明朝女子，她梗著脖子、瞪著眼睛高喊：“誰(shuí)說(shuō)女子不能制墨”的臺(tái)詞時(shí)，眼中沒有半分畏懼與猶疑，這大概是只有“穿越女”才會(huì)有的理直氣壯。

《家業(yè)》的優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯，中規(guī)中矩的大女主劇，工業(yè)流水線上的優(yōu)質(zhì)品，看著不費(fèi)勁還長(zhǎng)知識(shí)；缺點(diǎn)只有一個(gè)，就是好無(wú)聊呀！

01

故事開篇，徽州墨業(yè)爭(zhēng)貢正酣。

李家與駱家難分高下，李家八房幺女李禎在關(guān)鍵時(shí)刻以巧思破局，貢墨官員采納她的建議，以“五色墨階”——焦、濃、重、淡、清——來(lái)評(píng)測(cè)墨品優(yōu)劣。

李墨勝出，一舉拿下貢墨權(quán)，未料到這是李家災(zāi)難的開端。

李禎父親李景福酒后值守失職，致使貢墨突然失火被毀。朝廷查辦，李家兄弟一死兩傷：本可繼承家業(yè)的李景祺經(jīng)不起酷刑折磨不幸殞命，六房長(zhǎng)子李景東被打斷一條腿。八房李金水為給宗族一個(gè)交代，自請(qǐng)率八房全家人從李家族譜除名，并且終生不得從事制墨行業(yè)。

曾經(jīng)的百年李墨世家，一夜崩坍。

幾場(chǎng)戲，幾個(gè)轉(zhuǎn)折，李家完成了從云端跌入泥沼的全部過(guò)程。第二集女主角李禎（楊紫 飾）長(zhǎng)大成人，貢墨案后，她家日子過(guò)得極為艱難，父親在自責(zé)與重傷中郁郁病逝，爺爺李金水背負(fù)著對(duì)家族的愧疚以木匠為生，李禎出嫁，母親湊不出嫁妝。

李禎大婚當(dāng)日，李家六房當(dāng)街?jǐn)r轎搜查嫁妝，竟發(fā)現(xiàn)其中藏著李家制墨秘方。原來(lái)，夫家假意聯(lián)姻，真實(shí)目的就是覬覦李家的制墨絕技，李禎哥哥心軟，偷偷將墨方放入了妹妹的嫁妝中。

鐵證如山。爺爺李金水打掉一顆牙“釘齒銘誓”，終生不得再踏足制墨之道。李禎身披嫁衣，當(dāng)場(chǎng)撕碎墨方、宣布退婚。

退婚之后，李禎一家并沒有擺脫恥辱，連在祖祠外給祖宗敬一炷香都被謾罵奚落。李禎決定不再退讓，不再低頭忍辱，她要學(xué)習(xí)制墨，以一己之力，向規(guī)則宣戰(zhàn)，重振家業(yè)。

02

劇本看起來(lái)熱鬧，錢也花得到位。

非遺題材很吸睛，徽墨作為文化底蘊(yùn)深厚的國(guó)粹，在劇中絕非符號(hào)式的呈現(xiàn)，而是劇情的核心驅(qū)動(dòng)力。

透過(guò)李禎學(xué)習(xí)制墨的視角，觀眾不僅能看到五色墨階、聞香辨墨，制墨過(guò)程中的燒煙、合膠、千錘百煉等復(fù)雜工序細(xì)節(jié)被一一呈現(xiàn)。在李禎和爺爺?shù)膶?duì)話中，更有中國(guó)工匠對(duì)于技近于道的哲學(xué)感悟。

劇中還原了明代徽派建筑，畫面質(zhì)感絕對(duì)稱得上用心。青瓦白墻的徽州古村、云霧繚繞的山水景致、古樸雅致的墨坊宅院，每一幀都透著中式古典美學(xué)，像一幅國(guó)風(fēng)寫意畫卷。

03

特效服化道卷到飛起，錢全砸在了最對(duì)的地方，演員也真情實(shí)感，可你看了就是內(nèi)心毫無(wú)波瀾。

問(wèn)題出在工業(yè)流水線生產(chǎn)出的劇情上。

古代經(jīng)商大女主，別管是賣花還是賣墨，朝代從唐朝換成明朝，本質(zhì)上用的是一套模板：天崩開局+天賦崛起+商戰(zhàn)翻盤。

《家業(yè)》該有的都有。李禎第三集當(dāng)眾退婚，第四集另立宗祠，第五集為女子立言，第六集為閨蜜退婚，第七集小有所成，震驚業(yè)界……男主角駱文謙（韓東君 飾）到第六集才露面。

盲猜一下，接下來(lái)的劇情就是她帶領(lǐng)著即將家道中落的李墨重回巔峰，順便和男主調(diào)查當(dāng)年貢墨被毀的真相。

這種大女主經(jīng)商劇，從孫儷的《那年花開月正圓》到劉亦菲的《夢(mèng)華錄》再到去年楊紫的《國(guó)色芳華》，換湯不換藥地講了一遍又一遍，發(fā)展下來(lái)的趨勢(shì)是越來(lái)越簡(jiǎn)單，男主角漸漸無(wú)關(guān)緊要了，女主角崛起全憑一己之力，性格也越來(lái)越強(qiáng)勢(shì)。

不知道是演員的自我領(lǐng)悟，還是劇本確實(shí)如此。反正楊紫在《家業(yè)》中的表演已經(jīng)完全省略了從忍辱到獨(dú)立清醒的成長(zhǎng)過(guò)程。她眼皮都不眨一下，就敢和族中長(zhǎng)輩、墨業(yè)前輩大呼小叫地硬剛。再說(shuō)說(shuō)李禎的成長(zhǎng)之路，雖然也安排了重重艱難險(xiǎn)阻，可解決的方法簡(jiǎn)單直接，幾無(wú)波折，總能一下子就通過(guò)考驗(yàn)。

本來(lái)就是模式化劇情，又在情節(jié)和人物上做減法，這套工業(yè)化生產(chǎn)大女主勵(lì)志爽文的流水線，正在偷走我們追劇時(shí)最寶貴的期待感，懂的都懂。

來(lái)源：藝綻公眾號(hào)