首周10萬銷量，年度最悲情女主，制作人：我最愛的人，卻傷她最深

這個4月上旬，“最爆”的國產(chǎn)游戲，大概非《哀鴻：城破十日記》莫屬。

一方面，作為銷量破150萬的“明星級”文字AVG《餓殍：明末千里行》續(xù)作，《哀鴻》上線首日便登上Steam國區(qū)熱銷榜第三、付費(fèi)游戲第一，首日銷量超過《餓殍》。

據(jù)零創(chuàng)游戲創(chuàng)始人嵇零透露，《哀鴻》發(fā)售4天就接近回本，首周銷量近10萬份。

但另一方面，《哀鴻》的劇情和第二女主林翩翩，卻在玩家中炸開了鍋。

兩位女主特殊的身份（青樓女子），林翩翩“以身侍魔”的敏感劇情，個別有失妥當(dāng)?shù)呐_詞，不僅成為玩家爭論的焦點(diǎn)，還催生了“B點(diǎn)下包”“林翩翩是好女孩嗎”等略微過火的網(wǎng)絡(luò)模因，而部分與林翩翩相關(guān)的梗圖更是顯得有些“下頭”。

但也有玩家打抱不平：身世最可憐、結(jié)局最悲壯的林翩翩，明明沒有做錯什么，卻獨(dú)自替《哀鴻》背下了99%的黑鍋——這份罪過，本該由制作人嵇零來承擔(dān)。

受此所累，嵇零本人也在B站、Steam等游戲社區(qū)遭到玩家的無情謾罵，一些從《餓殍》開始追隨零創(chuàng)的老粉甚至痛斥他背叛了玩家。

截至目前，《哀鴻》Steam口碑已從發(fā)售之初的“特別好評”一路下滑至“褒貶不一”，好評率僅64%，遠(yuǎn)低于一度“好評如潮”的《餓殍》。

發(fā)售前，嵇零跟我說“這次的劇情很爆”。如今看來，《哀鴻》確實(shí)“爆了”，不過是走上了嵇零從未設(shè)想過的道路。

他坦言，他原以為《哀鴻》發(fā)售后的節(jié)奏多少會跟明清歷史或“揚(yáng)州十日”有關(guān)，但未曾想到，現(xiàn)在社區(qū)輿情一邊倒地在討論女主角的貞潔和褲襠。

他認(rèn)為，之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，或許是因?yàn)橐恍┎幻髡嫦嗟某怨先罕姡跊]有充分了解劇情和角色的情況下，參與了這場“破壞式狂歡”。

“最直觀的數(shù)據(jù)是，我們小黑盒首發(fā)第三天時有1500個評價，但只有500個玩家是擁有游戲的，三分之二的用戶沒有游戲就評價了。”

但嵇零相信，隨著時間的推移，理解林翩翩的人會越來越多。

年度最具爭議女主？年度最悲情女主！

如果單看《哀鴻》的歷史背景、故事舞臺，你大概很難想到，以“揚(yáng)州十日”為主題的《哀鴻》，會在士妓文化和揚(yáng)州風(fēng)月方面下那么大筆墨。

而這些描寫，也是《哀鴻》引起眾怒的直接導(dǎo)火索。不少玩家指出，相較于前作《餓殍》通過描寫“人吃人”來批判封建剝削，《哀鴻》中大篇幅的“士妓戀”，不僅消解了屠城主題的悲劇性，還浪費(fèi)了“揚(yáng)州十日”這段更值得深入探討的沉重歷史。

然而在嵇零的構(gòu)思中，《哀鴻》的故事實(shí)際上兼具了復(fù)古性和先進(jìn)性。

復(fù)古之處在于，中國古代文學(xué)存在大量士妓文化，尤其明末時期，士妓是江南地區(qū)的特色文化；而先進(jìn)則在于，《哀鴻》以今人筆法描寫古代事跡，并由此體現(xiàn)思想的進(jìn)步性。

