中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦“前海學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲學(xué)建設(shè)”座談會(huì)

2026年是“十五五”規(guī)劃開(kāi)局之年，也是中國(guó)藝術(shù)研究院建院75周年，戲曲研究所建所75周年。4月3日，“前海學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲學(xué)建設(shè)”座談會(huì)在中國(guó)藝術(shù)研究院舉行。會(huì)議由中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所主辦，邀請(qǐng)前輩學(xué)者及家屬和戲曲研究所在職學(xué)者圍繞“中國(guó)藝術(shù)研究院前海學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與戲曲學(xué)建設(shè)”這一主題展開(kāi)討論。中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、黨委副書(shū)記周慶富，副院長(zhǎng)喻靜出席會(huì)議，科研管理處、財(cái)務(wù)處、藝術(shù)與文獻(xiàn)館、文化藝術(shù)出版社等部門(mén)負(fù)責(zé)人及戲劇戲曲和曲藝學(xué)系研究生參加會(huì)議。中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)、研究員王馗主持會(huì)議。

中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、黨委副書(shū)記周慶富致辭

周慶富在致辭中指出，75年前的4月3日是中國(guó)藝術(shù)研究院的前身中國(guó)戲曲研究院的成立日，中國(guó)藝術(shù)研究院在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中逐漸積淀形成重要學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，戲曲學(xué)建設(shè)實(shí)踐為構(gòu)筑獨(dú)具民族特色的戲曲理論體系、戲曲藝術(shù)體系打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在建院、建所75周年之際，集中發(fā)布戲曲研究所5年來(lái)編撰出版的“畫(huà)傳”和部分前輩學(xué)者文集，既是推廣學(xué)術(shù)的一種有效方法，也是回顧傳統(tǒng)的一次莊嚴(yán)承諾。此次座談會(huì)既包含著對(duì)前輩開(kāi)創(chuàng)戲曲學(xué)術(shù)的真情緬懷，也包含了對(duì)自身學(xué)術(shù)發(fā)展的期盼，將為戲曲研究所持續(xù)的學(xué)術(shù)工作注入新的生命力和活力。

中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)喻靜致辭

喻靜引用“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”來(lái)概括戲曲研究所的歷史成績(jī)，她認(rèn)為前海學(xué)人具有“溫而厲，威而不猛，恭而安”的君子品性，戲曲研究所在職學(xué)者繼承了前輩留下來(lái)的知識(shí)遺產(chǎn)與精神遺產(chǎn)。她對(duì)未來(lái)的研究工作提出三點(diǎn)建議：一是堅(jiān)持理論與實(shí)踐相結(jié)合，并思考如何“接著說(shuō)”；二是注重田野調(diào)查，并形成自己的方法體系；三是堅(jiān)持理論和評(píng)論相結(jié)合，切實(shí)對(duì)當(dāng)代戲曲藝術(shù)發(fā)展發(fā)揮更加積極的作用。

戲曲研究所在近5年中，組織相關(guān)學(xué)者先后編撰出版《張庚畫(huà)傳》《梅蘭芳畫(huà)傳》《程硯秋畫(huà)傳》《周信芳畫(huà)傳》《郭漢城畫(huà)傳》，推動(dòng)整理“中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲學(xué)術(shù)整理叢刊”，完成《黃芝岡全集》《戴不凡文集》等前輩學(xué)者文集出版，2026年將完成《杜穎陶文集》《何為文集》《陶君起文集》《黃芝岡日記》《曲潤(rùn)海文集》等圖書(shū)的編撰出版。

文化藝術(shù)出版社副社長(zhǎng)田守強(qiáng)發(fā)言

學(xué)苑出版社副社長(zhǎng)潘占偉發(fā)言

會(huì)上，文化藝術(shù)出版社副社長(zhǎng)田守強(qiáng)在發(fā)言中表示，文化藝術(shù)出版社同戲曲研究所歷代學(xué)者合作推出了諸多重要著作，“畫(huà)傳”“文集”等系列成果體現(xiàn)了戲曲研究所前輩的深厚積淀與多元發(fā)展，學(xué)者們嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的學(xué)風(fēng)與磊落正大的作風(fēng)令人印象深刻。學(xué)苑出版社副社長(zhǎng)潘占偉回憶了《中國(guó)京劇流派劇目集成》《中國(guó)京劇史料編年（1740—1949）》等戲曲研究所學(xué)者參與編撰的學(xué)術(shù)成果的出版經(jīng)歷，他表示，近年來(lái)戲曲研究所策劃推動(dòng)《昆劇院團(tuán)史料匯編》《傅雪漪文獻(xiàn)整理》等項(xiàng)目，使雙方合作走向深入，希望后續(xù)能為學(xué)界奉獻(xiàn)更多精品力作。

