齊白石的湖南朋友圈，齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

青年有為，三十而立。對(duì)于100多年的古人來(lái)說(shuō)，是尤其值得隆重慶祝的。

30歲生日那年，雷悅找人畫了一張小像，將老師沈翰前些年為他題寫的齋名“鐵耕齋”和以書齋為主題的繪畫裝裱在一起。珠玉在前，好友周家畇等20余人先后以“鐵耕齋”作畫作為賀禮，最終匯集成兩本手卷，成為雷悅進(jìn)入而立之年最為雅致和隆重的生日禮物。這部手卷也因此成為湖南當(dāng)時(shí)美術(shù)圈最好的見(jiàn)證。

雷悅請(qǐng)畫師繪制的小像

雷悅請(qǐng)老師沈翰題寫的齋名和以“鐵耕齋圖”為主題創(chuàng)作的繪畫

齊白石那時(shí)剛完成了“五出五歸”，正在湘潭山居中整理遠(yuǎn)游畫稿，其間赴長(zhǎng)沙請(qǐng)王湘綺為其祖母題寫墓志銘，還為自己取了別號(hào)“萍翁”。來(lái)往于湘潭、長(zhǎng)沙之時(shí)，與雷氏兄弟及夏士蘭等人相交甚篤。

與他的蟄伏相比，雷悅和他的兄長(zhǎng)們彼時(shí)在長(zhǎng)沙書畫界的名聲要響得多。在清末民國(guó)時(shí)期包括建國(guó)初期的十余年里，“雷氏三雄”在長(zhǎng)沙地區(qū)書畫界很有影響力，指的就是雷愷、雷恪和雷悅這同胞三兄弟。三兄弟同拜當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙著名書畫家沈翰學(xué)習(xí)書畫篆刻，很早就小有名氣，交友甚廣，齊白石與雷氏兄弟相交甚篤。

他們的同門，從蒼崖、沈翰門下學(xué)習(xí)多年后云游多地的蕭俊賢，已經(jīng)受聘為李瑞清主持的南京兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂圖畫手工科“毛筆畫”教員，成為晚清新式學(xué)校第一位傳授中國(guó)畫的教師。

幾年后，更多湖南籍藝術(shù)家加入“出湖”的隊(duì)伍，曾熙赴滬，齊白石北上。

1915年，曾熙受李瑞清之邀赴滬掛牌鬻書以為生計(jì)，書宗《張黑女墓志》，與李瑞清有“南曾北李”之譽(yù)，與李瑞清、沈曾植、吳昌碩并稱“民初四家”。

1917年，齊白石移居北京，從默默無(wú)聞到功成名就，直至去世再也沒(méi)有離開(kāi)。1925年，梅蘭芳、徐悲鴻為齊白石印畫集，推崇他“由匠而變，妙造自然”。同一年，長(zhǎng)沙書畫家夏士蘭收到了齊白石兩幅扇面和一件書法，扇面題款上親親熱熱地寫到：“弟璜制”。

“說(shuō)起晚清至民國(guó)時(shí)期的湖南繪畫，大家都會(huì)想到齊白石，也有很多人只能想到齊白石。回望百年，在齊白石周圍，還聚集著一批頗具造詣的湖南畫家——蕭俊賢、陳少梅、馮臼、蒼崖、夏士蘭、周家畇、雷愷、雷恪、雷悅等，他們與齊白石一起，構(gòu)筑了晚清至民國(guó)時(shí)期湖南繪畫的高峰。”在新展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，長(zhǎng)沙博物館副館長(zhǎng)李歷松如是說(shuō)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

參展藝術(shù)家的年表展示

4月30日上午，長(zhǎng)沙博物館特展一廳“山川出云天下雨——晚清民國(guó)時(shí)期湖南繪畫藝術(shù)特展”免費(fèi)對(duì)公眾開(kāi)放，展出齊白石、蕭俊賢、陳少梅、馮臼、蒼崖、夏士蘭、周家畇、雷愷、雷恪、雷悅為代表的30位藝術(shù)名家75件/套作品，分為“硯池問(wèn)泉”、“瀟湘煙嵐”、“九州時(shí)雨”三個(gè)單元。此次展覽是長(zhǎng)沙博物館歷年來(lái)對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期湖南繪畫藝術(shù)史梳理和研究結(jié)果的首次呈現(xiàn)，展出藏品包括長(zhǎng)沙博物館館藏59件/套、湖南省博物館9件/套、衡陽(yáng)博物館7件/套，這次展覽不僅向眾人安利了一串不太熟悉的新名字，而且還可一窺蕭俊賢、曾熙、齊白石等一批名家與家鄉(xiāng)同行之間的情誼和交往。

