316部、三大平臺、名導新作、AI題材：從電影備案讀懂這四個信號

國家電影局日前發布2026年1-2月全國電影劇本（梗概）備案公示，本批次共處理備案316部，其中故事片、動畫影片合計297部。整體呈現三大核心趨勢：一是愛奇藝、光線、字節朝夕光年等大廠重倉喜劇/懸疑/動畫賽道，傳統五大影企僅中影、光線出手；二是程耳、韋家輝等名導攜新作立項，李子柒、蔡駿等跨界創作者入局電影，創作者結構更多元；三是時間循環、時空穿越、AI戀人等輕科幻元素扎堆，其中由央視和優酷系出品的《西游記之大圣鬧天宮》更是用AI重塑這一國民級IP，宣告了今年AI電影正式進入大屏幕。

圖：整體數據概覽

備案大盤數據：結構性變化與產能基本面

1.總量與環比/同比：產能回歸理性，商業品類占比超94%

2026年1-2月全國共立項316部，較2025年11-12月（382部）減少17.3%，較2025年同期（279部）增加13.2%。

其中故事影片：271部，占比85.8%。現代題材217部（占故事片80.1%），歷史/古裝題材54部（占故事片19.9%）。從數據看，古裝題材占比雖較去年同期（15%）略有提升，但仍處于低位，且多為《帝女花?華濃》等經典IP翻拍，原創古裝項目僅8部，可見“古裝題材管控+市場風險高”的雙重因素下，行業對古裝仍持謹慎態度，現代題材憑借“貼近社會情緒、制作成本可控”成為絕對主力。

• 動畫影片：26部，占比8.2%。其中成人向動畫11部（如字節朝夕光年《幽明志》），低幼向動畫15部，成人向占比達42.3%，較去年同期（30%）顯著提升，且出現冉平（《水滸傳》編劇）執筆的國風動畫，說明國漫從“低幼向流量”轉向“全年齡向內容深耕”的趨勢明顯。

圖：【國家隊出品方】重要項目明細

頭部影企動向：誰在重倉，誰在收縮？

1.活躍玩家盤點：大廠押注“強類型”，國家隊守“主旋律”

• 優酷+央視：備案《西游記之大圣鬧天宮》，該片由王莉萍擔任編劇，最引人矚目的是，它是一部由央視86版《西游記》改編的AI動畫電影。 長期以來，動畫電影受制于高昂的美術和渲染成本，產能極低。而《大圣鬧天宮》的立項，標志著“國民級大IP+AI全流程生成”的模式正式被官方認可。AIGC技術將如何重塑孫悟空這一經典形象，將是未來一年的行業焦點。
• 光線傳媒：備案《實習警察》，聯合公安部新聞傳媒中心出品。從戰略看，這是光線繼《堅如磐石》后再次布局主旋律警匪片，既延續了其“現實主義+強情節”的基本盤，又通過與官方機構合作降低政策風險，符合當前“主旋律商業化”的行業趨勢。
• 愛奇藝影業：先后備案《摸瞎子》《不好笑驚魂夜》《探子必須死》，覆蓋懸疑犯罪、喜劇等賽道。作為互聯網影企代表，愛奇藝仍在持續主控院線級項目，且避開高成本科幻、奇幻題材，選擇“中小成本+強類型”的安全路線，既能滿足其視頻平臺的內容儲備，又能控制票房風險。
• 貓眼娛樂：備案《飛機云》（蘇照彬編劇，警察母女追兇）和《暗潮獵殺》（武術宗師海上抗敵）。貓眼以強類型+金牌編劇為錨點，《飛機云》的"三個母親共謀"設定具備《消失的她》式社會話題潛質。

圖：【互聯網大廠出品方】重要項目明細

• 中影集團：備案《一日三笑》，由知名編劇宋方金執筆。中影此次聚焦普通人的情感糾葛，體現出“國家隊下沉現實題材”的新動向，試圖通過“名編劇+輕體量”打開口碑市場。

2.缺席與觀望：博納、萬達“斷檔”，傳統影企收縮明顯

本批次博納、萬達、華誼等傳統五大影企均未備案新項目。從行業背景看，一方面這些企業仍在消化此前高成本項目的庫存（如博納《四渡赤水》系列后續版權），現金流壓力下暫未啟動新立項；另一方面，在“資本退潮”后，傳統影企對市場判斷更謹慎，不愿輕易投入高風險項目，選擇“觀望+消化庫存”的保守策略。

