李 敏 | 天山秦韻·新中有戲：以創(chuàng)新演出激活邊疆秦腔院團(tuán)發(fā)展新動(dòng)能

【編者按】《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026-2028 年）》（以下簡(jiǎn)稱《計(jì)劃》）為未來(lái)三年中國(guó)戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展制定了清晰的路線圖，明確了實(shí)施路徑。戲劇院團(tuán)作為創(chuàng)作演出與人才培養(yǎng)的核心載體，其改革成效與管理水平，直接關(guān)系《計(jì)劃》落地見(jiàn)效與行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。此前，本刊公眾號(hào) “系列解讀” 專欄已圍繞計(jì)劃核心要點(diǎn)推出多篇解讀文章，引發(fā)行業(yè)廣泛關(guān)注。即日起，該專欄將聚焦院團(tuán)改革發(fā)展與管理建設(shè)，邀請(qǐng)全國(guó)各地院團(tuán)長(zhǎng)、創(chuàng)作者與專家分享實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、探討破題路徑，以期交流行業(yè)共識(shí)、凝聚發(fā)展合力，為推動(dòng)戲劇事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展賦能增效。

天山秦韻·新中有戲：

以創(chuàng)新演出激活邊疆秦腔院團(tuán)發(fā)展新動(dòng)能

李 敏

烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）副團(tuán)長(zhǎng)

第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者

《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026－2028年）》明確提出，要推動(dòng)戲劇演出提質(zhì)增量、拓展傳播方式、培育年輕觀眾、打造演藝新業(yè)態(tài)，這為邊疆國(guó)有文藝院團(tuán)破解“觀眾老化、傳播單一、業(yè)態(tài)傳統(tǒng)”難題指明了方向。作為扎根新疆的秦腔專業(yè)院團(tuán)，烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）立足地域文化根脈，以“天山秦韻·新中有戲”品牌為統(tǒng)領(lǐng)，把駐場(chǎng)演出常態(tài)化、藝術(shù)融合特色化、題材創(chuàng)作時(shí)代化、觀演場(chǎng)景沉浸式作為核心抓手，在秦腔本體中植入新疆特有民族音樂(lè)元素，深耕新疆棉花現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，打造《樓蘭》系列沉浸式小劇場(chǎng)演出，用守正創(chuàng)新讓傳統(tǒng)戲曲破圈出圈，讓古老秦腔在天山南北贏得年輕一代的喜愛(ài)。

一、

駐場(chǎng)立團(tuán)：打造“天山秦韻·新中有戲”常態(tài)化演出陣地

秦腔《鍘美案》

院團(tuán)發(fā)展，演出是根基；長(zhǎng)效運(yùn)營(yíng)，駐場(chǎng)是關(guān)鍵。我們緊扣《行動(dòng)計(jì)劃》“持續(xù)擦亮展演品牌、提升售票率與上座率”要求，告別“以巡演為主、駐場(chǎng)不足”的傳統(tǒng)模式，全力打造“天山秦韻·新中有戲”系列駐場(chǎng)演出，把劇場(chǎng)變成院團(tuán)的“藝術(shù)客廳”，把駐場(chǎng)變成人才練兵、觀眾培育、品牌沉淀的核心載體。

駐場(chǎng)演出堅(jiān)持“傳統(tǒng)不陳舊、創(chuàng)新不跑偏”，每周固定檔期、穩(wěn)定陣容、標(biāo)準(zhǔn)化呈現(xiàn)，既保留《鍘美案》《游西湖》等秦腔經(jīng)典骨子戲，保障老戲迷的審美需求；又推出融合改編、小型原創(chuàng)、折子戲精選，適配年輕觀眾與文旅游客的觀演節(jié)奏。我們建立劇目輪換機(jī)制，將經(jīng)典復(fù)排、新創(chuàng)現(xiàn)代戲、沉浸式小劇場(chǎng)納入駐場(chǎng)體系，形成“周周有戲、月月上新、季季有亮點(diǎn)”的穩(wěn)定供給。同時(shí)優(yōu)化票務(wù)結(jié)構(gòu)，推出惠民票、學(xué)生票、套票等，聯(lián)合新媒體平臺(tái)、高校社團(tuán)、商圈流量入口精準(zhǔn)引流，讓駐場(chǎng)演出從“任務(wù)式演出”轉(zhuǎn)向“市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)”，讓劇場(chǎng)真正成為城市文化地標(biāo)與秦腔傳播窗口。