王宸《臨董源瀟湘圖》 卷紙本墨筆 縱33厘米橫339厘米 1795年 長(zhǎng)沙市博物館藏

“硯池問(wèn)泉”表現(xiàn)古代繪畫藝術(shù)對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期湖南畫家的影響。開(kāi)啟此次展覽的，是王宸的《臨董源瀟湘圖》。“瀟湘”原是湖南的代稱，至唐代詩(shī)化成地域名稱。自五代開(kāi)始，“瀟湘”便成為中國(guó)山水畫藝術(shù)的傳統(tǒng)題材。這幅作品之所以成為“首發(fā)”，除了題材，也跟王宸的地位有關(guān)。王宸（1720-1797）是王時(shí)敏六世孫，王原祁曾孫，山水承家學(xué)，又以元四家為宗，深得董源、黃公望之法。他在湖南永州為官多年，沈翰、蒼崖、蕭俊賢等人繪畫深受其影響。從作品題跋可知，王宸喜作瀟湘圖，此為七十六時(shí)所作，“最后得意作也。”

沈翰 麓山精舍圖 卷紙本墨筆 縱 44.5厘米橫 107厘米 1912年 長(zhǎng)沙市博物館藏

對(duì)于清代晚期湘中地域書畫界來(lái)說(shuō)，沈翰是一個(gè)宗師級(jí)別的人物。他先在湖南為官，然后以賣畫授圖為生，當(dāng)時(shí)湖南許多書畫愛(ài)好者都拜他為師。衡陽(yáng)蕭俊賢，道縣何維樸、長(zhǎng)沙周家畇、夏士蘭，以及雷愷、雷悅、雷恪三兄弟等，都是他的弟子，且成就頗高。此次展覽，除了送給弟子“鐵耕齋主”雷悅的畫——《鐵耕齋圖》，還有一幅《麓山精舍圖》展出。

策展人陳立果介紹，第一單元 " 硯池問(wèn)泉 " 表現(xiàn)的是古代繪畫藝術(shù)對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期湖南畫家的影響，精選金農(nóng)、鄭板橋、惲南田、王宸、沈瀚等歷代名家經(jīng)典作品11件/套予以展示這種源流關(guān)系。《鴝鵒圖》悠遠(yuǎn)而空靈，蘊(yùn)含花鳥(niǎo)畫鴻蒙端倪。惲壽平丹碧掩映，沒(méi)骨自然天成。揚(yáng)州八怪奇思新穎，韻味雋永。而晚清民國(guó)時(shí)期湖南繪畫藝術(shù)正是根植于本土基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng) ，借古開(kāi)今。

宋 鴝鵒圖 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱23厘米 橫24.2厘米 長(zhǎng)沙市博物館藏

朱士瑛 山水人物圖 扇頁(yè)金箋設(shè)色 縱 17厘米橫 51厘米 1633年 長(zhǎng)沙市博物館藏

“瀟湘煙嵐”以生于湖南、長(zhǎng)于湖南的畫家34件/套作品為主要展示對(duì)象。展示的首幅作品是尹金陽(yáng)的《紅梅圖》。

尹金陽(yáng)《紅梅圖》

尹金陽(yáng)（1835—1919），湖南湘潭人。工畫花卉、草蟲，尤工畫梅，學(xué)元人，縝密工雅，有冷逸神韻之趣，著稱于時(shí)，又善臨摹古畫。齊白石、曾紀(jì)澤、陳師曾、楊鈞、楊世焯等曾從之習(xí)畫。晚年致力于湘繡，為湘繡揚(yáng)名助力很多，還曾因文名得到曾國(guó)藩的器重。因畫梅出名，齊白石48歲（1910年）時(shí)曾到長(zhǎng)沙拜訪年逾七旬的尹翁，請(qǐng)教畫梅經(jīng)驗(yàn)，并借得宋代畫梅高手揚(yáng)補(bǔ)之的梅花稿本。1916年，81歲的尹金陽(yáng)贈(zèng)了齊白石一幅梅花圖，現(xiàn)藏在北京畫院。

