他二十多歲時就名動京城,他的書法因以淡墨為主,被時人稱為“淡墨探花”,他就是以書法聞名于世的王文治。他字禹卿,號夢樓,是江蘇丹徒人,他生于清朝雍正年間,是那時期有名的書法大家和詩人。他年少時就便負奇志,而他的詩詞也和他的書法一樣,曾名動京師,在乾隆二十一年,他就翰林侍讀全魁、周煌出使琉球,邀王文治同往。
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王文治其一生以書法稱名于世,他早年習書是從這個笪重光入手(這個不認識不重要),之后又是受其影響頗深,轉而學董書,他的楷書是師從褚遂良,行草書則是學的《蘭亭序》和《圣教序》。但錢泳卻認為他是學的趙孟頫和董其昌的用筆,中年則是改學張即之。
縱觀王文治留存于世的書法作品,其筆畫靈動柔美、氣韻舒展灑脫,字體結構端莊雅致、勻稱溫婉,不難窺見其筆法承襲自笪重光與董其昌兩位名家的淵源。而筆觸線條偏清瘦單薄的特質,更是深受笪重光書風的浸染影響。
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除卻這兩位前人帶來的藝術熏陶,還有一處關鍵因素同樣深刻影響著他的書風。王文治中年之后潛心參悟禪學道義,對佛家經文相關書法格外上心鉆研。他曾有幸收藏到張即之抄寫經文的真跡,時常臨摹體悟,這也使得他的書法筆法,與張即之、笪重光有著共通之處,均呈現出用筆扁薄的藝術特點。
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他在琉球那邊是才學兼備,琉球人更是花重金求鉤他的墨寶,在當今的日本沖繩的博物館之中還珍藏著他當年的書作。那是他與周煌出使琉球的四年之后,王文治進京參與科舉考試,此一舉得中一甲第三名,也就是“探花”,而又因為他本人又喜好以淡墨來創作書法,所以也就有了“淡墨探花”這一稱號了。
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王文治的書法有一種像 “秋娘傅粉” 那樣的精致柔美格調,而這也成了他書作中的一大特色,從而也讓后人能更容易來辨別他的真假。看其字,他用筆較柔和滋潤,墨色清淡,且留白較多,從而顯得疏朗空靈。
據記載,他寫字時特別愛用長鋒羊毫筆和青黑色的淡墨。在這種工具和墨色的搭配之下,恰好符合他想要的效果,也就是那種清秀飄逸、空靈淡雅的效果。
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“劉石庵相國寫字講究的是筆力氣勢,而王夢樓太守則追求的是神韻風采,所以世人稱他們為‘濃墨宰相,淡墨探花’。” 清朝的梁紹壬就曾這樣評價他的書法。也就是說他二人一個重氣韻神采,一個則重力量氣勢。
就如此帖小楷《王夢樓楷書冊》,看完你才知道,什么叫真正的小楷風骨,什么叫把清雅寫到了骨子里。
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