二、

非遺融韻：讓十二木卡姆與秦腔共生共美

秦腔《游西湖》

文化潤(rùn)疆的核心是各民族文化交流互鑒，戲曲創(chuàng)新的關(guān)鍵是扎根大地、融通特色。我們深入踐行《行動(dòng)計(jì)劃》“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”要求，大膽探索秦腔與新疆民族藝術(shù)的融合路徑，將十二木卡姆音樂(lè)元素有機(jī)融入秦腔唱腔、伴奏與舞臺(tái)呈現(xiàn)，走出一條“秦腔為體、木卡姆助韻、民族立魂”的特色創(chuàng)作之路。

在音樂(lè)編排上，我們邀請(qǐng)新疆地域特有民族音樂(lè)傳承人與劇團(tuán)主創(chuàng)人員深度合作，把木卡姆經(jīng)典曲調(diào)、節(jié)奏型、樂(lè)器音色（艾捷克、彈布爾、手鼓等）與秦腔板腔體系結(jié)合，在序曲、間奏、伴唱環(huán)節(jié)形成獨(dú)特聽(tīng)覺(jué)標(biāo)識(shí)，既保留秦腔字正腔圓、慷慨激越的本體特質(zhì)，又增添絲路樂(lè)舞的婉轉(zhuǎn)與遼闊。在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，融入新疆民族舞蹈身段與服飾色彩美學(xué)，讓表演更具地域辨識(shí)度。這種融合不是簡(jiǎn)單拼接，而是藝術(shù)規(guī)律層面的融通互鑒，最終實(shí)現(xiàn)“聽(tīng)得見(jiàn)秦腔底蘊(yùn)，品得到新疆風(fēng)情”，讓各族觀眾在一臺(tái)戲里感受到中華文化多元一體的強(qiáng)大生命力。

三、

扎根時(shí)代：以新疆棉花題材打造現(xiàn)實(shí)題材精品

秦腔《焚香記》

《行動(dòng)計(jì)劃》強(qiáng)調(diào)“推出一批優(yōu)秀戲劇作品、提升劇目創(chuàng)作質(zhì)量”，現(xiàn)實(shí)題材是院團(tuán)回應(yīng)時(shí)代、貼近人民的最佳路徑。我們把新疆棉花題材作為重點(diǎn)突破方向，以“大地為劇本、棉田為舞臺(tái)、勞動(dòng)者為主角”，創(chuàng)作兼具思想性、藝術(shù)性、觀賞性的秦腔現(xiàn)代戲，講好新疆奮斗故事、勞動(dòng)故事、團(tuán)結(jié)故事。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)多次深入棉區(qū)采風(fēng)，走進(jìn)南北疆地區(qū)，記錄棉農(nóng)生產(chǎn)生活、科技植棉變遷、民族團(tuán)結(jié)互助的真實(shí)細(xì)節(jié)，把無(wú)人機(jī)植保、機(jī)械化采收、產(chǎn)業(yè)鏈升級(jí)等新時(shí)代圖景搬上舞臺(tái)，把幾代人扎根邊疆、耕耘奉獻(xiàn)的精神化作秦腔唱段。劇目堅(jiān)持“小切口、大情懷、真人物、實(shí)情感”，不喊空洞口號(hào)，不做懸浮表達(dá)，用普通人的命運(yùn)折射時(shí)代發(fā)展，用秦腔藝術(shù)詮釋“棉花如雪、民心如棉”的溫暖內(nèi)涵。我們嚴(yán)格落實(shí)劇本論證、全流程指導(dǎo)機(jī)制，拒絕“大制作”浪費(fèi)，把資金用在劇本打磨、人物塑造、音樂(lè)創(chuàng)新上，力爭(zhēng)打造一部留得下、傳得開(kāi)、演得久的邊疆現(xiàn)實(shí)題材精品。