《黃芝岡全集》編委黃大定發(fā)言

《梅蘭芳畫(huà)傳》編委梅瑋發(fā)言

《程硯秋畫(huà)傳》編委程受珩發(fā)言

《郭漢城畫(huà)傳》編委舒志發(fā)言

相關(guān)學(xué)術(shù)成果的整理出版離不開(kāi)相關(guān)前輩學(xué)者家屬的支持。《黃芝岡全集》《黃芝岡日記》編委黃大定表示自己雖年事已高，但會(huì)盡最大努力將工作繼續(xù)做下去。《梅蘭芳畫(huà)傳》編委梅瑋指出，梅蘭芳先生一生踐行移步不換形的藝術(shù)理念，堅(jiān)持守正不僵化、創(chuàng)新不離根。他呼吁深挖戲曲本體價(jià)值，傳承前輩藝術(shù)與學(xué)術(shù)精髓；以移步不換形為指引，打破理論與實(shí)踐的壁壘，回應(yīng)時(shí)代課題；聚力青年人才培養(yǎng)，讓學(xué)術(shù)精神與戲曲文脈世代相傳。《程硯秋畫(huà)傳》編委程受珩指出，前海一脈代表了中國(guó)戲曲研究嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、注重文獻(xiàn)、注重實(shí)踐、注重體系建構(gòu)的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)立足于舞臺(tái)又高于舞臺(tái)，是理論與實(shí)踐互相印證、互相滋養(yǎng)的典范。編撰《程硯秋畫(huà)傳》，不僅是對(duì)先輩藝術(shù)人生的系統(tǒng)整理，也是對(duì)程派藝術(shù)精神的集中呈現(xiàn)。《郭漢城畫(huà)傳》編委舒志表示，郭漢城先生一生堅(jiān)信戲曲藝術(shù)生生不息，他致力于戲曲研究，對(duì)青年學(xué)者或藝術(shù)家充滿熱情。戲曲研究所為編撰《郭漢城畫(huà)傳》投入了許多人力、物力，發(fā)掘了大量珍稀圖文資料。

《何為文集》編委王小燕發(fā)言

《戴不凡文集》編委戴云發(fā)言

《何為文集》編委王小燕認(rèn)為，前海學(xué)派的第一代學(xué)者為新中國(guó)戲曲事業(yè)努力奉獻(xiàn)，戲曲研究所組織整理出版他們的學(xué)術(shù)成果，對(duì)戲曲研究產(chǎn)生了重要推動(dòng)作用。《戴不凡文集》編委戴云介紹了戴不凡先生與戲曲研究所的淵源，在戴不凡先生去世后的40余年中，其子女一直在收集整理他的研究成果，《戴不凡文集》的出版，離不開(kāi)戲曲研究所的大力支持。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員龔和德發(fā)言

與會(huì)的戲曲研究所資深學(xué)者先后發(fā)言。龔和德研究員回顧了自己1954年進(jìn)入中國(guó)戲曲研究院工作的情景。他表示正在整理日記，從中可以隱約看到幾十年來(lái)的戲曲發(fā)展脈絡(luò)，亦可見(jiàn)戲曲研究所做了大量切實(shí)的科研工作。他提出按照張庚先生的希望，在出版通史、通論后，還應(yīng)推進(jìn)中國(guó)戲曲表演、音樂(lè)、舞美等方面專(zhuān)史和專(zhuān)論的編撰。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王安奎發(fā)言

王安奎研究員認(rèn)為前海學(xué)派的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)值得重視和弘揚(yáng)，只有在前輩創(chuàng)立的優(yōu)秀學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)前進(jìn)，創(chuàng)新才能有根基。前海學(xué)派繼承了延安的傳統(tǒng)，又在中國(guó)戲曲研究院成立后與全國(guó)廣大戲劇工作者建立了更加緊密的聯(lián)系，前海學(xué)派的老一輩學(xué)者用他們的藝術(shù)觀念影響了全國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展。他表示，學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的真正發(fā)揚(yáng)，希望在青年人身上。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員黃在敏發(fā)言

