演年代劇，要扎進(jìn)土壤里丨對(duì)話邢菲

文 | 11?

今夏，《生萬(wàn)物》成為備受觀眾喜愛(ài)與熱議的劇集之一。該劇以魯南農(nóng)村的土地變遷為背景，道出寧、封、費(fèi)三個(gè)家族、兩代人的興衰歷程，讓觀眾得以窺見(jiàn)大時(shí)代背景下的民生百態(tài)與命運(yùn)沉浮。劇中每個(gè)角色形象鮮明，各自背負(fù)不同的人生命題。

盡管生活在艱苦的年代，天牛廟村卻仍存一抹鮮活亮色——她就是寧家小女兒寧蘇蘇。

飾演者邢菲剛一登場(chǎng)便收獲不少好評(píng)，觀眾認(rèn)為她自帶天然的少女感，一雙大眼睛靈動(dòng)清澈，卻不帶絲毫心機(jī)，儼然是蘇蘇本蘇。

對(duì)于能夠獲得觀眾的認(rèn)可，邢菲感到非常開(kāi)心：“我感覺(jué)擁有了一個(gè)新的人生角色。”趁著新劇《她的瞳》換妝間隙，她抽出時(shí)間與我們聊起了蘇蘇。

從初亮相于綜藝《一年級(jí)》，到《致我們暖暖的小時(shí)光》中靈動(dòng)機(jī)俏的司徒末，邢菲這些年不斷嘗試偶像劇、生活劇、玄幻劇等多種類型作品。而寧蘇蘇這一角色，無(wú)疑為觀眾翻開(kāi)了關(guān)于演員邢菲的全新篇章。

01

進(jìn)入角色后，我就是蘇蘇了

初次拿到劇本時(shí)，邢菲對(duì)蘇蘇的第一印象是：“一個(gè)可憐的女孩。”

蘇蘇初登場(chǎng)時(shí)，是寧老財(cái)主家不諳世事的小女兒，正處在天真爛漫的年紀(jì)。她會(huì)因姐姐即將喜結(jié)良緣而歡呼雀躍，也會(huì)因再無(wú)人為自己梳頭而撲簌落淚。

可即便是這樣純凈的少女，也終究未能逃脫命運(yùn)的碾壓——親生父親為保土地選擇犧牲姐姐，她也隨之淪為封建禮教的犧牲品，被迫嫁入費(fèi)家后，更被視作傳宗接代的“工具”。

但蘇蘇骨子里與姐姐一樣，藏著一股不肯屈服的韌勁，“除了姐姐和娘之外，蘇蘇也屬于那個(gè)時(shí)代的另一種女性標(biāo)桿。”

正如邢菲所言，未經(jīng)世事的蘇蘇是純粹、可愛(ài)的，而這種特質(zhì)也成功打動(dòng)了觀眾。她跑步時(shí)像只搖搖晃晃的小企鵝，說(shuō)話時(shí)身體不自覺(jué)輕輕搖擺，哭笑皆真切、來(lái)得快去得也快。

邢菲表示，這些細(xì)節(jié)全然發(fā)自內(nèi)心：“拍到一半時(shí)，導(dǎo)演突然問(wèn)我：‘蘇蘇，你一直在晃什么呀？’可我根本沒(méi)意識(shí)到自己在晃，進(jìn)入角色后，我覺(jué)得自己就是蘇蘇了，她就應(yīng)該這么活潑。”

許多觀眾也好奇，原著中年僅14歲的蘇蘇是如何被已是輕熟齡的邢菲詮釋得如此貼切的？她笑著回應(yīng)：“可能我的心態(tài)也比較年輕，我30了，可還總覺(jué)得自己是個(gè)小孩。不知道為什么，就是有這股心氣兒在。”

不少觀眾稱蘇蘇為“真人蘇蘇”“天人蘇蘇”，邢菲認(rèn)為，這份“真”正在于她的不掩不藏、敢說(shuō)敢做，“就像是大家常說(shuō)的‘內(nèi)娛活人感’，她特別真，特別鮮活。”