以尹金陽(yáng)為尊，周家畇、蒼崖、雷恪等，師從沈翰，承“清四王”之余續(xù)，上溯“元四家”，以傳統(tǒng)筆墨圖寫瀟湘，煙云變幻，詩(shī)意飄渺；雷悅、夏士蘭等人花鳥(niǎo)遠(yuǎn)宗唐宋，近法明清，取青藤、白陽(yáng)、南田、八大、揚(yáng)州八怪與海上畫派諸家之長(zhǎng)，一花一葉，俱含性情。湖南畫壇一時(shí)群英匯聚，金石鏗鏘，書畫縱橫，傳統(tǒng)文人畫逐漸成為主流，構(gòu)成了湖南近現(xiàn)代美術(shù)史的重要部分。

雷愷 竹石圖 冊(cè)（兩開(kāi)）紙本 墨筆 縱 20厘米 橫 12厘米 1942年 長(zhǎng)沙市博物館藏

署款 文濱先生得清道人書、粟歌鳳山水，合裝成冊(cè)，尾有余紙，屬仲弟恭父畫山水四幀，余寫竹一頁(yè)，仍將乞一時(shí)名人續(xù)作。不辭續(xù)貂之誚，或亦坿驥以傳，何幸如之。壬午小春晚知雷愷。

鈐印 民蘇（朱文方印）

雷愷（1878-1964）是“雷氏三雄”中的老大，擅長(zhǎng)書畫及篆刻詩(shī)文，尤精花鳥(niǎo)墨竹、蘭草水仙和枯木奇石，有筆精墨趣韻味十足的特點(diǎn)。他的作品總有股清新高古的氣息，充滿了活力，深受湖湘文人墨客及喜好書畫的人們追捧。這幅《竹石圖》提到的是一個(gè)多位畫家合作書畫的故事，合作的藝術(shù)家有清道人（李瑞清）、粟歌鳳（粟掞）、恭父（雷恪）與雷愷。在策展人黃愛(ài)看來(lái)，這是一個(gè)驚人的案例——來(lái)自商業(yè)階層的力量，滬劇一代宗師文濱先生通過(guò)“征集”這一具體的運(yùn)籌操作，有效地動(dòng)員了全國(guó)性的藝術(shù)資源。

雷恪 山水圖 冊(cè) 紙本 墨筆 縱 32厘米 橫 21厘米 長(zhǎng)沙市博物館藏

署款 一絲楊柳一絲風(fēng)，十里荷花十里紅。掉個(gè)瓜皮花里去，鷺鷥與我兩通融。恪。

鈐印 雷恪長(zhǎng)壽（白文方印）恭父（朱文方印）

雷恪 山川出云為天下雨圖 冊(cè) 紙本 墨筆 縱32厘米 橫21厘米 長(zhǎng)沙市博物館藏

老二雷恪（1881-1964）擅長(zhǎng)畫山水和篆刻，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)書法技巧掌握全面，行、真、篆、隸、草書體，不僅駕馭自如還有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，加上他的古文詩(shī)詞功底比較深厚，所以他的書畫作品別有一番風(fēng)味。

雷悅 芍藥圖 扇頁(yè) 紙本 設(shè)色 縱 20厘米 橫 55厘米 1922年 長(zhǎng)沙市博物館藏

雷悅《梅花冊(cè)》

與老大雷愷和老二雷恪的鑒賞水平高的名聲相比，老三雷悅（1882-1933）被視為三兄弟里最有才華的，詩(shī)書畫印都相當(dāng)了得。此次展出的這組《梅花圖》，從畫到書到印都是雷悅自己一手搞定，還詳細(xì)標(biāo)注了當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心得，細(xì)看之下特別有趣。

