跟隨ART021，漫游五家滬上畫(huà)廊

第十二屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)將于11月7日至10日亮相上海展覽中心。2013年成立于上海的ART021與滬上藝術(shù)圈共同成長(zhǎng)逾十二年，如今已成為中國(guó)規(guī)模最大、城市布局最廣的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)之一，同時(shí)也是鏈接本土與全球文化資源的重要橋梁。

2023 ART021會(huì)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：ART021

作為一座具有2300萬(wàn)人口的國(guó)際大都市，上海一直以精致、時(shí)尚、中西合璧、快節(jié)奏、商業(yè)化和職業(yè)化的風(fēng)格為人所道，這種風(fēng)格在藝術(shù)圈也有所體現(xiàn)——這里匯聚了數(shù)以百計(jì)形形色色的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，尤其是每年11月，全城同期呈現(xiàn)的藝術(shù)展覽逾上百場(chǎng)，逐步形成百億級(jí)規(guī)模，可謂亞太地區(qū)“最考驗(yàn)體力和眼力”的藝術(shù)活動(dòng)之一。

暴走上海藝術(shù)周，已經(jīng)成為國(guó)際、國(guó)內(nèi)藝術(shù)工作者和藏家的年度傳統(tǒng)。但是這一次，我們想放慢腳步，邀請(qǐng)讀者漫游五家滬上畫(huà)廊，以他們?yōu)椤扒衅?/strong>，認(rèn)識(shí)上海的藝術(shù)圈。在博覽會(huì)開(kāi)幕前夕，我們與這些即將參展ART021的上海畫(huà)廊主對(duì)話(huà)，除了預(yù)覽亮點(diǎn)作品以外，也與他們一起漫談獨(dú)屬于魔都的藝術(shù)景觀。

這座城市為什么受到年輕藝術(shù)工作者們的鐘愛(ài)？在最近兩年的畫(huà)廊遷移潮中，以“各自為營(yíng)”著稱(chēng)的上海畫(huà)廊是否發(fā)展出了一種“社群性”？“商業(yè)化”“職業(yè)化”的城市氛圍對(duì)文化行業(yè)有何利，又有何弊？他們給出了各自的看法。

2023 ART021會(huì)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：ART021

Gallery Vacancy｜W34

Gallery Vacancy 2017年成立于上海，畫(huà)廊最初選址于上海前法租界的一幢居民樓內(nèi)，2022年搬入黃浦區(qū)的另一處新空間，現(xiàn)在的Gallery Vacancy位于繁華的淮海路與云南南路交叉口，深藏于一棟老商廈的六樓。

ART021是這家年輕的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊受邀參加的第一個(gè)博覽會(huì)。“2018年上海的博覽會(huì)周剛剛結(jié)束，那時(shí)候我們畫(huà)廊?個(gè)博覽會(huì)都沒(méi)有，ART021創(chuàng)辦?之?周?為先?就在當(dāng)年博覽會(huì)結(jié)束當(dāng)晚，邀請(qǐng)我們參加來(lái)年的博覽會(huì)。”據(jù)畫(huà)廊負(fù)責(zé)人Lucien回憶。

關(guān)于首次參展ART021時(shí)的場(chǎng)景，Lucien談到，當(dāng)時(shí)“策展?尚端??，為我們與其他新銳的年輕畫(huà)廊在東側(cè)的繞?單元DETOUR策劃了?個(gè)呈現(xiàn)歐亞?藝術(shù)?貌的板塊，我們便在這?開(kāi)始了與博覽會(huì)的不解之緣。”

Vivian Greven,《Ais V》, 2024, oil on canvas, 160 × 120 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Gallery Vacancy

Rute Merk, 《Fruits and Latte》, 2023, oil on canvas, 140 × 80 × 2.5 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Gallery Vacancy

今年，Gallery Vacancy的展位移到博覽會(huì)?側(cè)，擁有更?的呈現(xiàn)空間為藏家呈現(xiàn)來(lái)?世界各地的藝術(shù)家作品，包括：Vivian Greven、Rute Merk、?可維、Alessandro Fogo、Natalia Gonzalez Martin、James Prapaithong、Danny Sobor，以及即將與畫(huà)廊展開(kāi)合作的?年藝術(shù)家王霈，和近期在巴黎普獲好評(píng)的?本藝術(shù)家鈴?初?（Hatsune Suzuki）。

Alessandro Fogo,《Stormo》，2024，oil on linen, 145 × 120 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Gallery Vacancy

