積墨山水畫再探新路：畫家孫曉君發(fā)表創(chuàng)作理論思考

積墨山水畫，之所以會(huì)引人注目，是因?yàn)樗仁菍?duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精華的繼承，其本身又有極大的個(gè)性發(fā)展空間，尤其是在積墨表現(xiàn)技法方面的探索，及與其他畫種的融合與發(fā)展上，可以做出一些大膽的嘗試。

首先，在對(duì)傳統(tǒng)的繼承上，我對(duì)龔賢，黃賓虹，李可染等前輩在積墨山水畫創(chuàng)作技法與表現(xiàn)形式上的成就進(jìn)行詳細(xì)的研習(xí)和總結(jié)，在此基礎(chǔ)上，反復(fù)試驗(yàn)，為了達(dá)到超越前人，又能表達(dá)出自己的對(duì)山水畫所要表達(dá)的精神內(nèi)涵的理解，在技法上否定前人，從而達(dá)到創(chuàng)作上的創(chuàng)新。主要表現(xiàn)在用筆和用墨上。

1）用筆。

中國(guó)畫注重筆墨，因?yàn)楣P墨是中國(guó)畫的精華所在。用筆是中國(guó)繪畫的骨，對(duì)山水畫更是這樣，筆力弱，山就立不起來(lái)，筆法用不好，山石的物象就表達(dá)不準(zhǔn)確。山水畫用筆的具體表現(xiàn)在于山石、樹木的線和皴法。因著筆的起、行、收，而有一波三折的變化，使山石、樹木的物象表現(xiàn)出現(xiàn)奇妙而豐富的變化。所以在用筆的創(chuàng)新上，我會(huì)根據(jù)畫面表現(xiàn)的要求而做出筆法上的改變。把大寫意線條的粗獷、飄逸與小寫意線條的沉穩(wěn)、細(xì)膩有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，使整幅畫面的線條語(yǔ)言表達(dá)更加準(zhǔn)確。

我一般都是焦墨勾線，然后根據(jù)畫面的整體要求，用焦墨干筆或者焦墨枯筆來(lái)皴擦，直到筆頭干盡，然后再上第二筆。從起筆，到筆盡，皴擦的效果就會(huì)出現(xiàn)無(wú)窮的變化。當(dāng)然用筆要講究氣勢(shì)韻味，用氣勢(shì)韻味來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，從而為達(dá)到氣韻生動(dòng)的效果奠定基礎(chǔ)。

當(dāng)線條勾勒和皴擦基本到位后，下一步就開(kāi)始積淡墨。

（層巒煙靄 160CM X230CM 2016年）

2）用墨

我們知道，古人早就提出“墨分五色”，用墨不能僅僅理解為水墨的渲染。根據(jù)畫面需要，對(duì)不同的部分，不同的表現(xiàn)對(duì)象，采用不同色度的墨來(lái)積染，有時(shí)候?yàn)榱苏w的渾然效果，也會(huì)罩染，一切都根據(jù)畫面需要。

北宋的郭熙在《林泉高致》中論到墨法說(shuō)：“運(yùn)墨有時(shí)而用淡墨，有時(shí)而用濃墨，有時(shí)而用焦墨，有時(shí)而用宿墨。。。。?！薄９淳€皴擦?xí)r，我用焦墨；部分地方皴擦?xí)r，我用濃墨；積染時(shí)，我一般會(huì)用不同的淡墨，有時(shí)候會(huì)加一些宿墨。錢松說(shuō)：“宿墨不可用，有人畫山水使用宿墨，宿墨究竟無(wú)光彩，易污畫面，因此用墨必須新鮮”。其實(shí)實(shí)際使用中，我發(fā)現(xiàn)，宿墨作畫時(shí)也許會(huì)不覺(jué)其黑，及至干時(shí)，卻筆筆分明，稍有敗筆，就會(huì)暴露無(wú)遺。這或許是錢先生不主張用宿墨的理由。但是，如果掌握了宿墨的這些墨性和特點(diǎn)，根據(jù)畫面的表現(xiàn)需要，巧妙使用宿墨，就會(huì)收到意想不到的特殊效果。墨跡積染，頓生佳趣，巧用宿墨可以點(diǎn)醒沉悶的墨氣。墨為黑色，用對(duì)了，用巧了，就會(huì)使黑色變?yōu)榱梁凇Ｓ袝r(shí)候?yàn)榱俗尯谧兊貌灰粯?，我也?huì)在里面添加一些礦物質(zhì)材料，所以每于畫中之濃黑處，再積一層黑，或點(diǎn)一些干濃宿墨，干后此處會(huì)極黑，與留白相對(duì)照，更顯其黑。這就是亮黑的妙用，這會(huì)使整個(gè)畫面賴之煥發(fā)。

