不知道大家發(fā)現(xiàn)沒(méi)有,自從年代劇開(kāi)始扎堆,很多年輕流量演員涌入之后,質(zhì)量也變得參差不齊。
毫無(wú)年代質(zhì)感的穿著,布景,已經(jīng)是最小的問(wèn)題。離譜爛尾,充斥著狗血?jiǎng)∏椋攀歉締?wèn)題。
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而且,人設(shè)模版也趨于統(tǒng)一。比如譚松韻《我的山與海》與接檔的周也《你好1983》,全是許半夏式的經(jīng)商大女主。
當(dāng)一種套路重復(fù)了,就看誰(shuí)能玩出花來(lái)。顯然,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),最終都只學(xué)到許半夏最表面的東西,過(guò)分浮夸。
刻畫(huà)不出,有血有肉的女主,導(dǎo)致事業(yè)有成的女強(qiáng)人,懸浮無(wú)比,沒(méi)有可信度。
不僅女主人設(shè)重復(fù),就連配角,也似復(fù)制粘貼。查重率高到,就連演員的演技,也救不回來(lái)。
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甩手掌柜的老爹,受氣包的母親,一定會(huì)適配個(gè),可憐巴巴受欺負(fù),但堅(jiān)決不低頭,自己撕開(kāi)命運(yùn),走向成功的女主。
《你好1983》便是如此,女主是現(xiàn)代女性,意外穿越成1983年的農(nóng)村女孩夏曉蘭。
懦弱當(dāng)血包,還要嫌棄老婆沒(méi)生兒子的爸。
可憐巴巴不懂反抗的媽?zhuān)约半U(xiǎn)些被流言蜚語(yǔ)逼死的女主。
天崩開(kāi)局,女主勸媽離開(kāi),然后自主創(chuàng)業(yè),讀書(shū),勇敢南下?lián)平穑眢w力行的做到了,自己的事,自己可以做主。
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蒲草般堅(jiān)韌不拔的女主,年代劇很常見(jiàn),周也演得,也可圈可點(diǎn),比起之前強(qiáng)行演女將軍,可要好太多了。
本身就瘦瘦小小,看著營(yíng)養(yǎng)不良,簡(jiǎn)單扎個(gè)馬尾辮,樸實(shí)當(dāng)中,透著接地氣的漂亮,很符合人設(shè)。
46歲的董璇,與周也搭檔,飾演夏曉蘭的母親劉芬,沒(méi)有一絲攻擊力的受氣包母親形象。
身處農(nóng)村,沒(méi)給生個(gè)兒子,就是原罪。但她護(hù)女兒的戲份,樹(shù)立的很好。
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自己縮手縮腳,但女兒被打的時(shí)候,用盡了全力。
唯一出戲的地方,大概就是她臉涂抹的實(shí)在是太黑了,顯得一口烤瓷牙,完全沒(méi)有窮苦女人的氣息,有點(diǎn)出戲。
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夏曉蘭走出去,跟家里的惡婆婆對(duì)上,她怕女兒吃虧,臉上一副欲言又止,想攔著又?jǐn)r不住,來(lái)回的晃悠,既想顧著這邊,又想顧著那頭。
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畏手畏腳,簡(jiǎn)直被董璇演活了。最有意思的是,就連遠(yuǎn)景鏡頭,她都是縮著肩膀,沒(méi)有任何話語(yǔ)權(quán),只能竭盡所能裝柔弱,才能保住自己跟女兒。
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被哥哥訓(xùn)的時(shí)候,亦是窩窩囊囊的模樣,怎么看怎么來(lái)氣。既演活了母親的形象,也把自己受氣包的一面,拿捏的極好。
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當(dāng)她們母女在哥哥家吃飯,她擔(dān)心女兒,給女兒面里倒醋的時(shí)候,女兒直接說(shuō),我不吃醋,拒絕之后,董璇跟趙達(dá)的眼神戲,也特別傳神。
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身為舅舅,他知道自己妹妹的女兒口味,突然間變化這么大,他眼里是有不解的,而趙芬,懦弱成了本能,所以她下意識(shí)看向哥哥,她也不知道該怎么辦了。
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趙芬這個(gè)角色,還挺偶像劇化,后期越活越好,逐漸時(shí)髦,還意外救下犯病的市長(zhǎng),迎來(lái)了自己的第二春。
