MiniMax 登上戛納，AI 與藝術(shù)的全球和解開(kāi)始了？

守舊派戛納，為什么開(kāi)始積極擁抱新技術(shù)？

作者｜Cynthia

編輯｜鄭玄

2026 年的春天，影視圈的風(fēng)向開(kāi)始變了。

4 月 21 日，全球首個(gè)，也是迄今為止規(guī)模最大的 AI 電影節(jié) WAIFF（2026），在法國(guó)戛納電影宮正式舉辦。蔚藍(lán)海岸線前，一眾影視行業(yè)的從業(yè)者魚(yú)貫而入，但一改往日紅毯眾星云集的流光溢彩，這一次的電影節(jié)，地毯換成了象征科技的紫色，而走上這條「紫毯」的，也換成了一眾 AI 內(nèi)容的創(chuàng)作者。

幾乎同一時(shí)期，地球另一端的中國(guó)影視圈：恒星引力這家打造出《蒼蘭訣》《永夜星河》的頭部 IP 公司，正式與頭部大模型公司 MiniMax 簽署 AI 內(nèi)容戰(zhàn)略合作，并聯(lián)合推出了由 MiniMax 提供技術(shù)支持制作的《古樂(lè)風(fēng)華錄》概念動(dòng)畫(huà)，其東方幻想美學(xué)風(fēng)格，迅速在業(yè)內(nèi)出圈。

一邊是全球頂級(jí)影展的背書(shū)，一邊是國(guó)內(nèi)頭部廠牌的入局。AI 與藝術(shù)之間橫亙了多年的對(duì)峙，逐漸開(kāi)始松動(dòng)。AI 不再被默認(rèn)視為藝術(shù)的對(duì)立面，至少深耕一線的創(chuàng)作者們，已經(jīng)用實(shí)際行動(dòng)證明使用 AI 是一個(gè)可以拿到臺(tái)面上的創(chuàng)新探索。

而這一連串動(dòng)作，也像是一枚投入湖心的石子，漣漪不斷向外擴(kuò)散，開(kāi)始影響整個(gè)影視圈對(duì) AI 的看法。

01

風(fēng)向：

恒星引力的 AI 影視工業(yè)路徑

在聊 AI 影視之前，我們得先回答一個(gè)問(wèn)題：

為什么程序員不抗拒 AI 編程，但藝術(shù)家對(duì)用 AI 表達(dá)諱莫如深？同樣基于 Transformer 架構(gòu)，都是暴力美學(xué)式的參數(shù)堆疊。但為什么接受度差這么多？

因?yàn)樗囆g(shù)的世界里，優(yōu)質(zhì)作品的內(nèi)核永遠(yuǎn)依附于鮮活的創(chuàng)作者，承載著獨(dú)有的人生閱歷與審美取舍，成為創(chuàng)作的靈魂。

AI 可以學(xué)習(xí)技巧，但創(chuàng)作靈魂沒(méi)法 prompt。

可是，如果AI 不是來(lái)替代靈魂的，而是來(lái)放大甚至拯救靈魂的呢？

2025 年，中國(guó)影視行業(yè)發(fā)生了一件被低估的事：長(zhǎng)劇集的流量底盤(pán)在持續(xù)收縮，但供給量不降反升。根據(jù)云合數(shù)據(jù)創(chuàng)始人李雪琳的演講，2025 年新劇的集均 V30 以及全網(wǎng)長(zhǎng)劇的有效播放都出現(xiàn)下滑，而劇集上新量并未減少。也就是說(shuō)，傳統(tǒng)長(zhǎng)劇集運(yùn)營(yíng)模式已難以適應(yīng)當(dāng)前的市場(chǎng)節(jié)奏。

而 AI，或者正是那個(gè)改變長(zhǎng)劇運(yùn)營(yíng)模式的關(guān)鍵變量。2025 年 4 月，成都第十三屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)的「東方幻想 IP 進(jìn)化與內(nèi)容新范式」分論壇現(xiàn)場(chǎng)期間，恒星引力成為了第一個(gè)吃螃蟹的玩家。

