律師轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇，連續(xù)寫出了兩部炸裂作品

繼去年《初步舉證》之后，今年英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)又用熟悉的配方帶來(lái)了《非窮盡列舉》，要是以后能形成年貨供應(yīng)模式的話就再好不過(guò)了。

雖說(shuō)話劇的最佳打開方式還是現(xiàn)場(chǎng)，但條件實(shí)在有限，而且對(duì)我來(lái)說(shuō)語(yǔ)言能力也有限，就算看了現(xiàn)場(chǎng)也很難完全聽懂臺(tái)詞。

這次的《非窮盡列舉》雖然不像前作那樣讓一個(gè)演員從頭演到尾，但裴淳華絕對(duì)是全劇的主導(dǎo)，她在里面演一個(gè)法官，同時(shí)也擁有一個(gè)家庭。

有一天，兒子被指控強(qiáng)奸，讓她經(jīng)受了一場(chǎng)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。雖然劇情挺常見的，但整個(gè)話劇的觀看體驗(yàn)非常豐富，就像《墜落的審判》一樣，有許多可切入的角度。

首先肯定是擺在臺(tái)面上的性別角度，另外還有法律的角度，教育的角度。看到后面甚至還會(huì)讓人開始思考關(guān)于職業(yè)的信念感，以及理念與實(shí)踐的矛盾之處。

裴淳華在劇中的表現(xiàn)十分出色，臺(tái)詞量相當(dāng)恐怖，還要配合場(chǎng)景變換進(jìn)行各種復(fù)雜走位，跟各種道具互動(dòng)，必須全身心投入進(jìn)去才能完成。

裴淳華的知名度已經(jīng)相當(dāng)高了，所以這里想為編劇蘇茜·米勒吆喝兩句，她原本是一名律師，并且長(zhǎng)期為兒童和婦女提供法律援助，后來(lái)還讀了戲劇和電影的碩士學(xué)位。

所以不難理解她的劇中為何會(huì)出現(xiàn)大量跟法律專業(yè)相關(guān)的元素，在采訪中她說(shuō)自己每周一半的時(shí)間當(dāng)律師，一半的時(shí)間寫劇本。

做律師首先當(dāng)然是為了謀生，但這個(gè)職業(yè)也為她的劇本提供了相當(dāng)多的素材，尤其她經(jīng)常為兒童和女性提供法律援助，必定會(huì)接觸到各種各樣的真實(shí)案例。

有了這些現(xiàn)實(shí)原型的支撐，才讓她的劇本逐漸脫離口號(hào)，去關(guān)注一些實(shí)實(shí)在在的東西。比如在探討性別話題時(shí)，《非窮盡列舉》沒(méi)有像某些迪士尼電影那樣只會(huì)喊口號(hào)，甚至還有點(diǎn)反口號(hào)。

一上來(lái)裴淳華演的杰西卡就用麥克風(fēng)喊了一句反父權(quán)口號(hào)，但后面切換到家庭生活的場(chǎng)景時(shí)，又跟口號(hào)形成拉扯。當(dāng)然我個(gè)人覺(jué)得口號(hào)并非一無(wú)是處，至少可以在變革初期快速喚醒一批人。

但隨著覺(jué)醒的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，人們自然而然不會(huì)只滿足于口號(hào)，畢竟大家都不是活在真空當(dāng)中，如何讓理念在現(xiàn)實(shí)中得以踐行才是應(yīng)該深入思考的問(wèn)題。

杰西卡沒(méi)有被塑造成一個(gè)完美女性，也沒(méi)有被塑造成完美受害者，編劇對(duì)這個(gè)人物的陰暗面毫不避諱。

比如當(dāng)兒子承認(rèn)自己犯罪的時(shí)候，她第一選擇是為兒子脫罪。脫罪的手段是讓他進(jìn)行無(wú)罪辯護(hù)，這也體現(xiàn)出強(qiáng)奸案定罪難的問(wèn)題，導(dǎo)致很多受害者無(wú)法維權(quán)。

跟許多家庭一樣，杰西卡的育兒也是喪偶式的，丈夫還用“開明父親”的外衣來(lái)掩蓋自己的失職。杰西卡對(duì)兒子進(jìn)行性教育的時(shí)候，他站在兒子那邊，做出好像很能理解兒子的樣子。

