北京
當(dāng)妻子在車禍中離世，一位尚未完全出柜的同性戀父親，選擇獨(dú)自撫養(yǎng)年幼的女兒。這不是虛構(gòu)劇情，而是70年代舊金山一個(gè)真實(shí)家庭的寫照。
電影《仙境》改編自Alysia Abbott的回憶錄，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那個(gè)特殊年代的特殊家庭。父親Steve帶著女兒Alysia，先從海特-阿什伯里區(qū)的破舊公社，搬到條件稍好的住所。這個(gè)父親愛(ài)得深沉——他拒絕了岳母撫養(yǎng)外孫女的提議，堅(jiān)持自己承擔(dān)育兒責(zé)任。但他也有明顯的缺陷：讓年幼的女兒獨(dú)自乘公交車穿越城區(qū)，卻說(shuō)服自己這是在培養(yǎng)獨(dú)立性。
影片前半段彌漫著懷舊氣息。 grainy的檔案影像記錄下舊金山同性戀自由游行，新書(shū)發(fā)布會(huì)上出現(xiàn)壽司這種新鮮事物，人們留著新浪潮發(fā)型。這些細(xì)節(jié)對(duì)于熟悉灣區(qū)70、80年代的人來(lái)說(shuō)，是一場(chǎng) glorious 的懷舊之旅。但導(dǎo)演Andrew Durham并未止步于布景與服飾，他真正關(guān)注的是這種新型家庭關(guān)系的內(nèi)核。
后半段時(shí)間線推進(jìn)至80年代后期，艾滋病 epidemic 開(kāi)始奪走無(wú)數(shù)人的生命。故事的走向幾乎可以預(yù)見(jiàn)，但Durham的處理克制而優(yōu)雅，僅點(diǎn)綴少許感傷。演員表現(xiàn)尤為出色：Scoot McNairy飾演的Steve雖有種種缺陷與脆弱，卻令人深感可愛(ài)；Emilia Jones則將Alysia的堅(jiān)韌與易碎拿捏得恰到好處。值得一提的是，Sofia Coppola位列制片人之一，盡管她的個(gè)人風(fēng)格在成片中并不明顯。
與同樣設(shè)定于相近年代的《少女日記》相比，Alysia的結(jié)局沒(méi)那么傷痕累累。她最終成長(zhǎng)為父親所期望的獨(dú)立、堅(jiān)韌的人——盡管她始終沒(méi)學(xué)會(huì)騎自行車。這個(gè)細(xì)節(jié)或許正是整部電影的縮影：不完美的人，在不完美的時(shí)代，以不完美的方式相愛(ài)，卻終究抵達(dá)了某種圓滿。
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