遼寧
拍攝《龍嶺迷窟》時，潘粵明和導演費振翔聊天，說起《南海歸墟》，費振翔說：“太難拍了，除非請《海王》的特效團隊來，但是太貴！”
潘粵明：“實在不行，《海賊王》的團隊也成啊。”
費振翔沉思片刻：“我恐怕連海底撈的團隊都請不起。”
可以看出，由于資金的限制，當時費振翔對于水下戲份的拍攝非常沒有把握。
沒想到，四年之后《南海歸墟》真的拍出來之時才發現，原來特技效果上的薄弱，并不是最應該擔心的問題。
冒險片，一般都有著自己的套路。
故事契機，潛入探尋，插科打諢，人物標簽，驚險脫困，逢兇化吉。
財寶，隊友，敵人，炮灰，離別，信念，良知。
無論你是跟著印第安納·瓊斯和本杰明·蓋茨的腳步，或是親自操縱內森·德雷克和勞拉·克勞馥，似乎都是在重復同樣結構的故事。
《鬼吹燈》系列，是典型的冒險故事，可套路雖好，不要貪多，也不能亂用。
《南海歸墟》，從整體結構到細節，都極為抽象。
十六集，每集三十五分鐘，在第十集進入歸墟之前，你不知道編劇在想什么。
它給人的感覺，像是一個放暑假的孩子。
假期的前四十多天，作業一筆沒動，臨近開學的三天里，玩了命的補作業，全部寫錯。
其實在《南海歸墟》原著中，進入歸墟的時間點也是在中段偏后一點，而且懸念感也不如系列其他七部，影像感營造得一般。
這本應該是轉換成影像時值得發揮的部分，可這個劇版中的三人組，在前十集在干什么呢？
在吃榴蓮，在織毛線紅褲衩，在談談情，說說愛。
從《云南蟲谷》開始，劉安琪開始掌管這個系列編劇方面的大方向。
她首先做的，是緊緊抓住王胖子的紅褲衩。
《龍嶺迷窟》，車里的打斗，王胖子的褲子被拽掉，露出了紅色褲衩。
《云南蟲谷》，開頭王胖子就說：“哎老胡，你說這回咱們去云南帶三條褲衩夠了吧？”
《昆侖神宮》，“毛線褲頭，哎你不覺得渣挺慌么？”
“磨磨就習慣了！”
到了《南海歸墟》，紅褲衩變成了信號旗，胡八一還用它擦臉。
同時，編劇還把配角的重要性謹記于心。
《龍嶺迷窟》中周曉鷗飾演的新創人物馬大膽，貢獻了非常出彩的臺詞，也讓故事變得更為順理成章。
嘗到了甜頭，便一發不可收拾，這樣的執念持續到了《南海歸墟》。
原本疍民三人組在小說中就搶了很多胡八一的戲，可還是強行加入了大力和阿豪這兩個炮灰。
阿豪早早領了便當，大力則幾乎貫穿全劇。
給沒用的配角強行灌戲，不僅讓時長不夠分了，也讓鐵三角變成了平行四邊形，沒了穩固性。
大力頻頻使出三十多年前的特異功能手勢，場面十分尷尬。
我實在不覺得這是值得被致敬的一點，編劇應該是真的搞不懂致敬的含義。
或者，這并不是致敬，而是惡搞。
對，惡搞。
惡搞，讓編劇放飛了自我。
第二集，胡八一對王胖子使出了漫畫式的吐槽：“才第二集就這么色！“
殊不知，這樣的對白，讓整部劇集的懸念感在第二集就開始消亡。
更讓人意外的是，2023年了，在這部備受關注的劇集中，會出現竄稀，憋屎和噗呲噗呲的模擬聲效。
難免讓人聯想到本世紀初的影評中常常會提到的那個詞組，屎尿屁。
這本身并不搞笑，可想到鍵盤前的編劇被自己逗得前仰后合的狼狽模樣，似乎又有那么一點搞笑。
屎尿屁天然不低級，低級的是胡亂涂抹，肆意排放。
這個情節引出了“雪莉楊被兩個弱雞俘虜”，顯然違背了整個系列的人物設定。
而胡八一和王胖子趕來救援的時間點，更是交代的模糊不清。
金庸對他自己作品被改編影視的看法，就是“可以減，不要加”。
而他也是這樣嚴格要求改編者的，因此金庸作品改編的影視劇大多數都是高品質的。
日本的東野圭吾，也是小說影視化的大戶。
他對編劇的要求非常苛刻，每一句臺詞都不允許改動，這讓改編作品的情節符合邏輯，湯川學、加賀恭一郎等人物也完美立住。
當然，我們國內改編的除外。
費振翔離開之后，編劇劉安琪和導演蔡岳勛開始搭檔，《鬼吹燈》這個系列就開始在走下坡路了。
幾部《鬼吹燈》看下來，能明顯看出導演蔡岳勛想證明自己。
33歲就因執導《流星花園》名聲大噪，不過2010年之后，他好像不會拍戲了。
轉戰內地以后，劇版《深夜食堂》英勇地挺進了豆瓣3分之內。
《鬼吹燈》系列，他也并沒有掌握太多的話語權。
導演和編劇之間沒有配合，造成的結果就是最要不得的“走過場”，觀感很差。
就像明叔和胖子搶奪人魚，最終導致阮黑的死。
這也是一處非常失敗的改編，我極度懷疑這樣做的目的，就是引發一場關于王胖子和雷顯明“敗事有余”人設的討論，提高熱度。
《南海歸墟》，除了陳牧之版的海王，留不下任何印記。
幾個雷區全部精準踩到，這樣的東西交出來誰能滿意，誰能喜愛？
《巫峽棺山》是否“難產”，好像變得不那么重要了。
相比之下，還是更期待萬達那邊的《尋龍訣》。
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