蘇蘇也的確是沉悶天牛廟村中一個(gè)靈動(dòng)的異類，當(dāng)姐姐的公公封二借她之名刁難姐姐時(shí)，她二話不說(shuō)從費(fèi)家嫂子那兒智取銀元，直接堵上對(duì)方的嘴。正是這般坦蕩熱烈的生存姿態(tài)，讓我們看見(jiàn)了一個(gè)土壤中長(zhǎng)出的、真實(shí)可愛(ài)的蘇蘇。

也正是這般坦蕩熱烈，讓觀眾忍不住稱她為“姐寶女”。邢菲表示認(rèn)同：“如果給蘇蘇一個(gè)完整的人生，她絕對(duì)會(huì)把房子買在姐姐家旁邊。因?yàn)槔C繡是她最大的底氣，只要有姐姐在，她就覺(jué)得安心。所以哪怕姐姐出嫁了，她也從不覺(jué)得姐姐離開(kāi)了她。”

作為《生萬(wàn)物》中的關(guān)鍵人物，蘇蘇也與土地有著深刻的聯(lián)結(jié)。在邢菲看來(lái)，“土地和中國(guó)人之間有一種天然的紐帶。”繡繡和蘇蘇一開(kāi)始并不真正了解土地，“可當(dāng)她親身經(jīng)歷‘永佃權(quán)’變革，目睹農(nóng)民與土地之間深切的羈絆，才逐漸理解了背后的沉重。所以她才會(huì)學(xué)著大人的樣子做事，因?yàn)樗K于明白了什么才是對(duì)的。”

對(duì)邢菲而言，蘇蘇帶給她的遠(yuǎn)不止一個(gè)新的人生角色。

“跟著從小看他們戲長(zhǎng)大的前輩們一起創(chuàng)作，從他們身上學(xué)到了很多，也感受到了現(xiàn)實(shí)題材主義的戲拍起來(lái)是什么樣子。”她用了一個(gè)特別“蘇蘇式”的比喻：“就好像平時(shí)吃普通蘋果，突然嘗到了紅富士，發(fā)現(xiàn)原來(lái)紅富士是這個(gè)味道！和優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)合作，就是那種不一樣的味道。”

02

被迫走出溫室

當(dāng)然，觀眾之所以被邢菲的演技折服，在于她精準(zhǔn)演繹出了寧蘇蘇在不同階段的生命狀態(tài)與情緒層次：從最初的天真懵懂，到中期深陷困境的掙扎，再到后期的覺(jué)醒與成長(zhǎng)，每一個(gè)轉(zhuǎn)變都被她刻畫得細(xì)膩而真實(shí)。

在那樣的時(shí)代背景下，每個(gè)人都不得不在陣痛中等待光明的到來(lái)。寧蘇蘇也不例外。除了開(kāi)場(chǎng)時(shí)那段無(wú)憂無(wú)慮的快樂(lè)時(shí)光，她絕大多數(shù)時(shí)候，都像是被封建禮教吞沒(méi)的“小苦瓜”。

編劇王賀形容蘇蘇是“能在悲戚時(shí)讓眼淚在周身飛旋的女孩”。邢菲也坦言，自己在拍攝過(guò)程中仿佛把一整部戲的眼淚都流盡了，“自從被父親嫁出去就一直在哭，在費(fèi)家也哭個(gè)不停。那個(gè)年紀(jì)遭遇這些，除了哭別無(wú)他法。”

而面對(duì)觀眾驚嘆的“超大淚珠”，邢菲的解釋也不乏幽默：“可能因?yàn)槲已劬Ρ容^大，存水量比較足。那一刻剛好眼淚蓄到恰當(dāng)?shù)奈恢茫矣智『棉D(zhuǎn)頭——它就那樣甩了出去。”