Danny Sobor, 《Candle》, 2024, oil on canvas, 20.3 × 35.6 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Gallery Vacancy

而位于淮海路的畫(huà)廊空間，則計(jì)劃在藝術(shù)周期間呈現(xiàn)美國(guó)90后藝術(shù)家亨利?柯橋德（Henry Curchod）的個(gè)展“Waterplay”。

在藝術(shù)家代理與合作方面，Gallery Vacancy一直格外關(guān)注年輕藝術(shù)家，“?年藝術(shù)家?乎是每?個(gè)新興畫(huà)廊與藝術(shù)項(xiàng)?出發(fā)的起點(diǎn)，他們的作品更能引發(fā)共鳴，藝術(shù)家與畫(huà)廊之間也更愿意給彼此機(jī)會(huì)。”Lucien提到，“目前藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)‘消費(fèi)?下降，交易量上升’的現(xiàn)象，這某種程度可能也反應(yīng)了年輕藝術(shù)家在市場(chǎng)之中的優(yōu)勢(shì)，他們更有新鮮感、更受期待、更多?參與。”

“哪?有年輕?哪?就有希望，”Lucien認(rèn)為，比起其他城市，上海吸引了更多的年輕從業(yè)人員，他們互相鼓勵(lì)跟競(jìng)爭(zhēng)，并在其中尋求成長(zhǎng)，這是文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)在此發(fā)展的一大優(yōu)勢(shì)，也是很多?選擇上海作為起點(diǎn)的原因；同時(shí)，“這里的各種商業(yè)與機(jī)構(gòu)的?持機(jī)會(huì)也相更多；本土的博覽會(huì)則提供了?年?度的盛典，?家?聚?堂，但有恒的?期發(fā)展需要奠定在?個(gè)有機(jī)的系統(tǒng)，是時(shí)間跨度更?的概念跟許諾。”

南柯畫(huà)廊 Nan Ke Gallery | W01

同樣聚焦年輕藝術(shù)家的還有南柯畫(huà)廊。這家新銳畫(huà)廊的空間坐落于黃浦區(qū)長(zhǎng)樂(lè)路一間百年歷史的老宅內(nèi)，毗鄰著名的蘭心大劇院。畫(huà)廊尤其關(guān)注年輕一代的中國(guó)藝術(shù)家和華人藝術(shù)家，畫(huà)廊聯(lián)合創(chuàng)始人Otto Neu表示，“每個(gè)成熟的藝術(shù)家都曾經(jīng)是青年藝術(shù)家，我們希望能夠挖掘更多的新生代力量與具有前瞻性的作品。

“在銷(xiāo)售上，青年藝術(shù)家的價(jià)格優(yōu)勢(shì)和耳目一新的創(chuàng)作語(yǔ)言都讓它們得到了一定的關(guān)注度。中國(guó)藝術(shù)家近年來(lái)在國(guó)際市場(chǎng)上有稍許邊緣化的趨勢(shì)，我們希望能夠以多元化且風(fēng)格獨(dú)到的方式在國(guó)際語(yǔ)境中來(lái)呈現(xiàn)中國(guó)青年藝術(shù)家。”

黃加煜，《在海嘯來(lái)臨前冥想》，2024，布面油畫(huà)，200h x 150w cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及南柯畫(huà)廊

今年，南柯畫(huà)廊的展位將以“90年代的上海客廳”為策展方向，呈現(xiàn)其代理藝術(shù)家的群展。“90年的上海是美好而充滿(mǎn)對(duì)未來(lái)的憧憬的，展位中我們將用到大量的木飾面，看上去很像我們這一代人兒時(shí)居住過(guò)的老房子，我們希望能夠帶著觀眾重溫那個(gè)溫柔且有力量的時(shí)代。”比如1999年出生的藝術(shù)家黃加煜色彩濃郁的新作，畫(huà)面中的鋼窗、梧桐樹(shù)等都是典型的“上海元素”。

黃加煜，《后起的火》，2024，布面油畫(huà)，100h x 120w cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及南柯畫(huà)廊

黃加煜，《山火》，2024，布面油畫(huà)，100h x 120w cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及南柯畫(huà)廊

“上海是一座充滿(mǎn)魅力的城市， ” Otto Neu告訴我們，“ 在畫(huà)廊合作的藝術(shù)家中，有很多都搬來(lái)了上海。它的包容度和多元化更加適合年輕藝術(shù)家的生活和成長(zhǎng)。雖然對(duì)比其他城市生活成本會(huì)增加許多，但上海帶來(lái)的資源與機(jī)會(huì)也更加豐富。”