在積墨的過(guò)程中，要注意分清你我、層次、筆道等，做到墨不礙色，色不礙墨，處處虛靈，不能使之混淆，也不能太清楚。作畫時(shí)宜結(jié)合破墨、潑墨同用，使之錯(cuò)開(kāi)，層層分明，又層層交錯(cuò)，層層融合。在墨中求層次，以表現(xiàn)出山川的渾然之氣。

其次，墨色積染幾次以后，根據(jù)積染的情況，對(duì)原來(lái)的線條部分，根據(jù)畫面的需要，用焦墨提線。然后再積染。有時(shí)候還會(huì)從宣紙的背面積染。最后還需要罩染一遍，以使整個(gè)畫面達(dá)到渾然一體的效果。

（溪山幽勝 145CMX240CM 2017年）

再次，我談一下我的積墨山水作品的藝術(shù)特點(diǎn)。

有人說(shuō)積墨，是在用最笨的方法畫畫。別人一遍畫完了，你用十遍畫；別人一筆畫完，你要多用十倍的時(shí)間去琢磨。其實(shí)積墨確實(shí)費(fèi)時(shí)、費(fèi)心、費(fèi)力。一旦積不好，不是墨暈積死就是臟黑。所以，積墨山水的創(chuàng)作，既要有對(duì)山水畫深厚的理解，又要有對(duì)筆墨高超的把握，還要細(xì)心、大膽。積墨考驗(yàn)的不是天分，而是對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)。

一幅優(yōu)秀的山水畫，通常具備一種靜默的力量。以此來(lái)吸引觀者去品味、沉思，觀者也由此獲得陶然忘我的審美體驗(yàn)。

大多數(shù)觀者，在看我的作品時(shí)，都有一種共同的感受，那就是感覺(jué)我的畫面很靜謐。初看我的作品，感覺(jué)平淡，細(xì)品后感覺(jué)余韻悠長(zhǎng)。我作畫追求形象的簡(jiǎn)括性，走筆的書寫性，以及水墨效果的氤氳感。作畫時(shí)，景隨筆走，境由情生，情景交融。我喜歡從大自然中聆聽(tīng)山水清音，并用筆墨去表現(xiàn)它，展開(kāi)審美上的靜觀與體悟。

我不追求造境的奇倔，我喜歡從尋常景色中發(fā)掘出溫馨的詩(shī)意。進(jìn)入我的視野的不僅有整座山川的雄渾，也有山村一角的石碾，農(nóng)院墻邊的草垛，房頂上的糧囤，房間里的農(nóng)具，村頭的石階……有人說(shuō)我的作品像詩(shī)歌，有的卻感覺(jué)是一篇散文。就像我的作品《故園秋韻》，取材于我最熟悉的家鄉(xiāng)沂蒙山，山石的形態(tài)，樹木和村莊的造型，都是我魂?duì)繅?mèng)繞的，在構(gòu)圖的時(shí)候，我特別注意畫面中的留白，山村的布置，樹木的栽種，山口的一抹煙靄，若隱若現(xiàn)的山間小路，飄渺的煙嵐……巧妙的留白與縱橫揮灑的筆痕相映成趣，這些細(xì)節(jié)的處理，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則苦心孤詣。

