影視盜版花樣翻新，治理手段也需與時俱進 | 新京報社論

影視盜版問題，也是正版供給體系存在結構性缺口的結果。影視版權保護不僅要打擊盜版，更要優化供給。

▲有商家售賣影視資源和網站搭建服務。電商平臺截圖

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0.88元暢享5萬部電影、1元解鎖熱播劇全集、1分鐘學會搭建私人影視庫……據報道，這些看似低價便利的影視資源，實則在侵蝕創作者的原創土壤，挫傷影視企業的發展信心，也在動搖行業健康運轉的根基。

4月26日，第26個“世界知識產權日”之際，影視版權保護再度引發社會關注。盡管歷經多年來的持續嚴打和治理，影視版權保護成效可觀，但隨著技術升級迭代，影視資源盜版、侵權手段也花樣翻新。這意味著，治理也需從技術手段上及時跟進，常抓不懈。

早在“世界知識產權日”設立之前，中國就已開始治理影視盜版現象。1989年，全國啟動“掃黃打非”行動，打擊非法音像制品和書刊，影視盜版自此被納入治理范疇。而隨著互聯網興起，打擊盜版的主戰場也逐漸轉移至網絡。

2005年啟動的“劍網行動”，是首次全國性網絡侵權盜版專項治理行動，重點打擊“網站免費提供電影、音樂下載”等行為。此后，這一行動每年開展一輪，持續至今。隨著互聯網迭代、技術升級、傳播方式等變化，如今的影視盜版，也早已和多年前簡單下載、盜版網站截然不同。

傳播載體不斷升級，使盜版更加碎片化、隱蔽化。過去盜版集中在大型影視網站，監管一目了然。如今盜版流入社交群、小程序、網盤、小眾 APP、私密鏈接，傳播分散、流轉極快。碎片化、隱蔽化，使得一條盜版資源幾分鐘就能大范圍擴散，監管很難全面覆蓋，查處速度趕不上傳播速度。

尤其是AI技術的出現和普及，使不法分子可以通過諸多方式躲避平臺審核。搭建影視網站、抓取影視資源門檻大幅降低，一鍵建站、一條龍服務隨處可得，盜版生產變得低成本、大眾化。

而其盈利模式也更加隱秘，從直接售賣轉向了流量黑產。從前盜版主要靠賣片賺錢，痕跡清晰。現在盜版平臺不靠賣劇盈利，依靠彈窗廣告、流量引流、灰色推廣獲利，甚至捆綁涉黃、涉詐信息。這導致違法收益隱蔽、證據難找，公安機關不僅要打擊內容侵權，還要深挖廣告、資金、技術上下游，治理從單點打擊變成全鏈條復雜治理。

如據報道，浙江等地公安部門就已轉變思路，從打擊前端運營者延伸至背后的技術支撐、資金結算和廣告引流團伙。同時通過建立受保護作品數據庫、開發大數據預警模型等“小快靈”工具，提升線索發現和打擊效率。

除了治理難度不斷增加，企業維權困境與大眾淡薄的版權認知，也為盜版留存了生存土壤。

對影視創作企業而言，打擊盜版往往需要投入大量人力財力。這導致廣大中小創作者更容易遭遇侵權，進一步惡化了行業生態。大眾對盜版資源的長期需求，更成為一道近乎無解的難題。而過往治理實踐也已證明，單一打擊、單點整治只能治標，無法從根源鏟除盜版亂象。

想要真正斬斷低價盜版鏈條，需要多方協同打出治理組合拳。監管部門需要持續深化全鏈條打擊，網絡平臺要壓實主體責任，技術手段上要與時俱進，社會層面也要普及知識產權理念，引導公眾自覺遠離盜版、尊重原創勞動。

還應指出的是，網民之所以對盜版長期有需求，本質上并非單純的價格問題，而是正版內容在獲取成本、使用體驗和供給完整性上，尚未形成對用戶的壓倒性優勢。

這從網民日常的各種吐槽可以看出：正版版權碎片化分布在各平臺中，需同時充多個會員，各種VIP的額外收費，動輒下架等。影視盜版不是簡單灰產問題，而是正版供給體系存在結構性缺口的結果。所以，影視版權保護不僅要打擊盜版，更要優化供給。

歸根結底，嚴打影視盜版，保護的不僅是企業商業利益，更是整個社會的創作、創新激勵機制，是在保護整個文化產業的長期供給能力。

編輯 / 徐秋穎

校對 / 楊許麗

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