蒼崖作品細(xì)節(jié)圖

蒼崖（生卒年不詳），湖南衡陽(yáng)縣人，出家于南岳，曾任衡陽(yáng)雁峰寺住持。師從沈翰弟子，精研四王山水，渴筆干墨功力頗深。蕭俊賢曾從之學(xué)畫。蒼崖教的其他幾個(gè)衡陽(yáng)弟子姚尊、馮臼、符翕、曾熙也分別在北京、上海、廣州等地成為較有影響的人物。

夏士蘭 花卉圖 冊(cè) 紙本 設(shè)色 縱22厘米 橫26厘米 1921年 長(zhǎng)沙市博物館藏

夏士蘭( 1871～1942)，師從沈翰，不但山水、花鳥(niǎo)、梅蘭竹菊畫得好，各種書體及詩(shī)文也有特點(diǎn)。他畫的老梅古松雄渾蒼勁生動(dòng)自然，筆墨功夫堪稱一絕。

“九州時(shí)雨”主要展示了聲名顯赫的“出湖”畫家作品30件/套，供奉內(nèi)廷劉愔排在首位。湖南地區(qū)自北宋出了個(gè)名聲大振后暴斃的易元吉之后，就再無(wú)出名的宮廷畫家了，直到清代中晚期，來(lái)自湖南寧鄉(xiāng)的畫家劉愔成為供奉內(nèi)廷。劉愔（生卒年不詳），自幼好音樂(lè)善詩(shī)文，尤精山水及人物畫。劉愔入京謀生，經(jīng)舉薦入清宮如意館，由欽命試畫題得欣賞，后又進(jìn)呈“瀟湘八景圖”，得以任內(nèi)廷供奉專職畫家。雖然遠(yuǎn)離故土，但是家鄉(xiāng)一草一木始終讓其魂?duì)繅?mèng)繞，他將湘中名勝繪入《山水畫稿》，廣為流傳。

蕭俊賢 法趙大年青綠山水圖 軸 紙本 設(shè)色 縱 47厘米 橫 34.5厘米 1921年 長(zhǎng)沙市博物館藏

蕭俊賢是湖南衡陽(yáng)人，幼受庭訓(xùn)，習(xí)詩(shī)文書畫。19歲拜衡山僧蒼崖為師，學(xué)畫三年后改師沈翰。他在長(zhǎng)沙結(jié)識(shí)了詩(shī)僧敬安、詩(shī)人陳三立、學(xué)者曾熙，書法篆刻家符翕、符鐵年等，30歲后開(kāi)始游歷南北。此次展出的創(chuàng)作于1921年，彼時(shí)蕭俊賢正在國(guó)立北京藝專任職。這幅《仿趙大年青綠山水圖》被視為藝術(shù)家風(fēng)格成熟階段的精品力作。

曾熙 贈(zèng)馬宗霍山水圖冊(cè) 冊(cè)紙本設(shè)色 縱 21厘米橫 26厘米 1927年 長(zhǎng)沙市博物館藏

曾熙出湘赴滬之后，聲名日隆，《申報(bào)》譽(yù)其為“現(xiàn)代書畫界之泰斗”，一時(shí)聲振大江南北。他弟子眾多，張大千、姜丹書、謝彬、康和聲、蕭遷、馬宗霍皆出其門下。