博覽會(huì)期間，位于“梧桐區(qū)”的南柯畫(huà)廊上海空間展出的是藝術(shù)家張鵬的個(gè)展項(xiàng)目“眷眷之鄉(xiāng)”，為都市打開(kāi)通往鄉(xiāng)野山間的一扇窗。

德玉堂畫(huà)廊 Matthew Liu Fine Arts｜W17

Matthew Liu早年在美國(guó)紐約從事金融工作，后因熱愛(ài)轉(zhuǎn)向藝術(shù)行業(yè)，并在2011年創(chuàng)立了德玉堂畫(huà)廊，代理全球藝術(shù)家作品。

今年是德玉堂畫(huà)廊第十一次參展ART021，也是畫(huà)廊扎根上海的第十年，因此Matthew Liu對(duì)上海的收藏群體有深刻的觀察和了解，他覺(jué)得“上海藏家最突出的特點(diǎn)是他們對(duì)跨文化對(duì)話(huà)的濃厚興趣。他們往往具有更國(guó)際化的視野，同時(shí)又保持著對(duì)本土文化的深刻理解。這種特質(zhì)使他們特別青睞能夠融合東西方文化精髓的作品。”

回顧過(guò)去的十年上海的藝術(shù)市場(chǎng)，他認(rèn)為，“最明顯的變化是藏家群體的專(zhuān)業(yè)化程度大幅提升。2015年很多藏家更關(guān)注作品的裝飾性?xún)r(jià)值，而現(xiàn)在他們對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)、作品的文化內(nèi)涵都有了更深入的理解。另一個(gè)重要變化是機(jī)構(gòu)力量的崛起，各大美術(shù)館的開(kāi)放為藝術(shù)市場(chǎng)注入了重要的學(xué)術(shù)動(dòng)力。”

付小桐，《575,467孔》，2021，手工宣紙，135 x 251 cm（裝裱尺寸146 x 262cm），圖片來(lái)源：藝術(shù)家及德玉堂畫(huà)廊

沈忱，《無(wú)題作品 42524-23》，2023，布面丙烯，102 x 81 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及德玉堂畫(huà)廊

近年來(lái)德玉堂特別聚焦“上海抽象群體”藝術(shù)家，如付小桐和沈忱，Matthew Liu認(rèn)為，“他們的作品既植根于中國(guó)傳統(tǒng)，又具有當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)言”，因此受到欣賞。但同時(shí)他指出，“這些藏家也對(duì)康迪達(dá)·赫弗這樣的國(guó)際大師也有很深的認(rèn)識(shí)。這種獨(dú)特的藝術(shù)品味，我認(rèn)為與上海城市的歷史傳統(tǒng)是分不開(kāi)的。作為中國(guó)最早對(duì)外開(kāi)放的港口城市之一，上海一直保持著包容并蓄的文化特質(zhì)，這也反映在藏家的收藏理念上。”

瓦萊里·卡蘇巴，《芭蕾伶娜，幻想雕塑，哈瓦那大劇院，哈瓦那》，2023，收藏級(jí)噴墨打印，150 x 150cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及德玉堂畫(huà)廊

德玉堂畫(huà)廊今年的博覽會(huì)展位將圍繞“空間與存在”這一主題展開(kāi)對(duì)話(huà)，作品以不同的媒材探討人與空間的復(fù)雜關(guān)系，以及存在的多重維度。我們將看到康迪達(dá)·赫弗的《柏林新博物館XXXII》與瓦萊里·卡蘇巴的《芭蕾伶娜，幻想雕塑，哈瓦那大劇院，哈瓦那》形成了有趣的對(duì)比——赫弗呈現(xiàn)空無(wú)一人的文化空間，通過(guò)建筑的莊嚴(yán)感暗示人的缺席；而卡蘇巴則在類(lèi)似的歷史建筑中注入生命力，讓舞者與空間產(chǎn)生對(duì)話(huà)。

雷納托·尼科洛迪，《對(duì)稱(chēng)圣堂II》， 2024，布面丙烯，175 x 175 x 3.5 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及德玉堂畫(huà)廊

雷納托·尼科洛迪的混凝土裝置也將亮相展位，從另一個(gè)維度探討權(quán)力與空間的關(guān)系。值得一提的是，德玉堂畫(huà)廊的上海空間也正在展出尼科洛迪年度大展“永恒與瞬逝”。展覽匯集了藝術(shù)家最新創(chuàng)作的混凝土雕塑、繪畫(huà)、影像作品，及首次亮相的木質(zhì)雕塑系列。觀眾可以在充滿(mǎn)哲思的空間中，感受超越時(shí)空的永恒之美。