盡管蘇蘇總是在哭，但隨著時(shí)間推移，她似乎也逐漸接受了在費(fèi)家的命運(yùn)，努力找回那個(gè)活潑快樂(lè)的自己。被問(wèn)及蘇蘇是否覺(jué)得自己過(guò)得好，邢菲分析道：“如果不去深想，蘇蘇應(yīng)該會(huì)覺(jué)得還行。她不會(huì)想得太遠(yuǎn)，有吃有喝便覺(jué)得滿足。但后來(lái)經(jīng)歷了馬子圍村、費(fèi)家變故、外人侵入，尤其是費(fèi)文典的犧牲……她才真正成長(zhǎng)，意識(shí)到很多事情并不如表面那樣簡(jiǎn)單。”

貫穿蘇蘇成長(zhǎng)的，是身邊幾位關(guān)鍵人物所帶來(lái)的影響。

除了母親和姐姐之外，與她相處最久、關(guān)系最密切的就是費(fèi)家嫂子。邢菲認(rèn)為，嫂子同樣是一個(gè)被時(shí)代困住的女性，令人心疼。“蘇蘇很喜歡嫂子，馬子圍村時(shí)她第一個(gè)想到去保護(hù)她。嫂子也感受到這份心意，從此決心好好對(duì)待蘇蘇。拋開(kāi)時(shí)代背景去看，女性之間這種彼此扶持的情感非常動(dòng)人。”

總是在她人生中缺席的費(fèi)文典，卻是推動(dòng)蘇蘇命運(yùn)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵人物。

邢菲在劇集未收官時(shí)謹(jǐn)慎透露：“大家都說(shuō)費(fèi)文典是‘跑男’，但往后看會(huì)發(fā)現(xiàn)，他是個(gè)心中有大道、要做大事的人。”蘇蘇在后期的相處中對(duì)他萌生了些許情愫，但邢菲認(rèn)為這頂多算是“喜歡”。而這份喜歡，隨著費(fèi)文典的離世，徹底改變了蘇蘇的人生軌跡。

正是在這些人的交織影響下，蘇蘇一步步實(shí)現(xiàn)驚人的蛻變：從最初無(wú)力反抗替嫁命運(yùn)，到后來(lái)能與姐姐一同“拿捏”父親、為姐姐撐腰，甚至間接參與到革命事業(yè)。她的轉(zhuǎn)變令人驚嘆，而她的結(jié)局，也讓無(wú)數(shù)觀眾意難平。

即便劇已收官，那個(gè)靈動(dòng)善良的蘇蘇，依然長(zhǎng)久地活在大家心中。邢菲這樣總結(jié)她的性格內(nèi)核：“因?yàn)樗源螅瑥牟粌?nèi)耗。她做事直接、不想太多，觀眾能清晰地看到她的成長(zhǎng)線。她始終是非分明，會(huì)下意識(shí)去做對(duì)的事情。這跟她母親的教育有關(guān)，只有善良的娘，才能教出繡繡和蘇蘇這樣的女兒。”

03

不枉當(dāng)一次演員

對(duì)于蘇蘇的人生，邢菲與大多數(shù)觀眾一樣，心情是復(fù)雜交織的——既有欣慰，也有心疼。

“我當(dāng)然希望她能夠快樂(lè)。如果生活安穩(wěn)，我更愿看到她有機(jī)會(huì)多學(xué)一些東西。既然命運(yùn)將她帶到了費(fèi)家，就‘既來(lái)之，則安之’，嫂子一個(gè)女人撐起一個(gè)家并不容易。蘇蘇雖說(shuō)是誤打誤撞嫁進(jìn)來(lái)的，也可以像姐姐那樣，成為一個(gè)真正能扛事、能當(dāng)家的女人。”

我們問(wèn)邢菲，是否對(duì)蘇蘇的人生抱有遺憾。她坦言：“遺憾當(dāng)然有，可人生不就是這樣嗎？誰(shuí)又能說(shuō)自己一生圓滿？”她提起飾演姐姐的楊冪曾經(jīng)對(duì)她說(shuō)的話，至今記憶猶深：“如果你在父母身邊長(zhǎng)大，會(huì)缺少歷練；如果不在，又會(huì)缺失關(guān)愛(ài)。沒(méi)有人能擁有完全如意的命運(yùn)。”