馮臼、齊白石 花鳥(niǎo)圖 軸 紙本 設(shè)色 縱 93.7厘米 橫33厘米 1927年 湖南省博物館藏

署款一 香墨化為周子鳥(niǎo)，余為臼庵補(bǔ)八哥，并續(xù)上句，白石。

署款二 濂溪詩(shī)：學(xué)得巧言誰(shuí)不愛(ài)，客來(lái)可喚仆傳茶，白石又及。

署款三 老藤蟠作素公書，丁卯七月臼庵馮臼寫于京師。

鈐印 馮臼印（白文方印）

這幅畫是齊白石和馮臼合作，馮臼畫枯藤、齊白石補(bǔ)畫八哥。

馮臼（1870～1929），湖南衡陽(yáng)人，與當(dāng)時(shí)衡陽(yáng)書畫名家符翕、曾熙、蕭俊賢并稱“衡陽(yáng)四杰”。受蕭俊賢之邀，赴北平國(guó)立藝專任職。因同是北漂且趣味相同，與當(dāng)時(shí)在京城的湖南畫家蕭俊賢、齊白石并稱“馮蕭齊”。齊白石曾為馮臼作白文名章，其邊款曰：“吾友臼廣自言刻印天下無(wú)敵手，索余刻未必當(dāng)意。齊璜。”馮臼治印頗為自負(fù)，二人間相互切磋又自矜得意之情，躍然生動(dòng)。據(jù)說(shuō)馮臼為人狷介，不愿鬻畫，再加上去世很早，留存作品極少。

陳少梅 觀音圖 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱53厘米 橫47厘米 長(zhǎng)沙市博物館藏

陳少梅(1909—1954)，湖南衡山人。父親陳嘉言是清末翰林院編撰，能書善畫，成為其繪畫的啟蒙者。14歲時(shí)，陳少梅隨父來(lái)到北平，15歲加入中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，成為北平畫壇盟主金城最小但最為得意的弟子。陳少梅名揚(yáng)京津，有“唐寅以后第一人”的美譽(yù)。可惜45歲過(guò)早離世，引得啟功嘆惜“百身何贖”!

齊白石 對(duì)蝦圖 斗方 紙本 墨筆 縱 34厘米 橫 34厘米 長(zhǎng)沙市博物館藏

齊白石 螃蟹圖 扇頁(yè) 紙本 墨筆 縱 18厘米 橫 49厘米 1925 年 長(zhǎng)沙市博物館藏

署款 乙丑夏四月紉秋先生法正，弟璜制。

鈐印 借山老人（白文方印）

齊白石 蘭花圖 扇頁(yè) 紙本 墨筆 縱 18厘米 橫 49厘米 1925 年 長(zhǎng)沙市博物館藏

署款 紉秋仁兄之雅，乙丑齊璜。

鈐印 借山老人（白文方印）

齊白石北上以后，衰年變法，開(kāi)紅花墨葉一派，將寫意花鳥(niǎo)畫推向了登峰造極的境界。這兩幅扇面中提到的紉秋先生，就是長(zhǎng)沙書畫家夏士蘭。策展人陳立果介紹，同年送給夏士蘭的一件書法沒(méi)有展出：“書法的最后一句是‘火爐燒酒好歸來(lái)’。由此可以看出齊白石的思鄉(xiāng)之情，以及他和夏士蘭之間的情誼，叮囑夏士蘭燒好酒等他。”可惜的是，1925年-1926年間，齊白石先是大病一場(chǎng)致臥病榻月余，后又經(jīng)歷父母相繼離世，兩度停止作畫、刻印。再加上時(shí)局動(dòng)蕩，齊白石最后再未與這位老朋友見(jiàn)上一面，再也沒(méi)有一起喝酒，品詩(shī)作畫。

“山川出云天下雨——晚清民國(guó)時(shí)期湖南繪畫藝術(shù)特展”為歷年征集與初步研究成果的呈現(xiàn)，旨在嘗試對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期湖南繪畫藝術(shù)史進(jìn)行梳理，重新審視湖南繪畫的成就與意義。如湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李蒲星所言，此次展覽是了解湖南近現(xiàn)代美術(shù)史的好機(jī)會(huì)：“很多人提起近現(xiàn)代湖南美術(shù)就會(huì)說(shuō)起齊白石，但是那個(gè)時(shí)候的湖南美術(shù)家不止齊白石一個(gè)。所有個(gè)體不是孤立存在。”

此次展覽是長(zhǎng)沙博物館的原創(chuàng)展，從策劃到展覽開(kāi)幕僅一個(gè)月時(shí)間。負(fù)責(zé)此次策展工作的是黃愛(ài)和陳立果兩位年輕策展人，這也是他們首次獨(dú)立擔(dān)任繪畫原創(chuàng)展。“山川出云，為天下雨。”在兩位策展人看來(lái)，這些湖南畫家們構(gòu)成了完整的湖南近現(xiàn)代美術(shù)史，是湖湘文化的重要組成部分。

策展人黃愛(ài)為觀眾導(dǎo)覽中