《疾速追殺：芭蕾殺姬》：靈魂缺席的芭蕾殺

文/夢(mèng)里詩(shī)書

《疾速追殺：芭蕾殺姬》作為《疾速追殺》系列的女主衍生電影，以芭蕾舞殺手的設(shè)定和安娜·德·阿瑪斯的打戲?yàn)橘u點(diǎn)，試圖以此在暴力美學(xué)中開(kāi)辟新的路徑。然而，芭蕾也好，女主父親被殺，被迫加入殺手組織的身世也罷，這些元素的疊加并沒(méi)有構(gòu)建起電影不同于其他動(dòng)作片的女性內(nèi)核，僅只是為電影增添了一個(gè)新的噱頭。

如果你能不帶腦子的去看這部電影，《芭蕾殺姬》無(wú)疑是合格的。它延續(xù)了《疾速追殺》這一系列電影的緊湊感，有著一如既往的血腥暴力，而芭蕾元素的融入，使電影在動(dòng)作戲的表現(xiàn)上，還有著一些新的看點(diǎn)，放在《疾速追殺》這個(gè)系列中去比對(duì)，它雖然沒(méi)有青出于藍(lán)勝于藍(lán)，卻也達(dá)到了《疾速追殺4》的水準(zhǔn)。

然而電影存在的問(wèn)題，也和《疾速追殺4》如出一轍，都是過(guò)猶不及。《芭蕾殺姬》雖然沒(méi)有170分鐘的超長(zhǎng)時(shí)間，但125分鐘的時(shí)長(zhǎng)幾乎被密集的動(dòng)作戲填滿，每一場(chǎng)都追求“更狠、更炫”，可是這樣不停的打斗設(shè)定，注定了電影幾乎沒(méi)有給人物鋪墊成長(zhǎng)的空間，少女伊芙的這個(gè)人物設(shè)定，與其說(shuō)她是這部電影的主角，不如說(shuō)是被植入電影的一個(gè)女性復(fù)仇模板，在這個(gè)角色身上，除了她為父復(fù)仇的執(zhí)念，我感受不到她任何的情感。

這種工業(yè)式的角色塑造，讓人從開(kāi)篇就能精準(zhǔn)預(yù)判她的命運(yùn)走向：無(wú)論是一個(gè)人獨(dú)闖殺手村的荒誕設(shè)定，還是深陷槍林彈雨的暴力漩渦，伊芙的主角光環(huán)都如同自帶導(dǎo)航的無(wú)敵護(hù)盾，將所有潛在危險(xiǎn)消弭于無(wú)形。那些血漿橫飛的殺戮場(chǎng)景，炫酷的火焰槍固然能刺激感官，卻無(wú)法掩蓋核心設(shè)定的懸浮感。

試想當(dāng)一個(gè)本該命懸一線的女孩，從誕生起就被剝奪了真正的生存危機(jī)，所有的沖突勢(shì)必都只能淪為既定程序的機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)。這種同質(zhì)化套路雖在《疾速追殺》系列中屢試不爽，卻也讓《芭蕾殺姬》陷入了先天不足的桎梏：用風(fēng)格化的暴力美學(xué)替代人物弧光，以反邏輯的主角特權(quán)消解戲劇張力，當(dāng)觀眾不再為角色命運(yùn)牽動(dòng)神經(jīng)，那些精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作場(chǎng)面，本質(zhì)上都成了缺乏靈魂的視覺(jué)空轉(zhuǎn)。

人物單薄的詬病也不僅僅出現(xiàn)在女主身上，電影中的所有角色從基努·里維斯飾演的約翰·威克回歸，出現(xiàn)如走馬觀花，與伊芙的互動(dòng)缺乏真正意義上的鏈接。反派陣營(yíng)也仿若是一群臉譜化的“待宰羔羊”，動(dòng)機(jī)模糊、行為邏輯混亂，連“弩哥”諾曼·瑞杜斯飾演的殺手派因也因戲份倉(cāng)促而未能展現(xiàn)好角色。當(dāng)人物淪為動(dòng)作戲的提線木偶，再驚險(xiǎn)的打斗也難救贖劇本的懶惰。

《芭蕾殺姬》如同一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的芭蕾舞會(huì)：芭蕾舞者雖然跳出了水平，但靈魂早已缺席。它證明了暴力美學(xué)可以更炫，然而在沒(méi)有一個(gè)真正的好故事境況下，不可能使這部系列電影的衍生品，變成一部新的經(jīng)典。

個(gè)人評(píng)分：6.5