活動(dòng)期間，恒星引力正式與大模型玩家 MiniMax 簽署 AI 內(nèi)容戰(zhàn)略合作協(xié)議。

對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，恒星引力這家公司可能不如華策、新麗那樣家喻戶曉，但它的 IP 運(yùn)營(yíng)能力在國(guó)內(nèi)絕對(duì)頂尖——截至目前，恒星引力出品內(nèi)容累計(jì)有效播放近 200 億，其代表作《蒼蘭訣》甚至能在播出三年后，仍位居全網(wǎng)長(zhǎng)劇霸屏榜第 21 名。這種量級(jí)的 IP 一旦合作 MiniMax，接入 AI 生產(chǎn)管線，能產(chǎn)出的內(nèi)容體量是驚人的。

合作的另一邊 MiniMax，則是全球少數(shù)掌握文本、視頻、語(yǔ)音、音樂(lè)全模態(tài)能力的大模型企業(yè)。其海螺 AI 視頻系列已累計(jì)生成超 6 億個(gè)視頻，語(yǔ)音模型支持 40 余種語(yǔ)言，海外營(yíng)收占比超七成，全球個(gè)人用戶數(shù)破兩億（截止 2025 年年底）。

一個(gè)是內(nèi)容靈魂的創(chuàng)作者，一個(gè)是技術(shù)表達(dá)的制造者。兩者結(jié)合，「AI 帶來(lái)的價(jià)值，不僅僅是降本，而是探索更高上限視覺(jué)表達(dá)。它幫助我們讓內(nèi)容更精品，讓東方幻想更真實(shí)，讓內(nèi)容擁有更多可能性。」恒星引力創(chuàng)始人、CEO 王一栩的這句話，被很多媒體反復(fù)引用。

是的，不是更便宜，不是更快，也不是更省人力，而是更多可能。

過(guò)去幾年，影視與內(nèi)容創(chuàng)作行業(yè)里，長(zhǎng)期彌漫著一種 AIGC can do everything 的迷信與恐慌，好像只要接入 AI，傳統(tǒng)影視公司就能鳥(niǎo)槍換炮，創(chuàng)作者就要原地失業(yè)。但真正在片場(chǎng)待過(guò)的人都知道，事情沒(méi)那么簡(jiǎn)單：

AI 生成的素材，不僅風(fēng)格統(tǒng)一度不足、情感表達(dá)難以精準(zhǔn)把控；更重要的是，當(dāng)你花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)了一套 AI 系統(tǒng)，最后發(fā)現(xiàn)它只能給你提供能用但平庸的產(chǎn)出，這對(duì)嚴(yán)格遵循二八法則的內(nèi)容行業(yè)來(lái)說(shuō)，是致命的。

也是因此，恒星引力選擇 MiniMax，看中的不是 AI 能直接產(chǎn)出什么，而是 AI 能幫助他們釋放以及加速什么：按照合作內(nèi)容，MiniMax 的技術(shù)將深度融入恒星引力的 IP 開(kāi)發(fā)全鏈路：從前期的世界觀設(shè)計(jì)、美術(shù)探索，到制作環(huán)節(jié)的虛擬拍攝、特效生成，再到衍生內(nèi)容的多形態(tài)開(kāi)發(fā)。

而對(duì)恒星引力為代表的真正業(yè)內(nèi)玩家來(lái)說(shuō)，藝術(shù)的邊界，不會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)而收窄，反而會(huì)被敢于使用工具的人拓寬。

02

文化：戛納上的紫毯

如果說(shuō)與恒星引力的合作，是 MiniMax 聯(lián)手影視行業(yè)新銳做影視工業(yè)化的探索，那么 MiniMax 旗下海螺在 WAIFF 的動(dòng)作，則是在融進(jìn)去之后的關(guān)鍵下一步：走出去。

2026 年 4 月 21 日，法國(guó)戛納電影宮，第二屆世界人工智能電影節(jié)（WAIFF）正式開(kāi)幕。這里是全世界電影人心中最神圣的圣殿，歷史上，關(guān)于圍繞電影是怎樣的藝術(shù)，戛納一度成為膠片 VS 數(shù)字，院線 VS 奈飛流媒體的輿論場(chǎng)焦點(diǎn)，而每一次，戛納都堅(jiān)定地站在了藝術(shù)與美的一端，不向流量與時(shí)代妥協(xié)。

