真是浪費(fèi)這兩張臉

陳飛宇是個(gè)很帥的小伙子。

王影璐也很美。美得相當(dāng)獨(dú)特。

這兩人在一起拍的古偶《獻(xiàn)魚》，按理說應(yīng)該很養(yǎng)眼。事實(shí)上，也確實(shí)很養(yǎng)眼。但也真的只剩養(yǎng)眼了。

除了顏值，我真沒瞧出來，這劇還有什么可取之處。

哦對(duì)，特效不錯(cuò)。雖然比不上好萊塢大片，但在國產(chǎn)一眾五毛仙俠特效里，算得上是一流水準(zhǔn)了。

這下真沒什么可稱贊的地方了。

《獻(xiàn)魚》最大的問題不在演員，而在編劇和導(dǎo)演。

其一，沒有把小說影視化的能力。或者說，純在應(yīng)付，不用心。

直接導(dǎo)致的結(jié)果就是，《獻(xiàn)魚》不像是一部影視作品，而更像是給有聲小說直接用AI配上畫面就端了上來。

與故事無關(guān)，是客觀上設(shè)計(jì)的問題。

五六七八集看過來，沒有動(dòng)作細(xì)節(jié)，沒有環(huán)境設(shè)計(jì)，沒有鏡頭邏輯，大多情況下就是角色往那一站開始鏡頭正反打，要么是對(duì)話，要么是獨(dú)白。

換句話說，對(duì)這部劇而言，你閉上眼睛聽，和睜著眼睛看，幾乎是沒什么影響的。

小說改編為劇本，絕非簡單地將文字搬上銀幕，重中之重是要有畫面感，要有視覺美感。

可本劇就像是拿著小說原文做填空題，把文字描述直接轉(zhuǎn)換成角色的臺(tái)詞或內(nèi)心OS，完全沒有文字背后的畫面張力。

影視化改編不是給文字配畫面，而是要把文字里的潛臺(tái)詞翻譯成視聽語言。

可顯然，《獻(xiàn)魚》的導(dǎo)演就像是草草了結(jié)工作一般，只是把故事呈現(xiàn)完就算結(jié)束，至于好不好看，他不考慮。

當(dāng)然，也可能是原著高度所限，小說質(zhì)量也許就那樣，對(duì)有能力的編劇而言，這是好事可以大展拳腳，但對(duì)水貨而言，估摸得兩眼一抹黑。

總之，就目前這種寡淡的，純靠角色對(duì)白推進(jìn)故事的呈現(xiàn)方式，追劇體驗(yàn)實(shí)在有點(diǎn)大打折扣。

其二，穿越的設(shè)計(jì)問題。

觀眾看不到穿越這一設(shè)定的用意在哪。

以往的穿越，要么是重生類，穿越到自己身上，一路開啟金手指，或是復(fù)仇或是富強(qiáng)。

要么就是魂穿到別人身上，以現(xiàn)代人的知識(shí)和見聞降維打擊，開啟爽文主角人生。

再有的就是穿書，開掛一般掌控一切。

無論何種穿越，總歸穿越這一設(shè)定是有價(jià)值的。

《獻(xiàn)魚》不同，看到目前八集，我仍沒有看出來女主角穿越身份的意義在哪。

女主角是現(xiàn)代的打工小妹穿越到這個(gè)仙俠世界。

穿越過來后唯一的念想就是在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的仙俠世界活下去。似乎很現(xiàn)代人思維，可轉(zhuǎn)念一想，活下去難道不是任何時(shí)代每個(gè)人甚至任何動(dòng)植物的想法。

看下去就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她還有一點(diǎn)較為都市人的特點(diǎn)是，咸魚屬性。即喜歡躺平，不喜歡內(nèi)卷，不求修煉得道，只求吃飽睡好過一天算一天。