林翩翩的塑造方式，也延續(xù)了這條創(chuàng)作脈絡(luò)。“女二的身體一直是被剝削的，直到紅樓真結(jié)局，她通過自己的身體，用最卑微的身份完成了對最大的剝削者的懲戒。”

因?yàn)閯∏楦弑c(diǎn)，不少玩家稱林翩翩為本作的“真女主”

游戲上線后，無數(shù)人為林翩翩的悲慘遭遇意難平：男主見兩次女一蘇憐煙的錢就可以為林翩翩贖身，但他從未想過這一點(diǎn)；而林翩翩為之傾盡所有的男主，若干年甚至不記得她了。

你以為嵇零沒考慮到這些？

對不起，你錯了，他心里一清二楚。

嵇零告訴我，男主對林翩翩的態(tài)度全是他有意為之，也是最虐的一點(diǎn)。表面上看，男主對林翩翩很尊重，但實(shí)際上她在男主眼中的價值，連見蘇憐煙兩面都不如。

“他是絕對意義上的‘百無一用是書生’。他在乎的東西很多，但他不敢出手。他看似非常癡情，但又很薄情。他看起來很溫柔，但他又很虛偽。”

明知如此，嵇零卻堅持不改。他說，正因?yàn)榱拄骠嬷溃谀兄餍闹凶约河肋h(yuǎn)無法和蘇憐煙相提并論，她才要用自己的方式超越蘇憐煙。到最后男主會發(fā)現(xiàn)，他一直看不上眼的林翩翩，要遠(yuǎn)高于自己和蘇憐煙——只有這樣，才會有一種深深的諷刺感。

很多玩家抱怨，林翩翩是被作者無情擺弄的工具人，整個故事從頭至尾對她充滿惡意。

但幾乎沒有人知道，整部作品中，林翩翩是嵇零最偏愛、也是傾注心血最多的角色。

不過他也大方承認(rèn)，如果現(xiàn)實(shí)中真有這么一個女孩子出現(xiàn)，他大概也會因?yàn)樗穆殬I(yè)而不跟她結(jié)婚。同時自己也會產(chǎn)生很大的負(fù)罪感。“所以很多人說男主像我的皮套是有道理的。面對林翩翩，我會跟男主一樣虛偽，我也是無法完全拋卻世俗成見的人。”

嵇零對林翩翩的喜愛程度僅次于滿穗

這份無力感，同樣貫穿于劇本創(chuàng)作始終。

寫“紅樓”真結(jié)局的時候，嵇零邊寫邊哭。他發(fā)現(xiàn)角色是有靈魂的：盡管自己對林翩翩投注了無數(shù)情感，但這個角色自筆下誕生的那一刻起，便已逐漸脫離他的掌控。

寫到最后，他沉浸在“紅樓”結(jié)局的巨大寂寞感中：“除了這個結(jié)局，男主根本不知道林翩翩做過那件事。而在人類的漫漫歷史中，或許有很多人為了自我實(shí)現(xiàn)做過類似的事，但任何人都不知道。他們的行動也許很空虛，但作為故事能帶來巨大的沖擊力。”

而讓嵇零堅定把“發(fā)刀”進(jìn)行到底的，是他覺得可以把所有“刀”的技法疊加在一起。

當(dāng)男主輾轉(zhuǎn)江南各地、時隔多年重返揚(yáng)州，回到序章相同的地點(diǎn)，和相同的人物共飲女兒紅，從他人口中得知事情的真相，能給玩家?guī)韽?qiáng)大的情感沖擊。“而且從角色塑造角度來說，“六七把刀加在一起，也可以把林翩翩這個角色直接拉到最高點(diǎn)。”

他說，這里用了時間刀、空間刀、遺物刀、反轉(zhuǎn)刀、傳話刀、后悔刀……

這種六七把刀分割出的距離感，能帶來極致的浪漫——“就像新海誠的作品一樣”。因此，即便嵇零知道這么做對林翩翩太過殘忍，他也覺得這種設(shè)計很極致，非做不可。

嵇零當(dāng)然知道這樣一定會激起部分玩家的不滿，他也大可以為林翩翩安排一個好歸宿，但他不想這么做。在他看來，任何一個好結(jié)局都會破壞故事的張力，讓它變得不那么純粹。