但這一次，非常罕見(jiàn)的，戛納不僅成為了全球首個(gè)專注于 AI 與電影融合的國(guó)際電影節(jié)的舉辦地，還在今年 WAIFF 期間，邀請(qǐng)到了鞏俐，也是全球唯一一位主演作品斬獲歐洲三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的女演員擔(dān)任年度主席，而鞏俐本人不僅親臨現(xiàn)場(chǎng)，還親自為 WAIFF 設(shè)計(jì)了獎(jiǎng)杯。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，這也代表了主流影視圈對(duì) AI 的主動(dòng)擁抱，乃至對(duì) AI 的能力與審美的肯定。

在現(xiàn)場(chǎng)同樣引起轟動(dòng)的，還有以色列最頂尖的 AI 視頻創(chuàng)作者 Dor Brothers 團(tuán)隊(duì)。提到 AI 與創(chuàng)作的關(guān)系，Dor Brothers 在 WAIFF 現(xiàn)場(chǎng)分享了一個(gè)故事：「16 歲的時(shí)候，我天真地想——找個(gè)人雇來(lái)幫我拍電影。然后我發(fā)現(xiàn)，那要花 5000 萬(wàn)歐元。于是我決定自己學(xué)。學(xué)了幾年傳統(tǒng)電影制作之后我才意識(shí)到——就算我自己拍，它還是要 5000 萬(wàn)歐元。」

之后，他引用了 Gary Kasparov 的那段著名論述：「我們?cè)缇椭溃瑥奈?20 多年前輸給 AI 那天起，AI 下棋就比人類(lèi)強(qiáng)。這沒(méi)什么好爭(zhēng)的。但 20 年過(guò)去了，我們還是在看人類(lèi)下棋。因?yàn)?AI 是另一個(gè)物種。我們都知道它比我們強(qiáng)，但我們還是會(huì)去看幾個(gè)愚蠢的人類(lèi)猿猴，下水平很爛的棋。」「技術(shù)總會(huì)達(dá)到新的高度，但好的內(nèi)容歸根結(jié)底是人和人之間的情感連接，AI 永遠(yuǎn)不會(huì)真正取代創(chuàng)作者。」

而在此之前，作為全球范圍內(nèi)最有影響力的 AI 視覺(jué)創(chuàng)作者之一，Dor Brothers 的作品在社媒上，動(dòng)輒就是數(shù)百萬(wàn)甚至千萬(wàn)的播放量，去年全網(wǎng)累計(jì)播放更是超過(guò) 5 億次，常常視頻中一句話就能影響一個(gè)模型的估值。但他們同時(shí)也是最早在國(guó)際舞臺(tái)上推廣海螺 AI 的布道者。在多個(gè)公開(kāi)場(chǎng)合，Dor Brothers 都曾毫不吝嗇地表達(dá)對(duì)海螺的認(rèn)可。甚至，團(tuán)隊(duì)還直接將其用 Hailuo 02 制作的視頻《APEX》放在了公司官網(wǎng)首頁(yè)，單獨(dú)展示。

而當(dāng)鞏俐、Dor Brothers 這樣的頂級(jí)藝術(shù)家們開(kāi)始認(rèn)真對(duì)待AI 影視，這種信任也會(huì)不斷擴(kuò)散——他們身邊的朋友、粉絲、他們參加的展會(huì)受眾，都會(huì)在某個(gè)時(shí)刻接觸到 MiniMax，然后產(chǎn)生原來(lái) AI 還可以這樣的認(rèn)知。

比如，在巴西圣保羅，WAIFF落地于巴西頂級(jí)電影學(xué)府FAAP，大家在討論AI時(shí)代，制作流程如何變化，成本結(jié)構(gòu)如何被重寫(xiě)；在韓國(guó)首爾樂(lè)天影院世界塔，WAIFF更是實(shí)現(xiàn)了藝人VCR助陣、AI音樂(lè)與樂(lè)團(tuán)演出結(jié)合，讓整個(gè)活動(dòng)成為一種沉浸式AI體驗(yàn)劇場(chǎng)；在日本京都Rohm劇院，大家則更關(guān)心模型如何在復(fù)雜運(yùn)動(dòng)中保持出色的風(fēng)格一致性，如何通過(guò)細(xì)致的人臉肌肉控制捕捉情緒變化，如何實(shí)現(xiàn)低成本的聲音克隆與自然的多語(yǔ)言對(duì)白。

