熱門劇主角非富即貴,月薪3000住萬租房子,點外賣不看優(yōu)惠,一個明顯的現(xiàn)象是普通人在電視劇里的形象,要么消失要么被魔改。
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2026年4月10日,新京報發(fā)布Q1劇集榜顯示,一季度既有《太平年》這樣的歷史正劇,也有《生命樹》這類扎根現(xiàn)實的作品,《好好的時光》等年代劇更是聚焦普通人命運敘事。
但這份看似多元的榜單,難掩行業(yè)主流困境,多數(shù)熱門劇依舊延續(xù)精英敘事,主角非高管即富二代,普通人要么是配角,要么是推動劇情的工具人。
回溯十幾年前,電視劇的主角還是普通人,《貧嘴張大民的幸福生活》《閑人馬大姐》《東北一家人》,全是以百姓為主角,講述鄰里瑣事與生活苦難。
《貧嘴張大民的幸福生活》豆瓣評分高達8.6分,評論區(qū)滿是“人情味”“煙火氣”的評價。
那時的電視劇,不回避普通人的苦,也不放大他們的丑,只用真實打動觀眾。反觀現(xiàn)在,所謂的“現(xiàn)實劇”,早已脫離了現(xiàn)實的底色。
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2016年《歡樂頌》爆火,五位女主涵蓋海龜、富二代、普通打工人,卻把“窮”塑造成原罪。
普通出身的角色被刻畫成短視、自私的代言人,富人則自帶光環(huán),備受追捧。
這種敘事邏輯并非個例,《小舍得》里,主角兩家人在上海有房,孩子的獎勵高達300萬。
電視劇標榜“現(xiàn)實”,卻連普通人的基本生活都刻畫不準,這樣的作品,憑什么自稱貼近大眾?
普通人在劇里的消失,根源在視頻平臺的流量導向,隨著打工人租房不再配備電視,視頻網(wǎng)站取代電視臺,成為電視劇的主要出口。
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普通人的生活沒有激烈沖突,全是柴米油鹽,想寫出彩,需要編劇有深厚的生活底蘊和創(chuàng)作技巧。
更現(xiàn)實的問題是,普通人的生活容易觸及敏感紅線,《蝸居》里的房奴困境、《馬大帥》里的看病貴、兒童失學等內(nèi)容,如今已難在屏幕上見到。
這類題材也考驗演員演技,需要演員有足夠的生活經(jīng)驗,可日薪208萬的明星,早已脫離普通人的生活,怎么可能讀懂月薪兩三千的窘迫與堅守?
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觀眾的心態(tài),也在無形中助推了這種風氣,現(xiàn)代普通人的生活滿是焦慮,996、雞娃、內(nèi)卷,早已壓得人喘不過氣,沒人愿意在娛樂時間再看一遍自己的困境。
爽劇恰好抓住了這一點,一集甚至十幾分鐘就能解決問題、實現(xiàn)反轉(zhuǎn),用富人的暢通無阻,給觀眾提供情緒出口。
爽劇為襯主角光環(huán),會刻意堆砌資源,本質(zhì)是觀眾的快感耐受度在提升,最需要從爽劇里尋找慰藉的中低收入群體,恰恰是最難在劇里看到自己的人。
他們不再相信努力就能改變命運,畢竟現(xiàn)在早已不是90年代,沒有那么多遍地開花的機會,普通人的奮斗,大多是默默堅守,而非一夜逆襲。
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可現(xiàn)實里的普通人,從來不是電視劇里的丑角或工具人。
全網(wǎng)流傳的普通人日常視頻里,有搖搖擺擺的外賣小哥,有帶狗買菜的大爺,有互相慶祝生日的餐館服務(wù)員。
他們是菜市場里討價還價的攤主,是電梯里順手扶門的鄰居,是看著我們長大的爺爺奶奶,是每一個在生活里認真打拼、努力活著的人。
2026年的劇集市場,已有《北往》《好好的時光》等作品開始回歸現(xiàn)實,用樸素敘事展現(xiàn)普通人的韌性,這些作品的出現(xiàn),證明普通人的故事同樣能打動觀眾。
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可這樣的作品,依舊是行業(yè)里的少數(shù),多數(shù)劇集還是在重復精英敘事,販賣不切實際的爽感。
我們不否定爽劇的價值,生活已經(jīng)夠苦,偶爾的逃離無可厚非。但電視劇不該只有富人的光鮮,更該有普通人的煙火氣。
電視劇的本質(zhì),是映照生活。富人的世界是生活的一部分,普通人的柴米油鹽、堅韌堅守,更是生活的底色。
當電視劇只認同富人,本質(zhì)上是脫離了大眾,脫離了創(chuàng)作的源頭活水。
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總結(jié)
那些被忽略的普通人,那些藏在煙火氣里的努力與溫暖,才是最該被電視劇記錄的內(nèi)容。
畢竟,我們大多數(shù)人,都是在平凡日子里,努力把生活過好的普通人。
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