當(dāng)一款游戲的文學(xué)性凌駕于商業(yè)性之上

在嵇零放飛自我，徹底釋放創(chuàng)作野心的另一方面，伴隨林翩翩一同被“犧牲”掉的，還有《哀鴻》的商業(yè)成績。他直言，因?yàn)樘⒅?strong>自我表達(dá)，他的確忽視了用戶感受，沒有照顧好玩家情緒，“這一點(diǎn)確實(shí)對不起奔著發(fā)糖和尋求慰藉的玩家”，所以從長尾銷售角度而言，《哀鴻》很可能賣不過《餓殍》。

玩家：你這個人滿腦子都只想著自己呢

可話又說回來，哪家游戲公司愿意割舍商業(yè)利益呢？但沒辦法，創(chuàng)作者有時候總要適當(dāng)做出取舍。

嵇零回憶，最開始他也想再造一款像《餓殍》那樣銷量上百萬的作品，比如給前作角色一些高光時刻，發(fā)發(fā)玩家喜聞樂見的“糖”，爭取做到平穩(wěn)落地，估計銷量也不會太差。

直到寫到林翩翩時，嵇零的想法變了——他覺得，與其做出一款平平無奇的續(xù)作，他更想在互聯(lián)網(wǎng)上留下更多的聲音，而塑造林翩翩很可能是他此生絕無僅有的機(jī)會。

“我好不容易寫到了一個最底層的娼妓，可以憑借身體刺殺一人之下萬人之上的王爺。同時我還能把《紅樓夢》的各種寫作手法都用一遍，這種機(jī)會實(shí)在太少，寫起來太爽了。”通過林翩翩，嵇零想看看自己的極限在哪，自己的寫作實(shí)力能否再上一個臺階。

而他也深知，自從林翩翩出現(xiàn)的那天起，《哀鴻》就走向了一條商業(yè)成績不可能比《餓殍》更好的道路。

“因?yàn)樗臄⑹率址ǜ趪?yán)肅文學(xué)。”嵇零解釋道，《哀鴻》劇本在寫作過程中運(yùn)用了大量與《紅樓夢》相近的手法，比如對比、反襯、隱喻等，以此增加故事的宿命感、滄桑感，以及無法挽回的命運(yùn)感。單論創(chuàng)作難度和劇本復(fù)雜程度，《哀鴻》要遠(yuǎn)高于《餓殍》。

為此，《哀鴻》劇本初稿創(chuàng)作時間長達(dá)一年，是《餓殍》的四倍。期間，嵇零閱讀了《青樓韻語》《陶庵夢憶》《板橋雜記》《南明史》等多部明清典籍。

而林翩翩之所以被玩家詬病某些臺詞太膈應(yīng)人，則是因?yàn)轱惴喒偶蟀l(fā)現(xiàn)，古代娼妓在談及男女之事時，確實(shí)有些口無遮攔。

但嵇零覺得這句確實(shí)要改改

但割裂之處在于，《哀鴻》本質(zhì)上依然是一部商業(yè)作品——無論是立繪還是二次元配音，《哀鴻》的商業(yè)資源堪稱國產(chǎn)文字AVG頂配，這也導(dǎo)致作品的商業(yè)性和文學(xué)性相互“打架”。

驅(qū)使他在創(chuàng)作上“一意孤行”的，還有零創(chuàng)接下來的兩款新作。

嵇零告訴我，他們的下一款游戲《黑巢：蛇之契約》因?yàn)轭}材和前期失誤，商業(yè)上限可能不會很高；而另一款作品《龍族：最后的旅行》則與騰訊合作，改編自江南的《龍族3》。

在他看來，未來一年他或許都會陷入商業(yè)化創(chuàng)作中，因此幾經(jīng)權(quán)衡之后，他最終選擇在《哀鴻》中發(fā)揮更多的獨(dú)特性和作者性，放手做一把。

