《回響》接檔迷霧劇場，馮小剛的首部懸疑劇，穩(wěn)嗎？

春節(jié)檔熱鬧無比，科幻、懸疑、喜劇、動畫樣樣不缺。

這喧鬧的場面之下，有一個身影沒有出現(xiàn)。

馮小剛，那個曾經(jīng)在賀歲檔呼風(fēng)喚雨的導(dǎo)演，已經(jīng)四年沒拍電影了。

自上一部電影《只有蕓知道》之后，馮小剛演了個《忠犬八公》還未上映，導(dǎo)了個《北轍南轅》被罵得體無完膚。

他和愛奇藝的合作還沒有結(jié)束，去年二月，他的首部懸疑劇集《回響》殺青。

主演王陽此前在回復(fù)網(wǎng)友時透露，《回響》會在1月26日大年初五上線播出。

也許是張譯和張頌文“一路狂飆”的氣勢太猛，《回響》延期了，播出日期一直未定。

而隨著《狂飆》臨近結(jié)局，《回響》上線的日子也不遠(yuǎn)了。

原本的計劃，《回響》是接檔迷霧劇場的《平原上的摩西》。

最近的迷霧劇場中，《回來的女兒》拉了大胯，張大磊悠揚的長鏡頭，又甄別篩選走了不少觀眾，也沒能取得預(yù)期效果。

那么初涉懸疑領(lǐng)域的馮小剛，能否力挽狂瀾，重振迷霧劇場的往日雄風(fēng)？

故事

《回響》改編自作家東西的同名小說，是一部以婚姻話題為背景的推理作品。

女刑警冉咚咚在追查一起兇殺案的同時，也陷入了婚姻的迷局。

情感與案件交織纏繞，一個個人物的身份、心理和人格被逐一擊穿。

隨著案情的推進(jìn)，各色人等浮出水面，努力尋找著婚姻與愛情、猜疑與信任之間的答案。

有知識分子夫妻間的猜忌 ，有年輕女孩和富商間的情感糾紛，也有父母對子女的愛和控制。

這樣的故事題材，一直是迷霧劇場的心頭好。

愛奇藝的宣傳文案中，用如下文字介紹《回響》：

獨辟蹊徑，用心理分析來塑造美麗心靈，達(dá)到了“推理其外，心理其內(nèi)，倫理其表，哲理其內(nèi)”的創(chuàng)作目標(biāo)。

這是迷霧劇場一直追求的理念，然而《回響》小說本身，社會性探討的比重要高于推理。

兩條敘事線，明線是刑警女主一心要緝拿殺人案的兇手，暗線是偵破婚姻世界里犯錯的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

女主冷靜縝密的視角，俯視著婚姻修羅場里的慘烈廝殺，也在別人的世界里執(zhí)著地找尋自己想要的答案。

兩條線中，馮小剛擅長其一。

《一聲嘆息》和《手機》中，都能看出他對中年婚姻生活的敏銳洞察。

推理層面，則需要他和原著作者同時也是編劇的東西，努力探討。

演員

《回響》由宋佳、王陽主演，是他們在《人世間》之后的第二次合作。

近幾年，金雞影后宋佳的戲路越走越寬，幾天前更是憑借周蓉一角拿下了首屆中國電視劇年度盛典年度女演員獎。

王陽屬于文火慢燉型，現(xiàn)在終于有了較高的曝光度。

這位外形和演技都很出眾的男演員，被馮小剛選做男主。

兩位哈爾濱老鄉(xiāng)的對手戲，定是精彩。

朱雨辰、吳優(yōu)、董潔，《回響》的配角也很讓人放心。

張國立、張嘉益、黃軒、徐帆，客串陣容更是堪稱豪華。

演員班底沒得說，一個字，穩(wěn)。

有一個大雷

請注意，演員表上赫然列著三個大字，包貝爾。

這三個字和爛片的關(guān)聯(lián)程度有多高，想必大家都很了解。

排名靠前，《回響》中的戲份應(yīng)該不低。

這對于整部劇來說，是很危險的。

雖然我們應(yīng)當(dāng)以唯物的精神來看待事物，但不可否認(rèn)的是，包貝爾近幾年參演的作品，分?jǐn)?shù)都處于掛科行列，怎能叫人不擔(dān)心？

縱然馮小剛調(diào)教演員的能力有目共睹，但包貝爾不是王寶強。

傻根不是真傻，趙公子可遇不可求。

導(dǎo)演

預(yù)告剪的好，期待少不了。

《回響》1分29秒的預(yù)告片，馮小剛剪得很是用心。

既然沒有遠(yuǎn)走，還在這個圈子里繼續(xù)創(chuàng)作，又怎會不吝惜羽毛。

美工出身的馮小剛，鏡頭美感一直都是第一使命。

大多數(shù)時候，他的鏡頭都是偏溫和的，內(nèi)斂干凈，這與迷霧劇場的基調(diào)不謀而合。

馮小剛已然掌握了懸疑片構(gòu)成的基本要素，重復(fù)和物件。

預(yù)告片中，反復(fù)出現(xiàn)的手，是物件。

“你都會把雙手搓熱”，“雖然你的手和我的一樣粗糙”，“我好像看見兇手了”，句句臺詞都帶著“手”字。

“我融化了，你的手也融化了”這句臺詞更是出現(xiàn)了三次，是為重復(fù)，設(shè)置懸疑的基本手段。

最后白骨突現(xiàn)，將懸念推向高點。

宋佳的戲沒問題，這里比較讓人擔(dān)心的，是人物形象的設(shè)計。

現(xiàn)實中女警察比例不多，女刑警更少，出外勤的女刑警更是鳳毛麟角。

馮小剛要完全摒棄掉《北轍南轅》紙醉金迷的人物包裝，女刑警的形象才立得住。

迷霧劇場的受眾，也分為推理派和社會派兩類擁躉。

“迷”為推理，“霧”為社會。

以往在迷霧劇場中登場的失敗選手，很多都是沒有能將二者更好地結(jié)合。

馮小剛最大的難題，就是解決“迷”和“霧”的配比問題，誰也別搶了誰的風(fēng)頭。

但凡馮小剛投入了足夠的重視，想觀眾之所想，及觀眾之所及，《回響》還是值得期待的。

其實在《只有蕓知道》時，馮小剛就已經(jīng)陷入了太過自我的境界。

過度追求自我感受，其結(jié)果，自然就是無人搭腔。

馮小剛曾不止一次地表示過，他的電影可分為三個階段：

第一階段，拍給市場；第二階段，拍給社會；第三階段，拍給自己。

《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》等賀歲電影完全是為了票房、市場和知名度。

《集結(jié)號》、《1942》、《我不是潘金蓮》這些，把視角對準(zhǔn)民生、民族和歷史。

《芳華》和《只有蕓知道》，是他自己和朋友的故事。

如今，他又殺入網(wǎng)劇領(lǐng)域，可見，馮小剛已經(jīng)進(jìn)入了第四階段。

他還沒有給這個階段進(jìn)行定位，此時的作品，是拍給誰呢？

我想，最好還是拍給觀眾吧。