Vangaurd Gallery｜W11

Vanguard Gallery是五家畫(huà)廊中設(shè)立時(shí)間最早的一家，今年正逢畫(huà)廊的二十周年生日。去年的這個(gè)時(shí)候，他們從上海最早的當(dāng)代藝術(shù)聚集地——莫干山路的M50遷入位于蘇州河北岸的新空間。如今，蘇州河沿岸的街區(qū)匯集了至少20家畫(huà)廊、美術(shù)館、拍賣(mài)行和文化機(jī)構(gòu)，成為藏家來(lái)上海時(shí)又一個(gè)“必去的藝術(shù)目的地”。

選址曲阜路下沉式廣場(chǎng)，畫(huà)廊主李力覺(jué)得，這里“首先是場(chǎng)地大小和基本的設(shè)置滿(mǎn)足畫(huà)廊絕大部分展覽的需求，其次就是目前的租金情況還能勉強(qiáng)應(yīng)對(duì)。”李力還提到，“近些年在上海畫(huà)廊的選址不再僅僅集中于一兩個(gè)地方，而是分散在了幾個(gè)區(qū)域內(nèi)，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)還是以市中心為主。”

除了地理位置的遷移以外，Vanguard Gallery的經(jīng)營(yíng)定位也在逐步調(diào)整：創(chuàng)建伊始畫(huà)廊以發(fā)現(xiàn)和支持從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的青年藝術(shù)家為主要方向，發(fā)掘了不少目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的活躍參與者；而近年來(lái)，畫(huà)廊將目光更清晰地鎖定在觀念藝術(shù)方向，藝術(shù)家創(chuàng)作類(lèi)型多樣，且加入了來(lái)自不同的地區(qū)和不同時(shí)代的藝術(shù)家，使作品無(wú)論從形式或概念上都更加多元。

說(shuō)到這些年上海藝術(shù)生態(tài)的變化，除了行業(yè)的愈發(fā)多元令人欣喜以外，李力還一針見(jiàn)血地指出，“成熟的一代和年輕一代無(wú)論是藝術(shù)家、藝術(shù)創(chuàng)作還是藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間產(chǎn)生了明顯的分界。”基于二十年的畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，她感覺(jué)如今“年輕藝術(shù)家們的創(chuàng)作更加職業(yè)化，缺乏試錯(cuò)的勇氣。”

金浩釩，《放逐者之家-2》，2024，布面丙烯，200 x 170 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Vanguard Gallery

肖江，《山嶺重重》，2024，布面油畫(huà)，80 x 200 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Vanguard Gallery

從第二屆ART021開(kāi)始，Vanguard Gallery從未缺席，今年的展位將展出金浩釩、肖江等8位藝術(shù)家的創(chuàng)作，總體上他們的出生年代跨越60后至90后。

“我們?cè)谶x擇這些藝術(shù)家以及他們的作品時(shí)考慮的因素比較多，綜合了往期、當(dāng)前和未來(lái)的展覽計(jì)劃。”李力表示，作品的選擇也考慮了藝博會(huì)藏家的品味，“我們的藏家以老客戶(hù)為主，每年也會(huì)有幾位新的藏家合作。基于我們的藝術(shù)家創(chuàng)作方向，總體來(lái)說(shuō)上海藏家是具有一定的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和收藏經(jīng)驗(yàn)、對(duì)作品的思想深度以及視覺(jué)呈現(xiàn)都有一定要求的人群。這與我們海外藏家的特征基本是一致的。”

本周末，Vanguard Gallery還迎來(lái)了新空間的第8個(gè)展覽——Gabriel Lester: 美琪大華 Majestic，展出這位多媒體藝術(shù)家為此次展覽創(chuàng)作的一系列新作，觀眾可以在藝博會(huì)同期前往參觀。

沒(méi)頂畫(huà)廊｜W25

與Vangaurd Gallery相鄰的沒(méi)頂畫(huà)廊，是第一家入駐曲阜路9弄下沉廣場(chǎng)的畫(huà)廊。三年來(lái)，他們迎來(lái)越來(lái)越多的“藝術(shù)圈鄰居”。“從過(guò)去的只有OCAT和沒(méi)頂，變成了畫(huà)廊空間聚集區(qū)，大家一起開(kāi)幕，鄰里氛圍非常好，加上Suhe Haus、Fotografiska等重要機(jī)構(gòu)的入駐，是新的藝術(shù)樞紐形成的開(kāi)始。”沒(méi)頂畫(huà)廊的臘雪兒告訴我們。

