名家評(píng)說(shuō)｜著名畫家曾建國(guó)獨(dú)創(chuàng)融水法大寫意牡丹

曾建國(guó)，男，廣東省豐順縣人，中共黨員，研究生學(xué)歷，廣州市退休公務(wù)員。研習(xí)文藝40多年，正式出版詩(shī)詞小說(shuō)楹聯(lián)專著和畫冊(cè)。

獨(dú)創(chuàng)融水法大寫意牡丹，得到北京故宮博物院研究員單國(guó)強(qiáng)、中國(guó)美協(xié)原副主席王明明、廣東省政府文史館員黎展華，當(dāng)代著名藝評(píng)家尚輝、史峰等60多位老師撰文賞評(píng)，《人民周刋（網(wǎng)）》《中華英才》《南方日?qǐng)?bào)》《讀者》《中國(guó)收藏》《美術(shù)》《中國(guó)書畫報(bào)》《廣州美術(shù)研究》等報(bào)刋發(fā)表500多幅作品；近兩年，牡丹圖多次在北京地鐵、國(guó)際機(jī)場(chǎng)巡展，先后在北京榮寶齋、圓明園和炎黃美術(shù)館參展，作品參加法國(guó)盧浮宮第36屆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)并獲金獎(jiǎng)；《明天更美好》等牡丹圖，被俄羅斯列賓美院，英國(guó)劍橋大學(xué)、牛津大學(xué)收藏；《四海同春》牡丹入選第33屆奧運(yùn)會(huì)法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)交流展并獲金獎(jiǎng)；中央新影中學(xué)生頻道《時(shí)代人物》欄目推介播出；作品入編《致敬故宮百年書畫藝術(shù)典藏之作》；獲胡潤(rùn)全球藝術(shù)金筆獎(jiǎng)，獲福布斯世界文化盛典金獎(jiǎng)。中國(guó)郵政制發(fā)紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年紀(jì)念冊(cè)（曾建國(guó)專冊(cè)）。2025年12月26日，《人民日?qǐng)?bào)》網(wǎng)《中國(guó)日?qǐng)?bào)》網(wǎng)同日載文專介曾建國(guó)文藝成果。

曾建國(guó)系中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)顧問(wèn)，廣東楹聯(lián)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、作家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)、嶺南詩(shī)社、藝術(shù)東方畫院和深圳市長(zhǎng)青詩(shī)社顧問(wèn)。

融水鑄韻書芳華 墨繪牡丹承國(guó)風(fēng)

——記著名畫家曾建國(guó)

一紙宣箋鋪陳，水韻隨墨輕揚(yáng)，轉(zhuǎn)瞬之間，牡丹含露初綻，雍容而不艷俗，華貴更見清骨。花瓣因水意浸潤(rùn)而通透玲瓏、層次幽微；枝干借筆力頓挫而勁健挺拔、氣脈貫通。這般別開生面的大寫意牡丹，脫去市井脂粉氣，直溯東方水墨本真，正所謂“一筆融水生萬(wàn)象，半窗國(guó)色見精神”，落筆即見文心，成畫自帶風(fēng)骨，令人觀之忘俗、品之彌深。

締造這般水墨勝境的，正是當(dāng)代著名融水法大寫意畫家曾建國(guó)先生。曾建國(guó)先生沉潛藝海四十余載，以詩(shī)心涵養(yǎng)畫境，將文墨底蘊(yùn)盡數(shù)化入筆端，跳出傳統(tǒng)牡丹程式化的窠臼，于寫意花鳥中獨(dú)辟蹊徑。曾建國(guó)先生始終以傳承文脈為根、以筆墨創(chuàng)新為要，把對(duì)水、墨、色、紙的深度體悟，凝練成獨(dú)屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言，讓筆下牡丹既有文人畫的幽逸淡遠(yuǎn)，又具新時(shí)代的雄健氣象，在當(dāng)代畫壇卓然自立。