黃在敏研究員指出，從通史、通論到現(xiàn)今畫(huà)傳、文集的出版，體現(xiàn)了戲曲研究所的學(xué)術(shù)工作在有章法有次第地向前推進(jìn)。前海學(xué)派的重要學(xué)風(fēng)為立實(shí)、求真、學(xué)篤、研深，首要任務(wù)是認(rèn)清戲曲本體形態(tài)。中國(guó)戲曲研究院在建立之初便確立了多元完整的人才結(jié)構(gòu)，劇目、表演、音樂(lè)、舞美等方面人才兼?zhèn)洹Ｋ蔡岢鲈谕ㄊ贰⑼ㄕ摶A(chǔ)上編撰分論的期望。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員譚志湘發(fā)言

譚志湘研究員指出畫(huà)傳、文集的編撰展現(xiàn)了戲曲之根、戲曲之正，是創(chuàng)新的依據(jù)與基礎(chǔ)。前海學(xué)派緊密聯(lián)系當(dāng)下實(shí)踐，是它最重要的特征。時(shí)代在發(fā)展，戲曲研究也應(yīng)該隨時(shí)代發(fā)展，要具有當(dāng)代的視野和高度。她表示戲曲研究所有研究民族戲劇的傳統(tǒng)，自20世紀(jì)80年代始便與各地院團(tuán)共同密切關(guān)注民族戲劇，今后要繼續(xù)進(jìn)行有理論開(kāi)拓意義的民族戲劇研究。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員馬也發(fā)言

馬也研究員指出前海學(xué)派的傳統(tǒng)是有血有肉的，其表現(xiàn)為：領(lǐng)軍人物的權(quán)威性，行業(yè)、事業(yè)、專(zhuān)業(yè)的具體性，時(shí)代運(yùn)行系統(tǒng)中的獨(dú)特性。他強(qiáng)調(diào)，當(dāng)下要守住前海學(xué)派的根魂，尤其要建設(shè)前海學(xué)派的權(quán)威性，而權(quán)威性的建設(shè)與學(xué)者的獨(dú)立性、創(chuàng)造性相關(guān)。他認(rèn)為前海前輩學(xué)人所處的時(shí)代，每個(gè)研究者都是渺小而獨(dú)特的，但每個(gè)人又都與戲曲的大命運(yùn)息息相關(guān)，后學(xué)要有“十年磨一劍”的精神。

中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)、研究員王馗作總結(jié)發(fā)言

王馗在總結(jié)發(fā)言中對(duì)與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、學(xué)者和同學(xué)表示感謝。他指出，戲曲研究所珍視前海傳統(tǒng)，扎實(shí)推進(jìn)對(duì)自身傳統(tǒng)的挖掘整理。戲曲研究所在職學(xué)者努力按照前輩學(xué)者建立的中國(guó)戲曲學(xué)多元框架，結(jié)合個(gè)人學(xué)術(shù)興趣，在相關(guān)領(lǐng)域扎根鉆研，以期專(zhuān)業(yè)研究走向深入。戲曲研究所正調(diào)動(dòng)所內(nèi)外戲曲學(xué)者，為研究生編撰“學(xué)術(shù)導(dǎo)讀”，以促進(jìn)學(xué)生有效地進(jìn)入戲曲研究各領(lǐng)域。這些年通過(guò)項(xiàng)目推進(jìn)，所內(nèi)青年學(xué)者得以與藝術(shù)家深度交流，也由此快速進(jìn)入到藝術(shù)前沿領(lǐng)域。張庚先生曾特別提出的“中國(guó)戲曲表演體系”研究，在2025年也開(kāi)始著力推進(jìn)。面對(duì)前海學(xué)派75年的傳統(tǒng)，面對(duì)前人締造的博大的知識(shí)體系，戲曲研究所一直在思考并探索如何更好地承續(xù)發(fā)展。他表示，前輩學(xué)者在本次會(huì)議上給予了許多鼓勵(lì)，對(duì)不足之處也加以提醒。期許在未來(lái)的5年、10年中，在紀(jì)念戲曲研究所成立80周年、85周年之時(shí)，戲曲研究所能夠不斷凝聚共識(shí)，涌現(xiàn)更多符合前輩學(xué)者期待、符合戲曲學(xué)完備體系的成果。

“前海學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲學(xué)建設(shè)”座談會(huì)合影

供稿：戲曲研究所

攝影：藝術(shù)與文獻(xiàn)館

編輯 / 排版：信息中心

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