剛看完電視劇《水龍吟》,緊湊的劇情、鮮明的人物和獨(dú)特的江湖設(shè)定,讓觀眾直呼上頭。
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這部劇改編自藤萍的經(jīng)典小說《千劫眉》。
藤萍作為與桐華、匪我思存、寐語者并稱文壇新言情 “四小天后” 的作家,被譽(yù)為 “俠情天后”,她的筆下既有武俠的豪邁灑脫,又有情感的細(xì)膩綿長(zhǎng)。
尤其是,她的《吉祥紋蓮花樓》斬獲茅盾新人獎(jiǎng)?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng),更是在2023年7月,劇版《蓮花樓》播出后,令懷揣江湖情懷的人們驚嘆:金庸去世后帶走的那個(gè)熾熱的江湖,又回來了!
而她本人,早在2018年,就以年收入2500萬成為第十二屆中國作家富豪榜之“網(wǎng)絡(luò)作家榜”榜單前十的唯一一名女性作家。
更令人稱奇的是,這位已產(chǎn)出 60 多部作品的高產(chǎn)大神,寫作竟只是她工作、照顧家庭之余的兼職。
白天,藤萍是廈門公安一名辦案辦證、服務(wù)群眾的人民警察。晚上,她是在生活縫隙中筆耕不輟的熱門作家。
藤萍的作品何以持續(xù)成為爆款?她旺盛的創(chuàng)作力又從何而來?深入剖析她的創(chuàng)作軌跡,我發(fā)現(xiàn)了三條對(duì)寫作者極具參考價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)。
01
所謂“天賦”,不過是在“順勢(shì)而為”
藤萍的寫作之路,從不是一時(shí)興起。
小學(xué)二年級(jí)時(shí),受外公和母親的影響,她成了金庸迷,識(shí)字不多的她連蒙帶猜讀完了《射雕英雄傳》,接著是《神雕俠侶》,從此對(duì)武俠世界深深著迷。
家里的武俠小說讀盡后,她就去書店租書,溫瑞安、梁羽生、古龍的作品被她翻來覆去讀了無數(shù)遍。
武俠小說看完后,她開始看一切雜書。五年級(jí)時(shí),實(shí)在無書可看的她開始自己 “亂寫”,盡管故事幼稚荒唐,卻開啟了創(chuàng)作之旅。
高中時(shí),她寫的二三十本武俠言情小說在同學(xué)間流傳甚廣,甚至有男生偷偷翻看她的筆記本。
2000 年,19 歲的藤萍考入中山大學(xué)法律系,擁有了更多寫作時(shí)間和屬于自己的電腦。但那時(shí)候的她也只把寫小說當(dāng)成一種業(yè)余愛好,寫過的紙就直接撕掉,從未想過要成為職業(yè)作家,發(fā)表自己的作品。
直到在同學(xué)一句“丟出版社總比丟宿舍垃圾桶強(qiáng)”的玩笑鼓勵(lì)下,她將《鎖檀經(jīng)》寄給《花雨》雜志社,卻意外斬獲第一屆“花與夢(mèng)”全國浪漫小說征文大賽第一名。
藤萍這種看似“無心插柳柳成蔭”的行為,與其說是她的天賦,不如說其實(shí)她只是做到了順勢(shì)而為,這是比努力重要100倍的能力。
在自己的天賦區(qū)里做事,就是在順勢(shì)。它不單單是指順應(yīng)外在的環(huán)境,更主要是指順應(yīng)自身的狀態(tài)。
作為寫作者,如果你喜歡看國學(xué)的書,就可以寫書評(píng),解讀國學(xué)名著。如果你在育兒方面做的很到位,就能寫育兒經(jīng)驗(yàn)。如果你喜歡旅游,可以做旅游博主……
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(學(xué)員學(xué)了寫作后,做旅游博主做得非常好,全面開花)
每個(gè)人寫作的終點(diǎn)不一,但懂得順勢(shì)而為,一定能讓你事半功倍,在自己的熱愛里把寫作路走得更長(zhǎng)。
02
所謂“優(yōu)秀”,不過是把堅(jiān)持變成習(xí)慣
畢業(yè)后,陪朋友報(bào)考公務(wù)員的藤萍,沒成想自己卻一舉上岸,成為了一名警察。但她始終沒有放棄自己熱愛的寫作,哪怕工作繁忙,也始終保持“每天寫一點(diǎn)”的節(jié)奏,從未中斷。
何況寫作被她排在工作和家庭之后,在旁人看來,這很難做到,她卻說自己只不過是把別人玩耍和看電視的時(shí)間用在寫作上了,本質(zhì)上都是休閑。
其實(shí),對(duì)她來說,哪有什么復(fù)雜的時(shí)間管理技巧,對(duì)待寫作,就是極度的簡(jiǎn)單化,重復(fù)化。