這一身的偽裝在后面夫妻倆吵架那場(chǎng)戲中被徹底撕碎，丈夫像個(gè)巨嬰一樣哭著說(shuō)自己年輕時(shí)也沒(méi)有受到正確引導(dǎo)，將自己變成受害者，以此來(lái)掩蓋自己的懶惰。

杰西卡跟他是同時(shí)代的人，都是從那種社會(huì)氛圍中走過(guò)來(lái)的，她也不是天生就知道如何教育孩子，但還是能意識(shí)到教育的重要性，并付出行動(dòng)。丈夫不僅在教育上懶惰，也在學(xué)習(xí)上懶惰。

杰西卡教育兒子尊重女性，不要被AV里的性觀念洗腦，這場(chǎng)戲加入了不少喜劇元素，我剛看到這里的時(shí)候其實(shí)有在質(zhì)疑這些笑點(diǎn)存在的必要性，看到后面才發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是個(gè)陷阱。

當(dāng)觀眾沉浸在歡笑中的時(shí)候，就自然會(huì)消解掉性教育的嚴(yán)肅性，直至后面發(fā)現(xiàn)兒子真的在這方面出了問(wèn)題，才知道杰西卡的憂慮是有必要的。

兒子的犯罪過(guò)程中有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，他是在同學(xué)的慫恿下走進(jìn)房間的，揭示出這場(chǎng)暴行并非只是兒子一個(gè)人忽然心理變態(tài)，而是整個(gè)環(huán)境催生出來(lái)的結(jié)果。

這樣的環(huán)境很容易量產(chǎn)強(qiáng)奸犯，這才是最可怕的地方。杰西卡審過(guò)一個(gè)強(qiáng)奸案，實(shí)錘的證據(jù)是一段視頻，當(dāng)我們開始思考這個(gè)視頻到底是怎么來(lái)的，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)案件更加恐怖。

一般罪犯都不會(huì)記錄自己的犯罪過(guò)程，而這個(gè)罪犯已經(jīng)完全把自己當(dāng)成AV主角，把傷害別人當(dāng)作自己的作品。

杰西卡當(dāng)法官的時(shí)候很有戰(zhàn)斗力，無(wú)論是對(duì)法官這個(gè)職位還是對(duì)女性這個(gè)身份，她都擁有極強(qiáng)的信念感，就像法律一樣不可撼動(dòng)。

但在家中杰西卡還是被迫接受傳統(tǒng)的家庭分工，這種反差也能引發(fā)一些思考，通俗點(diǎn)說(shuō)，就是懂得許多道理，到底該如何過(guò)好這一生。尤其對(duì)一些中途覺(jué)醒的人來(lái)說(shuō)，這種實(shí)踐是非常困難的。

假如覺(jué)醒得早，那么杰西卡可能在一開始就拒絕步入這樣的婚姻，但中途的覺(jué)醒，就像魯迅說(shuō)的醉蝦一樣，在被吃之前弄清了腦子，弄敏了感覺(jué)，然后遭受加倍的苦痛。

杰西卡就在法官與母親兩個(gè)身份之間掙扎，也在公理正義與私人情感之間掙扎。結(jié)尾相對(duì)比較理想化地將二者融合在一起，在杰西卡即將選擇母親身份的時(shí)候，兒子突然醒悟，決定自首。

由于丈夫長(zhǎng)期推卸教育責(zé)任，那么兒子幾乎就是杰西卡自己教出來(lái)的，他的醒悟至少證明杰西卡的教育還是起到了一點(diǎn)效果，又反過(guò)來(lái)救了杰西卡自己。

可是從受害者的角度出發(fā)，這種教育顯然是失敗的。不過(guò)責(zé)任最大的人明明不是杰西卡，首先兒子本人，其次是丈夫。但輿論只攻擊杰西卡，也反過(guò)來(lái)說(shuō)明輿論環(huán)境默認(rèn)教育是母親的責(zé)任。

在兒子決定自首后，臺(tái)上出現(xiàn)了兩個(gè)天真的小孩，這是一個(gè)非常煽情的手法，但必須承認(rèn)，看到這一幕的時(shí)候我內(nèi)心真切地感受到一股刺痛。

加害者與受害者的童年竟然如此純真，而前面將近兩個(gè)小時(shí)的內(nèi)容仿佛就是在解答一個(gè)問(wèn)題：到底是什么毀掉了這一切？