從M50到西岸，再到蘇州河畔，十年間，沒(méi)頂畫(huà)廊的每一次搬遷都參與和推動(dòng)著這些藝術(shù)樞紐的形成和發(fā)展，目睹著上海的畫(huà)廊群體“在零散中聚合，在聚合后離散，”她談到，“這個(gè)周期還在繼續(xù)循環(huán)，畫(huà)廊們?cè)诖嘶A(chǔ)上各自發(fā)展以及互相支持。”

邵豐田，《TENC-240517》2024，布面油畫(huà)，180 x 120 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及沒(méi)頂畫(huà)廊

今年是沒(méi)頂畫(huà)廊的十周歲。它的一個(gè)特別之處在于，其幕后的公司創(chuàng)始人是深具國(guó)際影響力的當(dāng)代藝術(shù)家徐震，而畫(huà)廊前身比翼藝術(shù)中心則是一間存續(xù)時(shí)間更早的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)。

據(jù)臘雪兒觀察，“彼時(shí)（十多年前）更多的是藝術(shù)家及少數(shù)從業(yè)者自發(fā)推動(dòng)項(xiàng)目以及展覽的發(fā)生；而當(dāng)下，藝術(shù)生態(tài)更加豐富了——包括機(jī)構(gòu)數(shù)量、展覽樣貌、從業(yè)者及藏家的畫(huà)像等方面。每個(gè)環(huán)節(jié)都在遍地開(kāi)花，藝術(shù)愛(ài)好者的數(shù)量也因?yàn)樯缃幻襟w而指數(shù)型增長(zhǎng)，這對(duì)于藝術(shù)行業(yè)來(lái)說(shuō)整體是好事。

“然而在一個(gè)短時(shí)間內(nèi)異常加速的環(huán)境里，市場(chǎng)品位卻呈現(xiàn)出上揚(yáng)后快速下滑的趨勢(shì)；因?yàn)槿鄙俸粚?shí)的歷史基礎(chǔ)和知識(shí)結(jié)構(gòu)，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)品位和十年前相比趨于保守，行業(yè)多極化比較明顯；

“‘藝術(shù)家’在很多情況下也成為了一種工作，而不是一種召喚或狀態(tài)。在當(dāng)下的政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，我們需要更多作品經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的藝術(shù)家、有遠(yuǎn)見(jiàn)的藝術(shù)推動(dòng)者、藏家，以過(guò)渡到下一個(gè)更扎實(shí)的十年。”

楊揚(yáng)《黃金 重合 無(wú)菌 1-2》2023，布面綜合材料，100.5 x 70 cm，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及沒(méi)頂畫(huà)廊

從第一屆ART021開(kāi)始，從未間斷的參展，也讓沒(méi)頂畫(huà)廊積累了與本土藝博會(huì)藏家的默契：“上海藏家品味更加包容，國(guó)際視野開(kāi)闊，年齡層寬廣，在對(duì)市場(chǎng)的判斷之上會(huì)加入對(duì)學(xué)術(shù)性以及知識(shí)性的訴求；在作品及藝術(shù)家的選擇上，對(duì)地域性沒(méi)有過(guò)多的倚賴(lài)。”

張培力《1千分之1秒至1秒》1995，彩色照片，電風(fēng)扇，照片：54 x 38 x 31 cm，電風(fēng)扇尺寸可變，圖片來(lái)源：藝術(shù)家及沒(méi)頂畫(huà)廊

今年沒(méi)頂畫(huà)廊在ART021的展位精選了14位近期在海內(nèi)外機(jī)構(gòu)展活躍、剛完成或即將推出個(gè)人項(xiàng)目的藝術(shù)家作品。展位會(huì)以跨媒介的面貌呈現(xiàn)，主要推出以當(dāng)代議題將藝術(shù)史串聯(lián)、叩問(wèn)現(xiàn)實(shí)從而鼓勵(lì)觀眾/藏家思考的作品。

同期，沒(méi)頂畫(huà)廊還將于曲阜路空間呈現(xiàn)90后藝術(shù)家馮至炫的個(gè)展“迷航”，在展廳里觀眾將走入藝術(shù)家的奇幻世界，穿梭于豐富的想象力之中。

出品人：董瑞、吳雙

撰文：王欣然、徐文華

編輯與審校：吳雙

版式設(shè)計(jì)：王欣然