但是，無論嵇零如何為《哀鴻》辯解，他從來不想否認(rèn)，《哀鴻》的劇情一定程度上確實(shí)是為了博眼球、博出圈。

“像有些玩家說，我的創(chuàng)作動機(jī)有問題，我覺得他們說的是對的。”

在他看來，大廠擁有工業(yè)化實(shí)力、深厚的資源和運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)作為護(hù)城河，而零創(chuàng)作為小工作室，只能通過推出大廠不敢立項的產(chǎn)品，打造耳目一新的體驗(yàn)，找到核心競爭力和差異化賽道。

為此，零創(chuàng)必須為作品適當(dāng)增加一些噱頭，來吸引玩家眼球、增加話題性。“這不單純是出于商業(yè)化考量，我想通過我們的創(chuàng)作為世界帶來更多的影響力和記憶點(diǎn)。”嵇零稱。

他甚至認(rèn)為，《哀鴻》本身及其引發(fā)的諸多爭議，某種意義上還是一場社會實(shí)驗(yàn)。

長久以來，在性別對立、二游惡性競爭等影響下，中文互聯(lián)網(wǎng)形成了黨同伐異的社區(qū)生態(tài)，同時也造成文化創(chuàng)作者為了收益而迎合受眾，將自己困在各種條條框框里。

而《哀鴻》的出現(xiàn)則拆掉了束縛創(chuàng)作者的那層天花板。

嵇零說，在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境愈發(fā)逼仄的今天，《哀鴻》某種程度是對社區(qū)的一種解壓，在此之后，創(chuàng)作者的自主創(chuàng)作或許就不會那么緊繃——就如魯迅先生所言：“這屋子太暗，說在這里開一個天窗，大家一定是不允許的。但你主張拆掉屋頂，他們就會來調(diào)和，愿意開天窗了。”

黑流量？輿情纏身？那就以身入局好了

其實(shí)在發(fā)售之前，嵇零本人和《哀鴻》都遭遇過接連不斷的輿論風(fēng)波。

去年6月，他在知乎公開表示，零創(chuàng)今后的作品官方宣傳不再以Galgame類型宣傳，此舉被一些玩家視作與國產(chǎn)Galgame切割，忘了初心。

當(dāng)時一些玩家勸嵇零應(yīng)該少說話、專注作品。他卻干脆來了個一不做二不休，在B站以一鏡到底的視頻向玩家交了個底，非常坦誠地表達(dá)了對創(chuàng)作、玩家的看法。

另一個更大的爭議，來自于項目臨到上線前發(fā)起的一次眾籌。

部分玩家認(rèn)為，眾籌本應(yīng)是資金緊張的獨(dú)立團(tuán)隊才會采用的籌錢方式，而零創(chuàng)在前作《餓殍》銷量已突破百萬的情況下開啟眾籌，很難不讓人聯(lián)想到借勢圈錢。

后改為預(yù)售

提及此事，嵇零將部分誤解歸因于“眾籌”一詞本身的語義問題：“眾籌這個詞聽起來就太像水滴籌了”，會讓人誤以為玩家是在無回報地付費(fèi)支持。

在他看來，玩家參與眾籌實(shí)際上是和開發(fā)者之間的互惠互利，更近似于某種定金模式。眾籌可以幫助開發(fā)者了解自己的受眾群體數(shù)量，在后續(xù)的投入上也可以做出更明智的抉擇。同時，在平臺監(jiān)管日益規(guī)范的今天，消費(fèi)者的權(quán)益也有一定保障。

此外，嵇零還在網(wǎng)上回應(yīng)稱，眾籌所得并不會亂花，而是作為工作室開發(fā)資金的一部分暫時存下來，以備零創(chuàng)更長遠(yuǎn)的目標(biāo)——做2A甚至3A大作。

