普通人物要么消失，要么被魔改，中國電視劇現(xiàn)在只認同富人？

熱門劇主角非富即貴，月薪3000住萬租房子，點外賣不看優(yōu)惠，一個明顯的現(xiàn)象是普通人在電視劇里的形象，要么消失要么被魔改。

2026年4月10日，新京報發(fā)布Q1劇集榜顯示，一季度既有《太平年》這樣的歷史正劇，也有《生命樹》這類扎根現(xiàn)實的作品，《好好的時光》等年代劇更是聚焦普通人命運敘事。

但這份看似多元的榜單，難掩行業(yè)主流困境，多數(shù)熱門劇依舊延續(xù)精英敘事，主角非高管即富二代，普通人要么是配角，要么是推動劇情的工具人。

回溯十幾年前，電視劇的主角還是普通人，《貧嘴張大民的幸福生活》《閑人馬大姐》《東北一家人》，全是以百姓為主角，講述鄰里瑣事與生活苦難。

《貧嘴張大民的幸福生活》豆瓣評分高達8.6分，評論區(qū)滿是“人情味”“煙火氣”的評價。

那時的電視劇，不回避普通人的苦，也不放大他們的丑，只用真實打動觀眾。反觀現(xiàn)在，所謂的“現(xiàn)實劇”，早已脫離了現(xiàn)實的底色。

2016年《歡樂頌》爆火，五位女主涵蓋海龜、富二代、普通打工人，卻把“窮”塑造成原罪。

普通出身的角色被刻畫成短視、自私的代言人，富人則自帶光環(huán)，備受追捧。

這種敘事邏輯并非個例，《小舍得》里，主角兩家人在上海有房，孩子的獎勵高達300萬。

電視劇標榜“現(xiàn)實”，卻連普通人的基本生活都刻畫不準，這樣的作品，憑什么自稱貼近大眾？

普通人在劇里的消失，根源在視頻平臺的流量導向，隨著打工人租房不再配備電視，視頻網(wǎng)站取代電視臺，成為電視劇的主要出口。

普通人的生活沒有激烈沖突，全是柴米油鹽，想寫出彩，需要編劇有深厚的生活底蘊和創(chuàng)作技巧。

更現(xiàn)實的問題是，普通人的生活容易觸及敏感紅線，《蝸居》里的房奴困境、《馬大帥》里的看病貴、兒童失學等內(nèi)容，如今已難在屏幕上見到。

這類題材也考驗演員演技，需要演員有足夠的生活經(jīng)驗，可日薪208萬的明星，早已脫離普通人的生活，怎么可能讀懂月薪兩三千的窘迫與堅守？

觀眾的心態(tài)，也在無形中助推了這種風氣，現(xiàn)代普通人的生活滿是焦慮，996、雞娃、內(nèi)卷，早已壓得人喘不過氣，沒人愿意在娛樂時間再看一遍自己的困境。

爽劇恰好抓住了這一點，一集甚至十幾分鐘就能解決問題、實現(xiàn)反轉(zhuǎn)，用富人的暢通無阻，給觀眾提供情緒出口。

爽劇為襯主角光環(huán)，會刻意堆砌資源，本質(zhì)是觀眾的快感耐受度在提升，最需要從爽劇里尋找慰藉的中低收入群體，恰恰是最難在劇里看到自己的人。

他們不再相信努力就能改變命運，畢竟現(xiàn)在早已不是90年代，沒有那么多遍地開花的機會，普通人的奮斗，大多是默默堅守，而非一夜逆襲。

可現(xiàn)實里的普通人，從來不是電視劇里的丑角或工具人。

全網(wǎng)流傳的普通人日常視頻里，有搖搖擺擺的外賣小哥，有帶狗買菜的大爺，有互相慶祝生日的餐館服務(wù)員。

他們是菜市場里討價還價的攤主，是電梯里順手扶門的鄰居，是看著我們長大的爺爺奶奶，是每一個在生活里認真打拼、努力活著的人。

2026年的劇集市場，已有《北往》《好好的時光》等作品開始回歸現(xiàn)實，用樸素敘事展現(xiàn)普通人的韌性，這些作品的出現(xiàn)，證明普通人的故事同樣能打動觀眾。

可這樣的作品，依舊是行業(yè)里的少數(shù)，多數(shù)劇集還是在重復精英敘事，販賣不切實際的爽感。

我們不否定爽劇的價值，生活已經(jīng)夠苦，偶爾的逃離無可厚非。但電視劇不該只有富人的光鮮，更該有普通人的煙火氣。

電視劇的本質(zhì)，是映照生活。富人的世界是生活的一部分，普通人的柴米油鹽、堅韌堅守，更是生活的底色。

當電視劇只認同富人，本質(zhì)上是脫離了大眾，脫離了創(chuàng)作的源頭活水。

總結(jié)

那些被忽略的普通人，那些藏在煙火氣里的努力與溫暖，才是最該被電視劇記錄的內(nèi)容。

畢竟，我們大多數(shù)人，都是在平凡日子里，努力把生活過好的普通人。