四、

沉浸破圈：《樓蘭》小劇場(chǎng)解鎖年輕觀眾新場(chǎng)景

戲曲進(jìn)校園專場(chǎng)培訓(xùn)演出

劇團(tuán)日常排練

吸引年輕人，關(guān)鍵在場(chǎng)景；戲曲破圈，核心在體驗(yàn)。響應(yīng)《行動(dòng)計(jì)劃》“支持小劇場(chǎng)戲劇和演藝新空間發(fā)展、培養(yǎng)青少年戲劇觀眾”的部署，我們傾力打造《樓蘭》系列沉浸式小劇場(chǎng)演出，以樓蘭歷史文化為內(nèi)核，以沉浸式互動(dòng)為形態(tài)，以年輕審美為導(dǎo)向，徹底打破傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)的邊界。

小劇場(chǎng)采用黑匣子空間、多節(jié)點(diǎn)舞臺(tái)、環(huán)繞聲效與光影科技，觀眾不再是臺(tái)下看客，而是步入樓蘭秘境的“親歷者”；演員穿行于觀眾之間，近距離唱念做打，實(shí)現(xiàn)零距離互動(dòng)。劇目壓縮時(shí)長(zhǎng)、精簡(jiǎn)敘事、強(qiáng)化視覺(jué)與情緒沖擊，融入樓蘭歷史傳說(shuō)、絲路文化符號(hào)與新疆民族美學(xué)，兼顧故事性、觀賞性與打卡傳播性。我們同步推出文創(chuàng)周邊、主題打卡點(diǎn)、短視頻傳播矩陣，對(duì)接高校、青年社群、文旅網(wǎng)紅、直播平臺(tái)，讓小劇場(chǎng)成為“年輕人愿意來(lái)、喜歡拍、主動(dòng)傳”的潮流文化空間，用新業(yè)態(tài)激活新觀眾，讓?xiě)蚯鷱摹靶”娦蕾p”走向“大眾流行”。

五、

守正創(chuàng)新：以演出生態(tài)重塑院團(tuán)發(fā)展未來(lái)

文化惠民進(jìn)社區(qū)演出

從駐場(chǎng)品牌到融合創(chuàng)新，從現(xiàn)實(shí)題材到沉浸破圈，我們始終堅(jiān)守秦腔藝術(shù)本體，堅(jiān)守以人民為中心，堅(jiān)守文化傳承使命。《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃》為我們提供了政策支撐與路徑指引，我們將繼續(xù)深化院團(tuán)改革，完善考核激勵(lì)、人才培養(yǎng)、市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)機(jī)制，把“天山秦韻·新中有戲”打造成全國(guó)有影響力的邊疆戲曲品牌；持續(xù)推進(jìn)“名家傳戲”與青年人才培養(yǎng)，讓主演挑大梁、青年當(dāng)主力；推動(dòng)線上演播與線下演出聯(lián)動(dòng)，讓秦腔傳播突破地域限制。

秦腔有源，天山為證；創(chuàng)新有路，青年為向。烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）將以創(chuàng)新演出為引擎，以特色創(chuàng)作為靈魂，以年輕觀眾為目標(biāo)，讓秦腔在邊疆大地活起來(lái)、火起來(lái)、潮起來(lái)，為戲劇振興、文化潤(rùn)疆、鑄牢中華民族共同體意識(shí)貢獻(xiàn)邊疆院團(tuán)的堅(jiān)實(shí)力量。

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責(zé)編 孫竹

制作 王磊

主管 中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主辦 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)