我想看的武俠片，被《鏢人》拍出來了

《鏢人：風起大漠》開頭，刀馬帶著小七趕往赤沙鎮(zhèn)。

小七背誦陶淵明的詩。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛，戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復得返自然。
《歸園田居》

乍一看，在一個主打弱肉強食的時代，刀馬依舊重視文化教育。

事實上，這也在呼應莫家集。

老莫打造的莫家集，是個有桃花，有學堂，可以把酒言歡的桃花源。

值得一提的是，老莫是雙關語，莫與墨同音。

墨，指的是墨子，墨子提倡“兼愛、非攻”。

老莫就是墨家精神的捍衛(wèi)者和傳承者。

他用墨家的規(guī)則和俠義，在西域開辟了一塊如桃花源的凈土。

晚清以來，學術界普遍認為，俠源于墨。比如魯迅也說過，“孔子之徒為儒，墨子之徒為俠。”

《鏢人》拍出我想看的武俠，因為它的核心邏輯很統(tǒng)一，用殺伐，講守護。

一、接地氣的武俠

觀影前，我就告訴朋友，《鏢人》是我的必看影片。

坦白講，當時的我，并不知道《鏢人》的成色如何。

但在看完后，我鄭重向朋友推薦《鏢人》。

為啥阿育婭是驚喜？

因為大多數武俠片中，女性角色往往是被拯救的她者。

在《鏢人》中，阿育婭是強者。

具體情節(jié)我就不劇透了，我從演員表演來說說阿育婭的好。

陳麗君的扮相英氣逼人，演技也好。

比如說，好在聲音。

在莫家集的阿育婭，聲線嘹亮，語調歡快，如大珠小珠落玉盤。

此時的阿育婭，是個被保護得很好的女子。她的一言一行，有少女的輕盈和明亮。

莫家集能給人的滋養(yǎng)，阿育婭都得到了。

這也解釋了阿育婭有個去長安看最美風景的江湖夢。

然而，阿育婭不知道老莫讓她去長安，是讓她逃命。

老莫被殺后，阿育婭看著老莫的人頭，那一刻她喊不出聲。

是人在極度震驚時的反應。

一個聲音好聽的女子，無法消化眼前的慘象，失聲了。

后來，阿育婭報了殺父之仇，刀馬問阿育婭，“丫頭，真不去長安了。”

阿育婭眼神堅定，紅唇緊閉，不言不語。

刀馬眼前的丫頭，已經長大了。

他也不言語。

這一刻，刀馬不是阿育婭的長輩，而是阿育婭的知己。

老莫被殺后，以前那個天真爛漫的阿育婭也死了。

她的人生理想不再是去看長安繁華，而是要成為大漠女王。

說出“要成大漠女王”的阿育婭，聲音中氣十足，已經褪去青春時如風鈴一樣動聽的聲線。

悲劇啊！

被寵愛的少女阿育婭，用最痛的方式，走進了弱肉強食的成人世界。

她不是武俠片中的點綴，而是一個活生生、有痛感的人。

阿育婭的戲份動人，因為她和老莫的父女線做得很扎實。

另一方面，刀馬和小七相依為命的親情線，也是影片的一大看點。

諦聽不斷追殺刀馬，他要刀馬在兄弟和小七之間二選一。

刀馬選小七。

這個處理，讓《鏢人》的武俠敘事更接地氣。

尋常的武俠片中，講的是快意恩仇，《鏢人》則有一種身不由己的況味。

在《鏢人》中，武功沒有改天換地的能力，更多的是用來換飯錢，守門戶的手段。

比如雙頭蛇，為了保護家人，敢于犧牲自己。

比如老莫，明白大隋要在西域掀起一場血雨腥風，只能讓女兒遠行。

比如刀馬，為保護小七，和左驍騎衛(wèi)劃清界限，并親手殺掉了兄弟諦聽。

這個處理，也是《鏢人》與大多數武俠片的區(qū)別：

它不制造快意，而是承認代價（如刀馬殺人時，小七會偷看）。

對親情關系的細膩處理，也讓《鏢人》有超越類型的共情力，這正是它進入春節(jié)檔的情感底色。

我計劃帶父母去看一次《鏢人》，希望電影院能排白天的場次。

提到排片，我不開心。

二、最后的武林盛宴

我家門口的電影院，大年初一，能在白天看到兩場《鏢人》，大年初二再去看，就需要等到深夜。

電影里，刀馬憑借俠肝義膽，一次次絕地求生。

電影外，《鏢人》卻深陷排片泥潭，缺少適合觀看的黃金場次。

《鏢人》的誕生，也是幾代武俠人在為武俠片這一類型尋找生機。

這十多年來，武俠片是最拉垮的類型片之一。產量越來越少，票房止步不前——至今沒有出現一部票房過10億的武俠片。吳京甚至說，“《鏢人》或許是最后的武林盛宴”。

是哀嘆，恐怕也是事實。

在這個大環(huán)境下，我們依舊能看到《鏢人》這種級別的武俠巨制，太不容易了。

導演袁和平，武俠片的泰山北斗。

他的代表作多，行業(yè)地位高，《鏢人》才能湊齊豪華的演員陣容。

在觀看時，我注意到一個細節(jié)，第一個出現的出品公司，叫廈門袁和平影業(yè)。

這意味著，袁和平拿著真金白銀來創(chuàng)作《鏢人》。

在CG滿天飛，綠幕摳圖成主流的今天，袁和平帶著一群老中青武俠人，用最笨、最硬的實拍來創(chuàng)作。

那些友情出演名單，并非名利的堆砌，而是江湖救急的花名冊。

李連杰、惠英紅、張晉、張譯，寇占文、釋延能、代樂樂......

友情出演的演員太多，恕我無法一一記下。

他們的友情參與，本是一次墨家式的俠義。

不對。

在武俠片賣不動的今天，所有參與《鏢人》，用實拍來打磨一部硬核武俠的工作人員。這些逆勢而為的人，也有墨家式的俠義。

寫到這里，未免有些煽情。

但我還是希望更多觀眾能明白，如果連《鏢人》也賣不動了，還會有人再拍武俠嗎？

我不樂觀。

結語：

武俠，一度滋養(yǎng)了華語電影。

從民國時期的《火燒紅蓮寺》，再到胡金銓、張徹開創(chuàng)的新國語武俠，李小龍真功夫武俠，成龍代表的功夫喜劇武俠，再到徐克的新浪潮武俠。

武俠，一度是華語電影最大的名片。

袁和平曾靠武術指導身份，參與了《臥虎藏龍》、《黑客帝國》、《殺死比爾》......

武俠風，一度吹到了好萊塢。

然而，這十多年來，武俠片不再是內地市場的寵兒。

現在終于有一部好看的武俠出現了，卻被扔進了垃圾時間。

我像阿育婭不服和伊玄一樣不服。

《鏢人》的英文名字《Blades of the Guardians》，直譯守護者之刃。

電影里，刀馬守著小七，老莫守著阿育婭，雙頭蛇守著妻兒。

電影外，袁和平出人出力守衛(wèi)武俠片。

現在，該是武俠迷來守衛(wèi)《鏢人》了。

所以，我寫這篇文章，發(fā)出自己的聲音——

《鏢人》是一部認真打磨的大制作，它值得更多人走進影院。