通勤路上用手機(jī)備忘錄記錄靈感,午休時(shí)在咖啡廳梳理大綱,晚上哄睡孩子后集中寫作,并盡情享受寫作帶給她的愉悅。
她不追求熬夜趕稿,更新速度也很慢,但粉絲粘性卻極高,還能做到工作生活兩不誤。
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曾有出版社建議她辭職專職寫作,但她拒絕了。
因?yàn)樗X得民警工作讓她接觸面極廣,處理過家庭糾紛、抓獲過在逃人員,見過人性的善惡與復(fù)雜,這些經(jīng)歷讓她的作品更接地氣,傳遞的價(jià)值更貼近現(xiàn)實(shí)、更易被讀者認(rèn)同。
有句話說:“優(yōu)秀是一種習(xí)慣”。
其實(shí),所謂優(yōu)秀,很多時(shí)候,不過是長(zhǎng)期主義的另一個(gè)名字。當(dāng)你把一件事重復(fù)到極致,在別人眼里,便成了與生俱來的光芒。在重復(fù)中,便完成了精進(jìn)。
寫作路上,沒天賦不要緊,寫得慢也不要緊,要緊的是不要停下來,哪怕每天只寫幾百字,長(zhǎng)期堅(jiān)持下來,你會(huì)發(fā)現(xiàn),每個(gè)人都可以用時(shí)間換天分。
03
所謂“風(fēng)格”,不過是堅(jiān)持做自己
藤萍上大學(xué)那會(huì)兒,趕上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起,她通過“神侯府小樓”論壇,結(jié)識(shí)了作家溫瑞安。
溫瑞安的作品風(fēng)格十分鮮明,節(jié)奏感強(qiáng)、分鏡頭與情節(jié)交錯(cuò),這種寫法給了她莫大的啟發(fā),她在自己早期的創(chuàng)作中,也借鑒了類似的敘事節(jié)奏與畫面感。
但模仿之后,藤萍對(duì)傳統(tǒng)武俠“復(fù)仇、升級(jí)、天下第一”的套路感到審美疲勞,試圖寫出不一樣的武俠故事。
她通過即時(shí)更新與讀者互動(dòng),再結(jié)合自己對(duì)生活的體悟,將言情、懸疑、推理等元素融入武俠,形成 “俠情 + 懸疑 / 探案” 的復(fù)合風(fēng)格,寫出了多元情感與生活交織的武俠故事。
《吉祥紋蓮花樓》中的主角李蓮花,在他的身上,便有藤萍對(duì)人生的理解。
李蓮花曾是十五歲成天下第一、十七歲建門派的四顧門門主李相夷,是江湖神話,后遭師兄算計(jì),武功盡失、容貌改變,隱姓埋名做游醫(yī),從云端跌入市井。
揭開師兄陰謀后也沒有選擇復(fù)仇且成全了舊愛,最終放棄解藥,在漁村自在生活,與過去和解。
這一角色藏著藤萍對(duì)英雄主義的獨(dú)特解構(gòu)。
她借李蓮花“跌落神壇”的結(jié)局傳遞,真正的英雄主義并非萬人敬仰,而是認(rèn)清生活真相后依舊熱愛平凡。
人生的核心也不是成為他人眼中的神話,而是在得失間找到內(nèi)心安寧之地,完成自我救贖。
這也是藤萍喜歡李蓮花的原因:無論世事多變化,我依然在做自己,這不是左右為難的某種選擇,這是接受生活本來面目后的坦然。
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(藤萍與李蓮花扮演者成毅)
和生活一樣,寫作也需要做自己,寫出自己的風(fēng)格。否則,千篇一律的模仿容易造成讀者審美單一,視覺疲勞。
藤萍這種模仿后堅(jiān)持做自己的創(chuàng)作模式,讓她的作品既能打動(dòng)自己,也能持續(xù)吸引讀者。哪怕時(shí)隔多年,《蓮花樓》《千劫眉》仍能通過影視化爆火就是最好的例證。
04
看完藤萍的故事,我們或許都該松一口氣。原來,那個(gè)寫出熱血江湖的“俠情天后”,也和我們一樣,要在生活的縫隙里尋找時(shí)間,要靠日積月累對(duì)抗遺忘。
她的成功,不是讓我們?nèi)?fù)制一個(gè)警察作家的人生,而是說寫作這趟旅程,從來不是少數(shù)人的專利,而是所有熱愛者的狂歡。
說白了,她的三個(gè)寫作法就是:寫你真心熱愛的,每天雷打不動(dòng)地寫,最后寫出你自己的味道。
那么,不如就從現(xiàn)在拿起筆,或者打開電腦,從你最想寫的那句話、那個(gè)故事開始吧。
你的江湖,也正等著你去創(chuàng)造呢!
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