可欲加之罪，何患無辭。在玩家眼中，開發(fā)者的任何說辭都可以是虛與委蛇的狡辯。

而頻頻“爆典”，也并沒有讓嵇零為了減少公開言論帶來的風(fēng)險而收斂自己的表達(dá)欲。更多時候，他依然是一個站在臺前的創(chuàng)作者，活躍于各大社交平臺，保持與玩家的高頻互動。

哪怕是《哀鴻》在B站、小黑盒招致大量惡評后，嵇零仍舊樂于在《哀鴻》相關(guān)視頻下回應(yīng)UP主和觀眾，用“大心臟”坦然應(yīng)對一切。

但創(chuàng)作者以身入局，也不可避免地帶來了更多摩擦。

嵇零提到，他曾嘗試私信部分發(fā)帖者，逐條澄清被斷章取義的內(nèi)容，并提供相關(guān)證據(jù)。“但是最后就只有一種結(jié)果，他會道歉然后說‘我要支持一份你的游戲’，就沒有下文了。”

他覺得，這類玩家行為的背后，未必是對事實(shí)本身的關(guān)心，更多時候只是情緒的宣泄出口。而在當(dāng)下的內(nèi)容生態(tài)中，情緒本身往往更容易被算法放大。表達(dá)越激烈，越容易獲得關(guān)注，獲得關(guān)注這件事本身又成為一種即時反饋與流量獎勵。

在這種機(jī)制下，個體情緒被不斷疊加、放大，并最終以“滾雪球”的形式回流到開發(fā)者身上。玩家社區(qū)的輿論場，往往呈現(xiàn)出一種失控的狀態(tài)。

但嵇零認(rèn)為，這些始終只是外圍變量。“最核心的競爭力，還是把作品做好，并且讓它宣發(fā)到真正愿意購買的人那里。”他判斷，買斷制游戲在商業(yè)邏輯上更接近“一錘子買賣”。

不少對作品或開發(fā)者進(jìn)行激烈指責(zé)的用戶，本身并不屬于目標(biāo)受眾。因此，這類聲音對于產(chǎn)品迭代的實(shí)際價值，其實(shí)相當(dāng)有限。

而對于玩家的真實(shí)訴求，他則會低頭認(rèn)錯。

4月10日，《哀鴻》發(fā)售后一周，嵇零發(fā)出道歉信，總結(jié)了該作的創(chuàng)作歷程，并承諾在游戲內(nèi)加入一條小的傳記式IF線，以彌補(bǔ)玩家的遺憾。

結(jié)語

《哀鴻》上線后，零創(chuàng)仍在同步推進(jìn)多個項目，包括《黑巢》、《龍族：最后的旅行》以及某個神秘的玩法游戲項目，這對一個正式員工僅有十余人的團(tuán)隊來說并不常見。

談及此前提出的“完成七款獨(dú)立游戲后挑戰(zhàn)2A”的目標(biāo)時，嵇零也顯得更加謹(jǐn)慎。他坦言，2A產(chǎn)品與文字AVG之間仍然存在明顯的體量與能力差距。

對于更遠(yuǎn)一步的2A計劃，嵇零給出了一個相對明確的節(jié)點(diǎn)：如果玩法游戲項目的銷量能夠突破50萬份，他就會認(rèn)真考慮進(jìn)入這一階段。

為此，嵇零已為工作室儲備了一筆相當(dāng)可觀的現(xiàn)金，以支持今后更具野心的項目。同時，他還三次從投資人手中回購公司股份，并將股份激勵寫入員工績效計劃。

夾在互聯(lián)網(wǎng)的紛紛擾擾之間，嵇零坦言他偶爾也會感到疲憊。他告訴我，接下來他會重新分配自己的精力，未來將更聚焦于內(nèi)容創(chuàng)作，并減少宣發(fā)上的投入。

他深知，作為一家創(chuàng)作驅(qū)動型游戲公司，零創(chuàng)游戲的上限很大程度上取決于自己。那么這便要求他必須專注創(chuàng)作，帶領(lǐng)團(tuán)隊小伙伴共同成長。