北京
今年的戛納電影節，用一個詞就能概括：安靜。
往年這時候，紅毯上星光熠熠，首映禮尖叫不斷。但2026年的戛納，無論是海灘雞尾酒會上的閑聊，還是德彪西劇院排隊時的寒暄，當被問到"這屆戛納怎么樣"時，人們反復提到的詞都是"Quiet"——安靜，低調，少了些喧囂。
這種氛圍的轉變，與美國電影的缺席直接相關。據電影節藝術總監蒂耶里·福茂多次提及，今年主競賽單元僅有兩部美國制作入圍：詹姆斯·格雷的《紙老虎》和艾拉·薩克斯的《我愛的男人》。兩部影片口碑尚可，卻未能引發狂熱追捧，最終也顆粒無收。倒是韓國導演羅泓軫的怪獸片《希望》，以好萊塢式的爆米花精神點燃了主競賽，盡管它并非美國出品。
美國電影在"一種關注"單元表現稍好。簡·舍恩布倫的《營地瘴氣中的青春性與死亡》拿下酷兒棕櫚獎，開幕便聲勢驚人；喬丹·菲斯特曼的《俱樂部小子》更引發本屆最激烈的競購戰，最終被A24以1700萬美元拿下。但這類獨立氣質濃厚的作品，能否在好萊塢商業大片云集的年份獲得同等關注，仍是未知數。
散落于官方選片中的美國明星項目同樣數量有限：安迪·加西亞的《鉆石》、約翰·特拉沃爾塔的《螺旋槳單程夜班車》，以及幾部新紀錄片——這些名字曾足以讓媒體瘋狂，今年卻未能掀起波瀾。對銷售代理而言，這是買方市場的好年景；對自由記者來說，采訪邀約比往年少了許多。
戛納需要好萊塢嗎？這個問題或許該反過來問：當流媒體重塑發行規則、大制片廠策略性回避歐洲三大電影節，這個擁有78年歷史的電影圣殿，正在經歷怎樣的身份焦慮？安靜未必是壞事——對專注電影的觀眾，少了明星光環的干擾，反而能看清作品本身。但當音量調低、亮度減弱，戛納是否還是那座讓全球影迷心跳加速的電影朝圣地？答案或許要等到明年，看湯姆·克魯斯們是否愿意歸來。
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