流行文化下，這叫躺平。可這算新鮮嗎？是現(xiàn)代人獨(dú)有嗎？自然不是，用老話講，不過四個(gè)字，胸?zé)o大志。

再退一步，假設(shè)女主本身就是仙俠世界一個(gè)胸?zé)o大志只想茍活下去的小嘍啰，那么這一人物還能成立嗎？答案是，依舊成立。

也就是說，穿越白穿了，浪費(fèi)了設(shè)定。

非要說有點(diǎn)什么用，多說幾句俏皮話，姑且算吧。這大概是《獻(xiàn)魚》目前看下來，女主穿越身份的唯一用處。

從導(dǎo)演到編劇，《獻(xiàn)魚》都有著大問題。

能看下去，純靠演員在撐著。注意，是演員，不是角色。

因?yàn)楸緞〉慕巧O(shè)計(jì)新意并不大。就拿男女主舉例。

不說更早的，就說今年的《念無雙》。其中的男主，身懷絕世血統(tǒng)，法力強(qiáng)大，被族人忌憚，從小就將其囚禁，多年來只為取他的血來滋養(yǎng)壯大族群。你說有多巧。《獻(xiàn)魚》中的男主也是有著絕世的血統(tǒng)，法力強(qiáng)大，也是被族人忌憚，也是從小就被人封印，也是為謀劃他身上的血液來增長修為。

再說女主，《念無雙》的女主是神女下凡，選拔侍女時(shí)被選中，跟隨在男主身邊，發(fā)現(xiàn)他并非世人所說的魔頭。《獻(xiàn)魚》中的女主則是凡人穿越，選拔侍女被選中，跟隨在男主身邊，發(fā)現(xiàn)他并非世人所說的魔頭。

不必說誰借鑒誰，因?yàn)轭愃七@樣的套路，幾乎遍地都是，拿耙子一耙就是一籮筐。

只能說，打發(fā)時(shí)間還行，但指望能給觀眾多大的追劇快感，說笑了。

演員來說，陳飛宇的發(fā)揮空間其實(shí)不大。

角色的性格特質(zhì)可能一頁紙上就寫了兩個(gè)字，“高冷”。

所以就目前的情況來看，靠一個(gè)表情演完全部劇情，問題不大。少有的可供他發(fā)揮的地方，應(yīng)該是那場復(fù)仇戲。

五百年，日日夜夜，飽受靈火灼燒與封印之痛，生亦苦，死亦不得，這里面藏著怎樣的滔天巨“恨”？

而這滔天巨“恨”得報(bào)之時(shí)，心情又該是怎樣？是狂喜？是大仇得報(bào)的爽感？還是悲涼，無措？大仇縱使得報(bào)，可他受的苦是真的，殺了他們這群雜碎，改變不了什么。

這里面大有可為。

可惜，導(dǎo)演沒給好好設(shè)計(jì)，只是粗略地用一段很燃的BGM就結(jié)束了五百年的恩恩怨怨。

觀眾看不到人物的內(nèi)心，就更別提，陳飛宇該怎樣演了。

同樣是隱忍之后的大仇得報(bào)，《藏海傳》中的呈現(xiàn)，就比《獻(xiàn)魚》好了太多。有興趣的朋友，可以搜來片段看看，這里就不贅述了。

再說王影璐。相當(dāng)好的表演。

王影璐給人的感覺是冷酷掛的，不止是戲里的酷girl，如《異人之下》中的寶兒姐、《飛馳人生》中的女賽車手，于適那部《歡迎來到我身邊》等等。戲外從她個(gè)人社交平臺(tái)的風(fēng)格來看，也是走的酷颯風(fēng)。

但在這部《獻(xiàn)魚》里卻是走起了可愛路子，劇中她有著大量的獨(dú)角戲，包括和蛇的對(duì)話，可能都是無實(shí)物表演，就那么一個(gè)人站那演可愛，與她以往的熒屏形象相比還是蠻反差。

只能說聲可惜啊，浪費(fèi)了兩位養(yǎng)眼的演員。

說它是爛劇，那不至于，至少演員沒糊弄，特效沒擺爛。可若說它是好劇，又實(shí)在委屈了“好劇”二字。

畢竟古偶觀眾要的從來不止是“養(yǎng)眼”，更是要讓角色在鏡頭里活起來，看故事在光影里動(dòng)起來。

或許對(duì)于只想癱在沙發(fā)上，瞟兩眼俊男美女殺時(shí)間的人來說，它夠了。但對(duì)于盼著古偶能有點(diǎn)新東西的觀眾，《獻(xiàn)魚》終究只是條沒游出套路的魚，翻不起什么浪來。

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