觀曾建國(guó)先生筆下牡丹，其獨(dú)創(chuàng)的融水大寫意之法，早已跳出傳統(tǒng)牡丹畫“以墨塑形、以色敷面”的程式窠臼，直抵水墨寫意的本源。他將水的浸潤(rùn)、墨的暈化、色的交融三者擰為一體，以水破墨、以墨帶色，讓水成為貫穿整幅作品的內(nèi)在氣脈，而非簡(jiǎn)單調(diào)和工具。筆落紙間，水先行、墨后至、色隨形走，花瓣在水與色的碰撞中自然洇開，既無(wú)工筆的刻板，也無(wú)俗寫的艷浮，僅以一片氤氳，便寫盡牡丹雍容而不媚、富貴而不俗的氣度。枝干行筆沉實(shí)老辣，不事繁飾，卻筆筆見骨；點(diǎn)蕊用金，畫龍點(diǎn)睛，在一片水墨氤氳中亮出精氣神。這種以水馭形、以韻立骨的筆墨語(yǔ)言，直抵“水墨本天成，妙手偶得之”的藝術(shù)至境。

曾建國(guó)先生的藝術(shù)創(chuàng)作，始終秉持“守正出新、意到筆隨”的藝術(shù)信念，扎根傳統(tǒng)審美，融入時(shí)代精神，更將人格修養(yǎng)與生命情懷傾注于丹青。其牡丹之作，無(wú)論尺幅巨細(xì)，皆構(gòu)圖簡(jiǎn)凈而意蘊(yùn)豐沛，立意高遠(yuǎn)而情致真切，以一花寫盛世，一葉寄情懷，筆筆有來(lái)路、幅幅見精神。誠(chéng)如古賢所言“畫為心跡，境由心生”，曾建國(guó)先生以畫載道、以筆傳心，每一幅作品都是心境的映照、胸襟的流露，既有傳統(tǒng)筆墨的醇厚韻味，又有詩(shī)性哲思的深層表達(dá)，盡現(xiàn)文人筆墨的內(nèi)在修為與精神格調(diào)。

融水鑄韻書芳華，墨繪牡丹承國(guó)風(fēng)。曾建國(guó)先生四十載硯田問(wèn)道、筆墨潛心，獨(dú)創(chuàng)融水法大寫意牡丹，續(xù)傳統(tǒng)文脈，開當(dāng)代新境，以水法立其體、以筆墨鑄其魂、以情懷潤(rùn)其韻。其作品華貴而內(nèi)斂，清雅而雄健，既是東方水墨美學(xué)的生動(dòng)詮釋，也是傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)代轉(zhuǎn)化的成功典范。期許曾建國(guó)先生在未來(lái)的藝術(shù)征途上，繼續(xù)守正創(chuàng)新、筆耕不輟，以更富神韻的丹青妙筆，繪就時(shí)代風(fēng)華，讓中華水墨藝術(shù)之美，生生不息、光耀千秋。

著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 鄭勇

丙午季春 書于津門

在水墨與天香之間，寫盡春意

——觀曾建國(guó)先生牡丹作品有感

單以筆墨技法衡量一幅畫作的藝術(shù)高度，難免流于淺表，但真正上乘的丹青佳作，必然自帶超然的格調(diào)與精神境界。尤其對(duì)于花鳥牡丹這一傳統(tǒng)題材而言，氣韻格調(diào)的分量，遠(yuǎn)在尋常形貌描摹之上，若只重外表仿真，又與實(shí)景寫真何異？品讀曾建國(guó)先生的牡丹畫作便會(huì)深知，其筆墨品位與藝術(shù)格局，已然融于方寸尺素之間。作品超脫表象描摹，追求形神之上的文人意趣，畫風(fēng)沉靜內(nèi)斂、不矜浮華，于清雅筆墨間直抵人心本韻。這般不隨流俗、堅(jiān)守本心的藝術(shù)修為，恰是當(dāng)下畫壇尤為可貴的藝術(shù)底色。