我敬畏傳統(tǒng)，但是不愿意重復(fù)舊式文人畫那種蕭疏岑寂，孤芳自賞的情調(diào)。與古典主義的書生氣，我也努力保持著距離。我不屑于用搞怪的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。我要做的是在繼承傳統(tǒng)脈絡(luò)的同時(shí)，積極探索中國(guó)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的新路子。在當(dāng)代的時(shí)空維度上，實(shí)現(xiàn)物象與人性的交融，使我的山水畫創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上具有時(shí)代的氣息。

（最具沂蒙山水特色的 田園詩(shī)意畫家孫曉君）

黑是我的作品的特點(diǎn)，也是亮點(diǎn)。我作品的黑，不干不燥，看上去很油潤(rùn)。在我的筆下，山崖雖高峻，但不會(huì)給人以壓迫感，林壑雖繁，但不會(huì)給人以閉塞感。我在構(gòu)成上，常借鑒西畫和版畫的藝術(shù)特征，來(lái)增強(qiáng)畫面的時(shí)代感和可讀性。畫眼的安排，主題部分的刻畫盡量細(xì)膩，一般會(huì)安排三到四個(gè)留白，留白的面積大小，位置的安排，所表現(xiàn)的對(duì)象都需匠心經(jīng)營(yíng)的，都是為了突出畫面的節(jié)奏感和韻律。

有些畫作，在積墨時(shí)，我會(huì)加一點(diǎn)點(diǎn)色，尤其是暖色。對(duì)這方面的應(yīng)用，我是倍加小心，用的色度，面積，部位都是精心安排的，為了渲染環(huán)境的氛圍，使墨塊和色塊形成微妙的契合，濃淡過(guò)渡自然，有著舒緩的節(jié)奏感。陰晴冥晦，均能各呈奇妙，群山蘇醒，樹木初蔭的嫩葉在朦朧的畫面里若隱若現(xiàn)，畫面濕濡溫潤(rùn)，筆調(diào)含蓄，氣息清新，細(xì)節(jié)刻畫入微，筆力不能輕飄，樹木種植隨山勢(shì)而走，筆畫波嵥多變。

（高山絕壁霓 68CMX136CM 紙）

我創(chuàng)作的積墨山水作品《故園秋韻》2015年，參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“水墨彭城”全國(guó)寫意畫作品展，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。同年還有三幅積墨山水《靜觀云壑1》《靜觀云壑2》《層巒煙靄》分別入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的2015年萬(wàn)年浦江全國(guó)山水畫作品展；紀(jì)念潘桀茲誕辰100周年全國(guó)中國(guó)畫作品展；2015年“古蜀文脈，墨韻天賦”全國(guó)中國(guó)畫作品展。我的另一幅積墨作品《沂蒙新曲》2016年入選“逐夢(mèng)。 威海衛(wèi)”全國(guó)中國(guó)畫作品展。

經(jīng)過(guò)這些年的創(chuàng)作實(shí)踐，我的積墨山水，已經(jīng)開(kāi)始得到業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可。在積墨山水的創(chuàng)作上，我已經(jīng)走在了一條與前人不一樣的路上。我的作品有著自己明顯的筆墨語(yǔ)言，作品個(gè)人的辨識(shí)度比較高。當(dāng)然我還有很大的提升空間。下一步，我想在表現(xiàn)的對(duì)象上，做一些嘗試。比如把我的積墨山水的理念、技法，與花鳥和人物畫結(jié)合起來(lái)，把畫面的厚重感，滄桑感表現(xiàn)出來(lái)。這需要在技法上繼續(xù)做一些改變，還有墨色積染上也會(huì)做一些調(diào)整。除此之外，我還計(jì)劃把積墨的技法用在焦墨山水的創(chuàng)作上，使焦墨山水的面面感更厚重，更渾厚華滋。（邀約請(qǐng)私信 @徽記大興）