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不用再扮丑的董璇,確實(shí)好看,時(shí)髦洋氣,還溫溫柔柔的,一睜眼看到這樣的救命恩人,市長(zhǎng)動(dòng)心,也合情合理。
有母愛(ài),也有自我,《你好1983》的編劇,確實(shí)發(fā)力了。演員選得也很好,無(wú)比貼合人物本身。
要說(shuō),年代劇最經(jīng)典的母親,那梅婷也得算一個(gè)。
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梅婷在年代劇的天賦與統(tǒng)治力,不言而喻,無(wú)論是《生命樹(shù)》縱馬飛馳,拿著獵槍教訓(xùn)兒子的老母親,還是《好好的時(shí)光》守寡的蘇小曼,都無(wú)比精彩。
可以是豪爽大氣,說(shuō)一不二的女強(qiáng)人。
也可如蘇小曼一樣,往舞臺(tái)上一站,就有獨(dú)屬于她的溫柔母性。
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對(duì)待繼女莊好好,亦是視作親生般,眼里的關(guān)系,總能從眼里流露出來(lái)。已經(jīng)50歲的梅婷,演技依舊不被年齡束縛。
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平時(shí)走微醺風(fēng)的閆妮,一到年代劇,就像打開(kāi)任督二脈。
最近《隱身的名字》她搭檔閆妮,演了母女,時(shí)間跨度非常大。往那一站,就是個(gè)潑辣的母親形象。氣質(zhì),氣勢(shì),都很貼臉。
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似乎,她有些刻薄,但細(xì)品劇情,就能發(fā)現(xiàn),刻薄之下,是她的偽裝面具。
被女兒指責(zé),連件校服都不肯給她買(mǎi)的時(shí)候,她會(huì)罵罵咧咧的,如普天下很常見(jiàn)的父母那樣吼,你以為錢(qián)那么好掙啊,你個(gè)白眼狼。
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邊說(shuō)邊哭,邊哭邊吼。但到了晚上,又偷摸把錢(qián),塞到女兒筆袋里面。嘴硬,不肯承認(rèn)自己的錯(cuò),但一定是心疼女兒的,可這份疼愛(ài),有時(shí)候在對(duì)待弟弟上,又有明顯差距。
帶著女兒,多次改嫁,嫁一次,還給女兒改姓,又不護(hù)著女兒。自己過(guò)得凄慘,忍氣吞聲,自然顧不上女兒。
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閆妮把一個(gè)中式老母親的形象,演活了。跟《小巷人家》的黃玲,完全兩模兩樣。
同樣護(hù)犢子,但她的愛(ài)護(hù),是全心全意的,溫柔體貼的母親,不會(huì)把任何脾氣,發(fā)到孩子身上,無(wú)論是自己孩子,還是來(lái)寄住的鵬飛,一視同仁的和煦。
與鵬飛的哭戲,為何能封神的程度,因?yàn)閮扇硕佳菁荚诰€。
鵬飛哭訴自己學(xué)徒時(shí)候的委屈,從受到不公平待遇,到后來(lái)委屈巴巴的說(shuō)出自己原本的打算,想要賺錢(qián),給父母,給舅舅舅媽買(mǎi)東西。
演技層層遞進(jìn),邊哭邊抹臉,真實(shí),自然。
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而黃玲的情緒很淺,她一直有壓著在演,一開(kāi)始緊繃著臉,眼神都瞪著,是聽(tīng)到鵬飛受委屈時(shí)候的生氣,到后來(lái),就變了。
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臉上表情不大,但充滿(mǎn)了苦意與心疼,尤其是眼神的細(xì)微轉(zhuǎn)變,嘴角慢慢往下壓了。
閆妮現(xiàn)在的戲路確實(shí)窄了,沒(méi)有那么多主角戲給到中老年女明星,且她已經(jīng)55歲,自身時(shí)髦感也不足,很多角色是有局限性的。
但即使在這種同款的母親角色打轉(zhuǎn),她也能演出不同的韻味。
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好的演員,即使是差不多的人設(shè),也能演出截然不同的情緒。這大概就是,現(xiàn)如今不少年代劇最缺少的真實(shí)感了。
大致走向,或許是一樣的,但每個(gè)人的日常,絕對(duì)有區(qū)別。她們最大的差別,便是用細(xì)節(jié),把同樣的角色,演出了不一樣的風(fēng)采。
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