曾建國(guó)先生深耕水墨牡丹寫意多年，積淀深厚傳統(tǒng)筆墨底蘊(yùn)，卻不盲從世俗畫牡丹的流俗套路。迥異于坊間勾線填色、濃彩堆砌的固化畫法，他深悟水墨相融、氣韻相生之理，運(yùn)筆藏露有度、起落沉穩(wěn)，尤在牡丹花頭造型上獨(dú)具匠心。摒棄世人畫牡丹千篇一律的制式套路，不刻意堆砌花瓣，不刻意夸張形制，以寫意筆觸寫出花頭俯仰向背、開合聚散之態(tài)，瓣層錯(cuò)落靈動(dòng)、自然舒展，自有一番清逸氣韻。創(chuàng)作恪守傳統(tǒng)文人筆墨法度，又不拘舊規(guī)、自出機(jī)杼，將對(duì)自然風(fēng)物的體察、對(duì)丹青理想的執(zhí)念，凝注于筆端方寸之間，脫去匠氣，涵養(yǎng)文心，自成清雅脫俗、氣韻綿長(zhǎng)的專屬畫風(fēng)。

觀其《感恩大地 不負(fù)春光》《春滿神州》兩幅佳作，筆墨造詣與融水技法精髓盡顯。前者以淡墨清染為根基，控筆輕靈舒緩，以中鋒淡筆勾勒花形，側(cè)筆暈染瓣脈，精準(zhǔn)把控水墨比例，借宣紙洇墨之性營(yíng)造通透水韻，筆墨虛實(shí)相生，無(wú)刻意勾勒之痕，卻將牡丹溫婉肌理與內(nèi)斂氣韻落筆成型；后者構(gòu)圖開合有度，用筆濃淡相濟(jì)、疾緩相間，墨色分層暈染時(shí)兼顧筆力與水韻，冷暖墨色交融自然，以寫意筆法把控整體章法，不雕琢、不堆砌，靠筆墨層次與水韻變化，凸顯牡丹雍容清雅的內(nèi)在風(fēng)骨，筆力、水法、墨韻三者相融，盡顯專業(yè)筆墨功底。

曾建國(guó)先生胸藏詩(shī)懷，雅好吟賦，以文心滋養(yǎng)畫境，以詩(shī)情潤(rùn)澤筆墨。他不刻意以詩(shī)附庸畫表，卻將滿腹詩(shī)意潛融于線條墨韻之間，以詩(shī)心觀物，以筆墨抒情，把文人清雅志趣與家國(guó)春日情懷，寄托于一花一葉、一香一色之中。摒棄牡丹世俗富貴的刻板標(biāo)簽，以花喻心、托物言志，讓筆墨跳出單純狀物描摹的淺層局限，升華為精神情志的無(wú)聲表達(dá)，達(dá)成詩(shī)畫相融、心跡歸一的超然境界，兼具筆墨筋骨與文人雅韻，格調(diào)內(nèi)斂，意境高遠(yuǎn)。

藝術(shù)之道，貴在描摹萬(wàn)象、承載情志、賡續(xù)文脈。唯有扎根傳統(tǒng)、體悟自然、堅(jiān)守本心，作品方能沉淀格調(diào)、耐得品讀，在同類題材中自具面目。當(dāng)代花鳥創(chuàng)作者，更當(dāng)如曾建國(guó)先生一般，既有駕馭筆墨的深厚功力，亦有參悟文脈、體悟萬(wàn)物的人文修為。無(wú)論是對(duì)東方水墨文脈的傳承堅(jiān)守，對(duì)牡丹風(fēng)骨意蘊(yùn)的全新詮釋，還是對(duì)當(dāng)代花鳥審美的探索開拓，皆有自己恒定的藝術(shù)堅(jiān)守與精神追求。以筆墨傳承經(jīng)典，以寫意煥發(fā)春光，創(chuàng)作富有情懷、格調(diào)與時(shí)代表征的丹青之作，是他不變的藝術(shù)初心；恪守文人審美，深耕寫意高境，更是其畢生不渝的藝術(shù)歸旨。

著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 梁涵

2026年4月30日書于北京