而在WAIFF中國(guó)區(qū)，入圍作品中，也有相當(dāng)一部分頗具特色：《一念》——最佳AI短片，以水墨意象呈現(xiàn)善惡一念的東方哲思；《朱鹮》——評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，通過(guò)陜西話等地方語(yǔ)言，表達(dá)了生態(tài)關(guān)懷與生命哲學(xué)；《無(wú)岸之地》——海螺AI·最佳先鋒實(shí)踐獎(jiǎng)作品，以閩南語(yǔ)傳遞出海島居民對(duì)故土的眷戀。

這些作品有一個(gè)共同的特點(diǎn)：它們極具人文溫度，是具體的人，是陜西的土地、是閩南的海風(fēng)、是水墨背后的東方哲思——AI 并沒(méi)有削弱這些文化表達(dá)，更沒(méi)有讓電影變得趨同，反而讓不同，變得更清晰。

03

影視工業(yè)化的 AI 進(jìn)程，走向深水區(qū)

一邊是行業(yè)的積極擁抱，但另一邊，作為能力的提供方，自2025年10月發(fā)布海螺2.3之后，MiniMax關(guān)于視頻模型，在公開(kāi)場(chǎng)合似乎沉默了很久。

外界開(kāi)始有聲音質(zhì)疑：海螺是不是后勁不足？2.3之后還有下文嗎？要知道，等待海螺3.0正式發(fā)布的內(nèi)容創(chuàng)作者，或許比想象的多得多。

但如果把鏡頭拉近，會(huì)發(fā)現(xiàn)另一種敘事正在水下發(fā)生。在堅(jiān)持技術(shù)驅(qū)動(dòng)的同時(shí)，這家公司也正投入大量精力，用于工業(yè)場(chǎng)景的實(shí)踐積累與摸索。

MiniMax 創(chuàng)始人、CEO 閆俊杰在 2025 年的業(yè)績(jī)交流會(huì)上透露過(guò)一個(gè)判斷：「接下來(lái)一年的模型智能水平會(huì)進(jìn)一步提升。多模態(tài)創(chuàng)作將走向'直出可交付'的中長(zhǎng)內(nèi)容，甚至出現(xiàn)流式、實(shí)時(shí)輸出的新形態(tài)。」

這句話的潛臺(tái)詞是：視頻生成模型需要從能做出一段幾秒的片段，進(jìn)化到能支撐嚴(yán)肅的生產(chǎn)力場(chǎng)景。而這個(gè)跨越，需要系統(tǒng)性的工程優(yōu)化。回顧海螺模型的進(jìn)化路徑，我們不難看到一條從 Demo 感走向工業(yè)級(jí)的技術(shù)曲線：

2024 年，首代海螺視頻模型發(fā)布，雖然支持基礎(chǔ)的人物情感和鏡頭控制，但物理一致性和風(fēng)格穩(wěn)定性仍有明顯短板。

2025 年 6 月，海螺 2 發(fā)布。采用「Noise-aware Compute Redistribution(NCR)」架構(gòu)，訓(xùn)練和推理效率較上代提升 2.5 倍，模型參數(shù)量和訓(xùn)練數(shù)據(jù)量分別達(dá)到上一代產(chǎn)品的 3 倍和 4 倍。AI 榜單 Artificial Analysis Video Arena 排名全球第二，超越谷歌 Veo 3 Preview 和快手可靈 2.0。

在此之后，2025 年 10 月，MiniMax 的 Media Agent 完成了根據(jù)用戶表達(dá)一鍵成片的進(jìn)化；同期海螺 2.3 發(fā)布，在物理表現(xiàn)、風(fēng)格化表達(dá)、成本優(yōu)化，都做了大幅提升，成為后續(xù)合作恒星引力，用 AI 落地東方美學(xué)的重要技術(shù)支撐。

更近一步，我們則可以看到，在 MiniMax 體系內(nèi)：從文本大模型到視頻生成、語(yǔ)音模型、音樂(lè)模型，再到圍繞模型所建設(shè)的 agent 能力、skills 工具、harness 層，以及借此鏈接的更多產(chǎn)業(yè)場(chǎng)景、智能新生態(tài)，或許會(huì)徹底把 MiniMax 由大模型公司推向 AI 時(shí)代的平臺(tái)型公司。

*頭圖來(lái)源：MiniMax

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