3.新銳/跨界資本：字節、李子柒入局，跨界者打開新空間

• 字節跳動（朝夕光年）：備案動畫《幽明志》，由冉平編劇。這是字節繼《深海》后再次布局動畫電影，且選擇“國風+神話”賽道，既貼合當前國漫熱點，又能通過動畫IP反哺其游戲、短視頻業務，體現出“互聯網大廠IP全鏈路開發”的新邏輯。
• 李子柒工作室（四川秭柒東來文化）：備案紀錄片《溫室》。作為短視頻領域頂流，李子柒跨界電影選擇個人IP相關的紀錄片，自帶流量基本盤，且紀錄片制作成本低、口碑風險小，既試探電影市場水溫，又能進一步強化個人“田園治愈”的IP形象，為行業帶來“跨界創作者降維入場”的新信號。

圖：知名民營影視公司重要項目

創作者觀察：名導新作與新銳力量

• 由程耳編劇的《刺客》，大概率為程耳導演新作。程耳作為文藝片頂級創作者，此前作品《無名》《羅曼蒂克消亡史》均以“非線性敘事+民國背景”為特色，此次《刺客》聚焦清末暗殺故事，延續了其“歷史懸疑+作者風格”的創作偏好，且脫離博納等傳統資方，選擇個人工作室主控，反映出名導對“創作自主權”的更高追求。
• 由韋家輝編劇的《魔探》，為韋家輝“神探”系列IP續作。韋家輝作為港片警匪題材領軍人物，此前《神探》豆瓣評分8.5，此次續作聚焦“瘋魔神探追兇”，既依托前作的口碑基本盤，又加入“幻覺亡師”的奇幻元素，試圖在經典IP框架內突破創新，也體現出港圈名導對“IP長效開發”的重視。
• 蔡駿（知名懸疑作家）：自編自導《魯先生傳》、《宛如昨日》。蔡駿此前以《荒村公寓》等懸疑小說聞名，此次跨界電影選擇“個人回憶+情感遺憾”的非懸疑題材，跳出舒適區，反映出文學創作者向電影行業滲透時，更傾向于通過“個人化敘事”打開市場，而非單純復制自身文學IP。

圖：【知名編劇、導演】項目清單

重點項目巡禮：題材風向與爆款潛質

1.經典IP續作：《舉起手來3》來襲，主旋律喜劇求新

《舉起手來3》（編劇：馮小寧，備案單位：中央宣傳部電影衛星頻道節目制作中心）。

作為馮小寧導演的經典IP，前兩部《舉起手來》合計票房超3億，以“輕喜劇+抗日題材”開創主旋律喜劇先河。此次續作聚焦“太行山抗日根據地護藥品”，延續了“小人物抗日+幽默敘事”的核心模式，但加入“八路軍女醫生”的女性視角，試圖在IP框架內實現內容創新。從市場角度看，該IP受眾基數大、合家歡屬性強，適合春節、國慶等檔期，但需警惕“IP續作口碑透支”風險——前作《舉起手來2》豆瓣評分僅5.4，如何平衡“喜劇效果”與“歷史嚴肅性”將是關鍵。

2.現實主義新篇：《風馳電掣》聚焦新能源，頂級編劇加持

《風馳電掣》（編劇：張冀，備案單位：重慶電影集團有限公司）。

張冀作為《中國合伙人》《奪冠》《流浪地球2》的編劇，擅長“時代敘事+人物成長”的現實主義題材，此次聚焦“新能源創業”，貼合“國產智造崛起”的社會熱點，既有“行業劇”的專業屬性，又有“創業者奮斗”的情感共鳴。從題材風向看，該片復制了《中國合伙人》“時代機遇+個人奮斗”的成功公式，且新能源賽道自帶政策紅利，容易獲得官方支持；從商業價值看，頂級編劇下場寫“造車”，標志著中國的新主流電影正在從“歷史大事件/撤僑救援”等宏大敘事，轉向“中國智造/民族工業崛起”的經濟敘事。

行業結語：備案背后的市場邏輯

綜合2026年1-2月的備案情況，當前電影市場的底層邏輯已從“規模擴張”轉向“精準生存”：資本不再迷信“大投資+大卡司”，而是向“中等成本+強類型+社會情緒共鳴”的項目傾斜，愛奇藝、光線等大廠的布局，以及《風馳電掣》《實習警察》等項目的立項，均印證了這一趨勢。

這一次備案最驚喜的則是《西游記之大圣鬧天宮》，AI電影絕非個例。國內首部全流程AI動畫電影《團圓令》（以熊貓兄妹為主角）已宣布將于年內上映；而另一部主打中國神話史詩的AI院線動畫電影《山海經?玄武》也已在龍華孵化，預計2026年暑期上映。2026年無疑將成為中國“AI院線電影元年”。當技術把動畫電影的制作周期從3-5年壓縮至幾個月，傳統動畫大廠（如光線、追光）的護城河將面臨前所未有的挑戰。

可以說，在“大IP+大投資”被無限期擱置的今天，中國電影的產能底座，正在經歷一場由AI技術和資本寒冬共同催生的殘酷出清。