拍攝現(xiàn)實(shí)主義年代劇，為邢菲帶來(lái)了前所未有的體驗(yàn)。

“年代劇會(huì)讓演員拿出最真實(shí)的一面，因?yàn)槭峭耆垦菁既ニ茉旖巧Ｅ摹渡f(wàn)物》時(shí)我全程素顏，如果放在以前的戲，觀眾可能更關(guān)注黑眼圈、皺紋這些細(xì)節(jié)。但在現(xiàn)實(shí)主義作品里，只要你把角色演到位，這些外在的東西反而會(huì)被忽略。”

她認(rèn)為，演員的臉只是附加項(xiàng)，真正打動(dòng)人心的，是戲本身。“一部戲的成功從來(lái)不只是演員的功勞，而是整個(gè)幕后團(tuán)隊(duì)共同努力的結(jié)果。”

在邢菲看來(lái)，出演年代劇更需要人生閱歷的支撐。“它所呈現(xiàn)的是我們祖輩真實(shí)走過(guò)的歲月，很多觀眾對(duì)那個(gè)年代是有認(rèn)知的。如果演得浮于表面，就很難讓人信服。我們必須‘落地’，得扎進(jìn)土壤里。”

與秦海璐、倪大紅等資深演員合作，更是讓她“偷師”了不少寶貴經(jīng)驗(yàn)。“記得有場(chǎng)戲是姐姐被擄走后，我們一群人在寧家大廳里開(kāi)會(huì)。那場(chǎng)拍了三四個(gè)小時(shí)，我一句臺(tái)詞都沒(méi)有，卻像坐在小劇場(chǎng)第一排，靜靜觀摩每一位老師的表演，悄悄把細(xì)節(jié)記在心里。”

邢菲和倪大紅已是二度合作，她也格外留意前輩的工作習(xí)慣：“倪老師很喜歡即興發(fā)揮，會(huì)提前到現(xiàn)場(chǎng)找道具、熟悉環(huán)境，讓表演更自然。”秦海璐同樣讓她受益匪淺：“海璐姐會(huì)通過(guò)文字看到背后的故事，每一場(chǎng)戲都有自己的分析。”

吸收了如此多的養(yǎng)分，我們問(wèn)她是否對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材產(chǎn)生更多渴望，邢菲毫不猶豫地回答：“我巴不得！太想演了！”她笑稱自己似乎自帶一種“年代感”， “一穿上戲服，就好像屬于那個(gè)世界——屬于演員特有的氣場(chǎng)。”

在嘗試多種類型的劇集后，她依然覺(jué)得蘇蘇是最讓她有成就感的角色。“有些角色完成得不錯(cuò)，如果被觀眾看到了、認(rèn)可了，那很開(kāi)心；如果某些沒(méi)被注意，也沒(méi)關(guān)系，繼續(xù)努力就好。觀眾的眼睛是雪亮的。”

如今的邢菲，言語(yǔ)間透出一股豁達(dá)。蘇蘇被觀眾稱作“ENFP快樂(lè)小狗”，而邢菲本人似乎也更靠近這份樂(lè)觀隨性。

“我是個(gè)‘P人’，比較隨性，不給自己太多壓力。”但她對(duì)事業(yè)仍有清晰規(guī)劃。“希望多跟好團(tuán)隊(duì)合作，不只是為了讓觀眾看見(jiàn)，更是讓自己在行業(yè)中學(xué)到更多，不枉做一次演員。”

她最后補(bǔ)充道：“我覺(jué)得沒(méi)有差的演員，只有不合適的選擇。如果一個(gè)角色被觀眾認(rèn)可，那往往是因?yàn)樗m合你。演戲大約有七成會(huì)慢慢融成本人的一部分，不是誰(shuí)演技不好，最重要的還是有沒(méi)有遇到真正適合自己的角色。”